2018年4月至12月，芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)財z影師肯內(nèi)特?約瑟夫森（Kenneth Josephson）（生于1932年）一系列作品的展覽，展示其于1960至80年間的四個重要作品主線：“圖像中的圖像”，“標(biāo)記和證據(jù)”，攝影歷史和考古系列。約瑟夫森圍繞著對我們?nèi)粘Ｉ钪袛z影圖像，包括從藝術(shù)到廣告與社交媒體，提出對照片的質(zhì)疑。 與20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的概念藝術(shù)家相同，他所關(guān)心的問題可以與所謂的“概念攝影”1 的觀相提并論。隨著約瑟夫森深入探討的攝影中的“媒介特異性（medium specificity）”，同時質(zhì)疑其作為中立立場（neutral）對客觀世界的可闡述性。

約瑟夫森1932年出生于底特律。1953年，他開始在羅切斯特理工學(xué)院接受正規(guī)攝影培訓(xùn)，并獲得副學(xué)士學(xué)位。隨后被選入軍隊，并在德國花了幾個月的時間進(jìn)行空中偵察照相平版印刷。2之后，他回到了羅切斯特理工學(xué)院，授予藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位，進(jìn)行更多的相關(guān)研究。在畢業(yè)的兩年后，約瑟夫森搬回底特律，工作于克萊斯勒汽車。在公司，他為首席攝影師效命，其中第一項任務(wù)便是到全國各地旅行，拍攝廣告照片。制作商業(yè)性照片的攝影工作經(jīng)驗使他重新思考照片的基本真實性。他解釋說：“他們會制作一個電動機(jī)的照片，想來展示內(nèi)部零件，他們會有像泡沫聚苯乙烯一樣的東西，并將照片粘在聚苯乙烯泡沫塑料上……這些人會花費(fèi)數(shù)小時將所有這些零件像這樣拼合在一起。”3當(dāng)時，早在圖像處理軟件（Photoshop）上市十多年之前，這種拼貼商業(yè)照片的模式啟發(fā)了約瑟夫森，并至此創(chuàng)造了一系列的新作品。

本次展覽中的兩件作品 —《芝加哥》（圖1）和《紐約州》（圖2）探索了使原始照片被置于重新情境化中的不同模式?！吨ゼ痈纭分兴槠降牟噬掌c拍攝于其同一地點的黑白照片所重疊一起，浮現(xiàn)對現(xiàn)實的幻覺。與通過傳統(tǒng)攝影所呈現(xiàn)給我們的靜止圖像所不同，這個作品讓不同的時間段得以顯示于相同的地方，從而創(chuàng)造一個于過去和現(xiàn)在的時間差，隱喻著一種時空旅行。于是，這張照片中準(zhǔn)確刻畫某個特定的瞬間，這種記錄真實的功能在《芝加哥》中被瓦解。約瑟夫森用他批判的眼光來看待攝影的所呈現(xiàn)的東西，并非只是簡單地遵循攝影的目的論，即攝影機(jī)必須捕捉到真實的純粹再現(xiàn)。

《紐約州》以約瑟夫森先前運(yùn)用的技巧為基礎(chǔ)（以《芝加哥》為例）也創(chuàng)造了一段時間差，同時更多的，呈現(xiàn)了一張照片中另一張攝影師手中的照片。與其中的一個展覽主線“圖像中的圖像”相對應(yīng)，該作品賦予照片一種本身的能動性（agency）— 照片自我理解為照片，從而實現(xiàn)其內(nèi)部的自治烏托邦。這與藝術(shù)史研究傳統(tǒng)中的“畫中畫”相似，這張照片的自我指涉性創(chuàng)造了一種“自我認(rèn)識”。4并且，伸出的手的位置恰巧在消失點附近，這便對觀眾的立場提出了質(zhì)疑：看起來攝影師與觀眾站在了同一位置上。于是，平面化的圖像好似變成了觀者的一面鏡子，來挑戰(zhàn)他們對圖像揣測的主動性。伸出的手代表著藝術(shù)家制作或拼貼照片的姿態(tài)，也是作為揭露照片幕后制作，作為一種非客體的隱喻。與此同時，質(zhì)疑照片背景中風(fēng)景的真實性 — 這是一個真實的風(fēng)景，還是僅僅是另一張照片？這種在“元照片（meta-photo）結(jié)構(gòu)”中給觀者帶來的矛盾性，復(fù)雜化了所謂“真實”景觀的拍攝，同時強(qiáng)調(diào)了觀眾對藝術(shù)家制作的意識。類似的，約瑟夫森在其他作品上也使用了這種方法，例如《華盛頓特區(qū)，1975》（圖3）和1981年拍攝的《密歇根州》（圖4），一系列記錄他到美國各個地方旅行的照片。

