【圖書信息】
作者: [美] 巫鴻
出版社: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店
副標(biāo)題: 巫鴻中國美術(shù)史文編二集
出版年: 2009-12
頁數(shù): 386
定價: 55.00
裝幀: 平裝
叢書: 開放的藝術(shù)史叢書
ISBN: 9787108032058
【內(nèi)容簡介】
本書是繼《禮儀中的美術(shù)——巫鴻中國古代美術(shù)史文編》之后，巫鴻先生在三聯(lián)書店推出的第二部學(xué)術(shù)論文集。與《文編》集中探討中國古美術(shù)的“禮儀”功能相比，《二集》的論題側(cè)重考察中國美術(shù)中特有的“時空”觀念，以及它在不同媒材的圖像中的表現(xiàn)和釋讀?！皶r空”的觀念與表現(xiàn)是巫鴻近十幾年集中思考的一個主要問題，他認(rèn)為這是另一條可供理解中國藝術(shù)獨(dú)特性的線索。
全書分為三部分——上編：時空的形象；中編：觀念的再現(xiàn)；下編：圖像的釋讀，所收1992—2007文章15篇，考查對象包括建筑、明器、拓片、畫屏、卷軸、冊頁、攝影等多種形式。與常見的中國美術(shù)史研究不同，這些論文沒有局限于孤立的門類和史實，而是竭力為這些現(xiàn)象找到自己的傳統(tǒng)和脈絡(luò)，并賦予其寬闊的視野，使闡釋更具啟發(fā)性。這些文章是對《文集》提出“禮儀美術(shù)”概念的完善與補(bǔ)充，從而有助于讀者更深入地認(rèn)識中國美術(shù)的獨(dú)特傳統(tǒng)。
【作者簡介】
巫鴻，于1987年獲哈佛大學(xué)美術(shù)史與人類學(xué)雙重學(xué)位。隨即在該校美術(shù)史系任教，于1994年獲終身教授職位。同年，受芝加哥大學(xué)聘請主持該校亞洲藝術(shù)的教學(xué)、研究項目，并執(zhí)“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”講席，并任該校東亞中心主任，及斯馬特美術(shù)館顧問策展人。巫鴻的研究和策展領(lǐng)域包括古代和當(dāng)代兩方面。在當(dāng)代美術(shù)中，他在出國后于80年代初、中葉在哈佛大學(xué)為當(dāng)時剛剛進(jìn)入國際藝壇的十幾個中國藝術(shù)家舉辦了個展和群展，展覽者包括陳丹青、張宏圖、羅中立、李華生、裘德樹、翁如蘭、木心等。近十年來他更將當(dāng)代藝術(shù)作為主攻方向，致立提高國外對中國現(xiàn)代藝術(shù)的理解和研究水平，加強(qiáng)國內(nèi)外藝術(shù)家、評論家和策展人之間的聯(lián)系。于1998年在美國策劃了大型巡回展覽“瞬間：90年代末的中國實驗藝術(shù)”，并出版同名著作，試圖把對中國當(dāng)代美術(shù)的介紹和研究從“潮流”轉(zhuǎn)向“個人”。2000年他策劃了具有實驗性的“關(guān)于展覽的展覽”一一“取締：在中國展覽實驗藝術(shù)”，并出版專著討論展覽的社會作用以及和政治、經(jīng)濟(jì)的關(guān)系。近三年策劃的大型展覽包括“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”(2002，廣州)，“過去和未來之間：中國新影像展”(2004，紐約、芝加哥、倫敦、柏林等地)，和“‘美’的協(xié)商”(2005，柏林)。每個展覽都提出了特定的有關(guān)展覽模式的問題。配合這些展覽所出版的書籍和圖錄，以及其他有關(guān)當(dāng)代中國藝術(shù)的著作都已成為國際上研究當(dāng)代中國美術(shù)史的重要參考資料。在推動對藝術(shù)家做嚴(yán)肅的個案研究和相關(guān)展覽的同時(徐冰《煙草計劃：上海》、宋冬《物盡其用》、張大力《升華》等)，2005年在中國深圳策劃“翻譯與視覺文化國際研討會”。參與策劃了2006年光州雙年展等大型展覽，對亞洲和全球當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系等敏感問題提出看法。
【目錄】
上編 時空的形象
中國藝術(shù)和視覺文化中的“復(fù)古”模式（2008）
廢墟的內(nèi)化：傳統(tǒng)中國文化中對“往昔”的視覺感受和審美（2007）
說“拓片”：一種圖像再現(xiàn)方式的物質(zhì)性和歷史性（2003）
時間的紀(jì)念碑：巨形計時器、鼓樓和自鳴鐘樓（2003）
玉骨冰心：中國藝術(shù)中的仙山概念和形象（2005）
東亞墓葬藝術(shù)反思：一個有關(guān)方法論的提案（2006）
明器的理論和實踐：戰(zhàn)國時期禮儀美術(shù)中的觀念化傾向（2006）
神話傳說所反映的三種典型中國藝術(shù)傳統(tǒng)（2003）
畫屏：空間、媒材和主題的互動（1995）
陳規(guī)再造：清宮十二釵與《紅樓夢》（1997）
重訪《女史箴圖》：圖像、敘事、風(fēng)格、時代（2003）
屏風(fēng)入畫：中國美術(shù)中的三種“畫中畫”（1996）
關(guān)于繪畫的繪畫：閔齊假《西廂記》插圖的啟示（1996）
清帝的假面舞會：雍正和乾隆的“變裝肖像”（1995）
跋繪畫的“歷史物質(zhì)性”（2004）
文章出處
