【圖書(shū)信息】

作者: [美] 班宗華 (Richard Barnhart) / 白謙慎 編 
出版社: 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店
副標(biāo)題: 班宗華畫(huà)史論集
譯者: 劉晞儀 等譯 
出版年: 2017-10-1
頁(yè)數(shù): 370
定價(jià): 78.00元
裝幀: 平裝
叢書(shū): 開(kāi)放的藝術(shù)史叢書(shū)
ISBN: 9787108059871

【內(nèi)容介紹】

班宗華（Richard Barnhart）是美國(guó)有代表性的中國(guó)畫(huà)史研究學(xué)者，這本文集收 錄了他致力畫(huà)史研究以來(lái)的20篇重要論文，主要集中于宋畫(huà)，兼及元、明及中西交流與影響，既有早年之作，也有新近的文章，展現(xiàn)了作者對(duì)中國(guó)早期繪畫(huà)的鑒定問(wèn)題以及歐美收藏中國(guó)繪畫(huà)史的持續(xù)關(guān)注，較 為全面地反映了其畢生的學(xué)術(shù)成果，可資借鑒。

盡管班先生對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史的研究維度很廣，從五代繪畫(huà)到20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家，從浙派院體畫(huà)家到八大山人這樣的文人藝術(shù)家，他都懷著極大的興趣去觀察和研究，但正如他自己所說(shuō)，他始終對(duì)“宋代畫(huà)家那不可比擬的成就抱有較高的興趣”，這也使得他成為國(guó)際藝術(shù)史學(xué)界公認(rèn)的宋畫(huà)研究權(quán)?！字t慎

【作者簡(jiǎn)介】

　班宗華（Richard Barnhart），1934年生人，1963年獲斯坦福大學(xué)學(xué)士，1966年獲普林斯頓大學(xué)碩士，1967年獲普林斯頓大學(xué)博士。作為美國(guó)杰出的中國(guó)藝術(shù)史學(xué)者，班宗華先后執(zhí)教于耶魯大學(xué)（1967－1975；1979－榮休）、普林斯頓大學(xué)（1975－1979），并為印第安納波利斯藝術(shù)館（Indianapolis Art Museum）、大都會(huì)藝術(shù)館（Metropolitan Museum of Art）作顧問(wèn)指導(dǎo)。其著作《大明的畫(huà)家》（Painters of the Great Ming，1994）曾獲得由美國(guó)學(xué)院藝術(shù)協(xié)會(huì)向博物館學(xué)者頒發(fā)的阿爾弗雷德·巴爾（Alfred H. Barr, Jr.）獎(jiǎng)。

【目錄】

作者自序
編者序
早期論文選例
傳巨然《雪景圖》
李唐和高桐院山水畫(huà)
陳嘉言畫(huà)作系年
山水畫(huà)中的人物
宋代山水畫(huà)研究
傳高克明《溪山雪意圖》研究
閃耀之河：宋畫(huà)中的瀟湘八景
公元1085 年前后的中國(guó)山水畫(huà)
弗利爾美術(shù)館藏《秋江漁釣圖》——李唐問(wèn)題再探
三幅宋代山水畫(huà)
《李源與圓澤》——一幅傳為牧溪所繪的13 世紀(jì)畫(huà)作
宋代繪畫(huà)中的“擬真”實(shí)驗(yàn)
20 世紀(jì)對(duì)宋代繪畫(huà)的再造——來(lái)自美國(guó)博物館的三個(gè)案例
從傳為張訓(xùn)禮的《灞橋風(fēng)雪圖》談金代北方山水畫(huà)
元明繪畫(huà)研究
吳興姚彥卿（廷美）考
異代宗師——探尋兩幅宋元畫(huà)的風(fēng)格與意義
臺(tái)北故宮博物院典藏的狂邪學(xué)派繪畫(huà)
孫君澤《雪景山水圖》及一些相關(guān)作品研究
弗利爾美術(shù)館的一件新近收藏以及畫(huà)坊經(jīng)營(yíng)運(yùn)作之問(wèn)題
中國(guó)藝術(shù)的外來(lái)影響研究
董其昌與西學(xué)——向高居翰（James Cahill）致敬的一個(gè)假設(shè)
亞歷山大在中國(guó)？——關(guān)于中國(guó)考古學(xué)之提問(wèn)