在他著名的攝影作品《馬修》（圖5）中，約瑟夫森的小兒子馬修把自己的照片顛倒過來阻擋他自己的臉。這張照片在明亮的太陽下略顯透明，所以馬修實際上可以通過照片看到他自己的另一面。約瑟夫森指出，這張照片很“幸運(yùn)地”偶然顛倒過來，象征著照相機(jī)內(nèi)暗箱發(fā)生的事情，從而更為隱含的暴露照片制作過程。5本次展覽還提供了另一個作品，《馬修，再次》（圖6）這張內(nèi)在的照片展示了他的兒子躺在攝影師影子中的一張照片，這樣就可以在兩個層次上重疊藝術(shù)家的影子。 Josephson將多個時間和地點的納入單一框架，他解釋說：“我選擇在相機(jī)內(nèi)制作多幅圖像。這是一個自我強(qiáng)加的限制。如果我有一些框架，一些邊界，我覺得我可以更具體地探討我想探索的東西……我探索了空間和時間……我探索了變化，燈光或變化引起的事物 — 風(fēng)，或者創(chuàng)造一個在空間中移動的主題的圖像序列?！? 通過重新考慮過去與現(xiàn)在的界限，約瑟夫森試圖探索自我認(rèn)同的界限，并以這種方式提供了一種關(guān)于自我意義的辯證經(jīng)驗。

這次展覽的約瑟夫森作品大部分來自MCA的永久收藏品，由MCA的前任策展研究員邁克爾?達(dá)林（Micheal Darling），James W. Alsdorf的首席策展人以及勞倫?富爾頓（Lauren Fulton）共同組織。 “至少芝加哥人名應(yīng)該對約瑟夫森充滿自豪感，”琳恩?沃倫（Lynne Warren）說道（他是20世紀(jì)80年代初期首次策劃約瑟夫森作品展的策展人），“而我們并不了解我們自己的攝影史 — 今天人們無法想象約瑟夫森當(dāng)年在創(chuàng)作攝影作品時，還并不被認(rèn)為是一門真正的藝術(shù)。”7本次大型的新展覽試圖去糾正這種被忽視的現(xiàn)象，并以回顧的方式來呈現(xiàn)約瑟夫森的主要作品。本次展覽的標(biāo)題 —“圖片小說”來源于羅伯特?卡明（Robert Cumming）在展覽中的一件作品，因其融合了約瑟夫森的“虛假事實”攝影技巧，以揭示照片內(nèi)在的運(yùn)作方式8。除了他的個展之外，本次展覽還展現(xiàn)了約瑟夫森與其他當(dāng)代藝術(shù)家在攝影，電影和雕塑方面的聯(lián)系 - 包括大衛(wèi)?霍克尼（David Hockney）、愛德華?魯斯查（Ed Ruscha）、羅?思里奇（Roe Ethridge）、杰西卡?拉巴特（Jessica Labatte）、馬洛?帕蘇卡爾（Marlo Pascual）、吉米?羅伯特（Jimmy Robert） 和扎維拉?西蒙斯（Xaviera Simmons）9。他們的作品，作為一項開放式的調(diào)查，共同為現(xiàn)今的照片圖像研究提供了多樣的解讀方式。

文/姚越

1、盡管MCA的網(wǎng)站將約瑟夫森的作品歸納為“概念攝影”，但這是一個較為廣義的概念，可能無法準(zhǔn)確表達(dá)約瑟夫森提出的對攝影的具體想法。 
2、“Kenneth Josephson，”Gitterman畫廊，于2018年6月6日訪問https://gittermangallery.com/artist/Kenneth_Josephson/biography/。
3、Kenneth Josephson，與Stephanie Linscomb的采訪，1998年4月18日。攝影系策展檔案，芝加哥藝術(shù)學(xué)院。
4、請參閱 Rosalind Krauss 在“超現(xiàn)實主義的攝影條件”中討論的關(guān)于重疊效應(yīng)的影響，她認(rèn)為重復(fù)作為意指(significance)的一個能指(signified)。 Rosalind Krauss，《先鋒派和其他現(xiàn)代主義神話的原創(chuàng)性》(Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths)（劍橋：麻省理工學(xué)院出版社，1986年），第110頁。另一個討論來自于W.J.T. Mitchell關(guān)于各種類型的“元圖像”的研究，作為一種自我指涉的圖像，其創(chuàng)造了 “二階話語去試圖反映一階話語?！?nbsp;W.J.T. Mitchell， 《圖像理論》（Picture Theory） “元圖像”（芝加哥：芝加哥大學(xué)出版社，1994年），第35-82頁。
5、Asher Anderson，“運(yùn)動圖片：運(yùn)動與時間在設(shè)計學(xué)院的攝影”（耶魯大學(xué)博士論文，2013年），116。
6、Sylvia Wolf，《肯內(nèi)特?約瑟夫森：回顧展》（芝加哥：芝加哥藝術(shù)學(xué)院，1999），177。
7、Christopher Borrelli，“肯內(nèi)特?約瑟夫森：開創(chuàng)自拍的芝加哥人”，TCA地區(qū)新聞，2018年。
8、“展覽：圖片小說”，芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館，訪問時間為2018年6月16日，https://mcachicago.org/Exhibitions/2018/Picture-Fiction-Kenneth-Josephson-And-Contemporary-Photography。
9、同上。

展覽信息

標(biāo)題：圖片小說
時間：2018年4月28日-12月30日
地點：芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館