2009年9月26日下午3點(diǎn)，韓國藝術(shù)家金俊權(quán)（Kin Joon Kwon）先生木刻版畫展在位于北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)內(nèi)E區(qū)的阿特塞帝畫廊第二展示空間開幕。本展的學(xué)術(shù)主持為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士陳琦先生，展覽將持續(xù)到10月18日結(jié)束。

金俊權(quán)先生1956年出生于韓國全南，1982年畢業(yè)于弘益大學(xué)油畫專業(yè)之后便開始從事韓國傳統(tǒng)木版畫研究。1988年，金俊權(quán)先生研究考察了日本浮世繪版畫，從1990年開始，他先后擔(dān)任了韓國民族美術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)與韓國民族美術(shù)協(xié)會(huì)常任委員長(zhǎng)。1994年至1997年，金俊權(quán)先生來中國魯迅美術(shù)學(xué)院任客座教授，并借此機(jī)會(huì)對(duì)中國現(xiàn)代版畫進(jìn)行了細(xì)致的研究與考察。2005年到2007年之間，金俊權(quán)先生任韓國藏書票協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)為韓國木版文化研究所所長(zhǎng)。

這是金俊權(quán)先生第一次在北京798舉辦個(gè)人展覽。從1984年至2007年以來，金俊權(quán)先生先后在韓國、中國、美國、日舉辦個(gè)人展25次，參加國內(nèi)外邀請(qǐng)展及團(tuán)體展200余次。

多年來，金俊權(quán)先生曾發(fā)表了韓國木版畫的理解、中國現(xiàn)代版畫、北大荒版畫、江蘇水印版畫、云南版畫的形成過程、中國水印版畫的歷史、天津塘沽版畫等學(xué)術(shù)論文。作品先后被國立現(xiàn)代美術(shù)館(韓國)、SEOUL市立美術(shù)館（韓國）、中國美術(shù)館神州版畫博物館（中國）、神州版畫博物館（中國）、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（中國）、大英博物館（英國）收藏。

金俊權(quán)先生曾經(jīng)于2000年與2002年分別捐贈(zèng)給中國美術(shù)館兩幅版畫作品《訓(xùn)民正音》與《雨后》。 他經(jīng)常往返于韓國與中國，對(duì)中國有著很深厚的感情。

與許多版畫作品不同的一點(diǎn)是，金俊權(quán)先生的版畫作品中沾染了些許水墨味兒，他的作品，給人幽靜而深遠(yuǎn)的感覺。在寥無人跡的自然界，那些層巒疊嶂、似有似無的天際線，總能把觀者帶入到一個(gè)沒有煩惱、沒有世俗的夢(mèng)幻般的空間中。金俊權(quán)先生的作品里沒有鄉(xiāng)愁與燥動(dòng)，有的是清涼與寧靜。其實(shí)，金俊權(quán)先生的風(fēng)景早已跨越了地域的分界，他用炙熱的心所篆刻的風(fēng)景，也是每個(gè)人心目中對(duì)家園與理想的向往與寄托。

金俊權(quán)所描繪的不是現(xiàn)實(shí)中的山水，風(fēng)景只是他思想的載體與表達(dá)的媒介，其作品所投射出來的精神容量早已跨越了畫種、題材等一般繪畫技術(shù)的范疇。由他早期的作品到今天的畫面，我們可以看到他由個(gè)體情感到人類生存困境思考的過度、轉(zhuǎn)換。記憶中的風(fēng)景是人類初醒時(shí)第一眼瞥見的自然，是未加修飾，沒有被污染的原初自然。

也許我們每天被生活瑣事所困擾而無暇洞見自然之美，也許泛濫的物欲破壞了自然的和諧從而導(dǎo)致了人的異化。其實(shí)人也是自然的一部分，異化的人以及生態(tài)惡化的自然都需得到高度的重視與深切的人文關(guān)懷。

記者：偉子