【選文導(dǎo)讀】

白謙慎：班宗華在大陸出版的第一部論文集

本書(shū)所收班宗華先生論文 20 篇，由他本人自選。除了少數(shù)文章早有中譯本外，參與翻譯的多為班先生在耶魯大學(xué)培養(yǎng)的博士，他們是黃士珊、賴毓芝、劉和平、李慧漱、劉晞儀、王正華、王仲蘭、嚴(yán)守智和我本人。此外，還有四位年輕同道也幫助了我們的翻譯，他們是陳霄、華蕾、王明玉、俞樂(lè)琦，在此深表感謝。由于班先生的論文發(fā)表于不同時(shí)期的不同雜志，部分文章的體例（特別是注釋部分）有差異，若要完全統(tǒng)一，頗有困難，希望讀者見(jiàn)諒。由于我的中國(guó)繪畫(huà)史素養(yǎng)不夠，編輯過(guò)程定有疏漏，敬請(qǐng)專家和讀者批評(píng)指正。

中國(guó)關(guān)心藝術(shù)史的讀者對(duì)班宗華先生并不陌生。但由于這是他在大陸出版的第一部論文集，我想借此機(jī)會(huì)向讀者們介紹一下班先生的生平和他對(duì)中國(guó)藝術(shù)史研究的貢獻(xiàn)。1934 年2 月4日，班宗華先生在美國(guó)賓州的匹茲堡出生，在匹茲堡和周邊的兩個(gè)小鎮(zhèn)（Ligonier 和Latrobe）長(zhǎng)大。他的父親是鋼鐵業(yè)的工程師，他所從事的行業(yè)在二戰(zhàn)中和戰(zhàn)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都很蓬勃，所以，雖有大蕭條和二戰(zhàn)，班先生早年的生活是愉快而又無(wú)憂無(wú)慮的。他的母親在大學(xué)時(shí)學(xué)的是表演，終身參加業(yè)余的戲劇演出。班先生從少年時(shí)就喜歡藝術(shù)，1952年高中畢業(yè)后，到辛辛那提藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。在這個(gè)學(xué)院的一年中，他的主要興趣是美術(shù)、音樂(lè)和文學(xué)。除了學(xué)習(xí)素描和繪畫(huà)外，他還創(chuàng)作漫畫(huà)書(shū)，并在不同的樂(lè)隊(duì)中吹長(zhǎng)號(hào)和彈鋼琴，參加當(dāng)?shù)氐暮铣獔F(tuán)。

1953 至1956 年，班先生在美國(guó)陸軍服兵役。在此期間，他曾在位于加州的一所陸軍語(yǔ)言學(xué)校進(jìn)行了一年的漢語(yǔ)強(qiáng)化學(xué)習(xí)。21歲抵達(dá)日本大阪，隨后赴東京和臺(tái)北。在這些地方，他開(kāi)始了與東亞接觸的經(jīng)歷。1956年退伍后，到賓州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，直至1959 年。1960年1月，班先生到匹茲堡大學(xué)繼續(xù)漢語(yǔ)學(xué)習(xí)，他的老師包括柳亞子先生的哲嗣柳無(wú)忌（“班宗華”即柳先生所起）、宋史專家劉子健先生、語(yǔ)言學(xué)家梅祖麟先生。此后，班先生轉(zhuǎn)學(xué)至斯坦福大學(xué)，在那里他師從高友工先生和劉君若先生，并在1963 年獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

1962 年春，臺(tái)北故宮博物院藏中國(guó)藝術(shù)精華展在舊金山的楊博物館舉行，班先生隨高友工先生去參觀，他被范寬、郭熙、宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭、趙孟頫、董其昌等的畫(huà)作和書(shū)法所震撼，當(dāng)即決定報(bào)考研究生院。此后，研究中國(guó)繪畫(huà)成為他終生的事業(yè)。1963 至1967年，班先生在普林斯頓大學(xué)攻讀博士，在方聞（導(dǎo)師）、牟復(fù)禮（Fritz Mote）、高友工、陳大端、島田修二郎等教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。1964 年的夏天，他曾到哈佛大學(xué)短暫地從羅樾先生（Max Loehr）學(xué)習(xí)。對(duì)于西方的中國(guó)藝術(shù)史研究領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，20 世紀(jì) 60 年代是一個(gè)令人振奮和充滿挑戰(zhàn)的時(shí)代，雖說(shuō)個(gè)人與個(gè)人、機(jī)構(gòu)與機(jī)構(gòu)之間的學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)觸目可見(jiàn)，學(xué)者之間在理解中國(guó)繪畫(huà)史時(shí)也產(chǎn)生了巨大歧異，但是，為以后西方的中國(guó)藝術(shù)史研究奠定下最重要的基礎(chǔ)的那些學(xué)者，正是在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)的。

1967年，班先生獲普林斯頓大學(xué)博士，并開(kāi)始在耶魯大學(xué)教書(shū)。除了曾在 20 世紀(jì)70 年代后半期到普林斯頓大學(xué)任教四年外，班先生的執(zhí)教生涯都是在耶魯大學(xué)度過(guò)的，直至 2000 年退休，退休前為耶魯大學(xué)John M. Schiff 講座教授。班先生對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史的研究維度很廣，從五代繪畫(huà)到 20 世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家，從浙派院體畫(huà)家到八大山人這樣的文人藝術(shù)家，他都懷著極大的興趣去觀察和研究，但正如他自己所說(shuō)，他對(duì)“宋代畫(huà)家那不可比擬的成就抱有最高的興趣”，他也是國(guó)際藝術(shù)史學(xué)界公認(rèn)的宋畫(huà)研究權(quán)威。

班先生是一位負(fù)責(zé)而又嚴(yán)格的老師。記得我在耶魯大學(xué)讀書(shū)期間，學(xué)生們的每一份學(xué)期論文，都會(huì)有他的批注和評(píng)語(yǔ)。凡有同學(xué)要參加學(xué)術(shù)討論會(huì)，他都會(huì)親自主持試講會(huì)，讓試講者聽(tīng)取大家的意見(jiàn)，以做改進(jìn)。他和博物館、收藏界、鑒定界保持著密切關(guān)系，在研究和教學(xué)中始終注重作品本身。我剛到耶魯大學(xué)讀書(shū)的第一個(gè)學(xué)期，正值班先生休學(xué)術(shù)假，他請(qǐng)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的何慕文博士（Maxwell Hearn）為我們上宋元繪畫(huà)史的課。每個(gè)星期五的上午，我和幾位同學(xué)一起出發(fā)，坐火車到紐約，在大都會(huì)的庫(kù)房里看畫(huà)討論，回到耶魯已是晚上七八點(diǎn)鐘。開(kāi)車帶著學(xué)生訪問(wèn)公私收藏，也是班先生的教學(xué)內(nèi)容之一。我當(dāng)學(xué)生時(shí)，他就曾帶著我們一起去王季遷先生家和王南屏先生的兒子家看過(guò)他們的收藏。

在三十多年的教授生涯中，班先生培養(yǎng)了三十多位研究生，其中絕大多數(shù)是博士生。由于美國(guó)博士教育的周期通常在6 - 8 年，這個(gè)數(shù)字在西方中國(guó)藝術(shù)史領(lǐng)域中是相當(dāng)可觀的。如今他的許多學(xué)生都在重要的大學(xué)、博物館和研究機(jī)構(gòu)任職，成為各自領(lǐng)域的中堅(jiān)。值得注意的是，歐美學(xué)界在近年來(lái)開(kāi)始反思過(guò)于注重理論話語(yǔ)而出現(xiàn)的一些偏差，“作品”重新回到人們關(guān)注的視野。近兩年來(lái)，梅隴基金會(huì)聯(lián)合數(shù)個(gè)大博物館為美國(guó)在校中國(guó)藝術(shù)史博士生舉辦了一系列仔細(xì)檢視作品的工作坊，多位班先生的學(xué)生直接參與了這些工作坊的策劃和教學(xué)，這也可以被視為對(duì)班先生從作品出發(fā)的教學(xué)和研究方法的肯定。

班先生退休后，和妻子住在美國(guó)西北部普吉灣的一個(gè)小島上。在那里，他重拾畫(huà)筆，每日作畫(huà)自?shī)?。但他?duì)中國(guó)繪畫(huà)的熱愛(ài)依然如故：到美國(guó)各地的博物館觀看中國(guó)繪畫(huà)，出席學(xué)術(shù)會(huì)議，發(fā)表演講，撰寫(xiě)論文，他還活躍在藝術(shù)史學(xué)界。除了對(duì)中國(guó)早期繪畫(huà)的鑒定問(wèn)題的持續(xù)關(guān)注外，近年來(lái)他的學(xué)術(shù)興趣還涉及歐美收藏中國(guó)繪畫(huà)的早期歷史，并開(kāi)始發(fā)表這方面的論文?；厥滓簧?，班先生說(shuō)，他花了33 年的時(shí)間成長(zhǎng)、獲取經(jīng)驗(yàn)、接受教育，在耶魯大學(xué)和普林斯頓大學(xué)任教 33 年，目前他正處在人生的另一個(gè)33 年輪，享受著退休生活中對(duì)藝術(shù)和智識(shí)的追求。我們衷心祝愿班先生健康長(zhǎng)壽，在今后的歲月里繼續(xù)和讀者們分享他研究中國(guó)藝術(shù)史的心得。

（注：本文為該書(shū)編者白謙慎所作序言，標(biāo)題為編者后擬）

文章來(lái)源：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》2018（02）