2020年第一季度新冠疫情的全球蔓延，在一定程度上削弱了人們對藝術(shù)市場未來十年走勢的樂觀態(tài)度。不少藝博會暫停或者取消舉辦，拍賣會延期，這使整個產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟將很難在2020年有所回彈。

當(dāng)紐約的確診病例逐日上升，紐約市政府在軍械庫藝術(shù)博覽會的最后一天正式宣布了整個城市進入緊急狀態(tài)。在這充滿不確定性的時期，藝博會現(xiàn)場的人流量也明顯下降?！督鹑跁r報》指出，展會訪客的數(shù)量從去年的57000人次減少到了今年的41000人次。[1]

 Beth Campbell, 《位移》, 2020, Anne Mosseri-Marilio, 巴塞爾

銷售報告呈現(xiàn)的軍械庫藝博會新趨勢

即便總參與人數(shù)有所下降，買家們?nèi)浴皝韯輿皼啊?，在此次軍械庫藝博會上?chuàng)造了七位數(shù)的交易量，展現(xiàn)了他們強大的購買力。Artnet搜集的銷售報告顯示，繪畫仍舊享有最高的交易量。一家名為Kayne Griffin Corcoran的洛杉磯畫廊售出了兩幅單價為二十八萬美金的極簡主義繪畫。這兩幅畫的創(chuàng)作者是出生于1945年的美國女性藝術(shù)家Mary Corse。同樣值得注意的是Kehinde Wiley于2019年創(chuàng)作的《Tahiatua Maraetefau肖像二》（Portrait of Tahiatua Maraetefau II）以 二十四萬美金成功售出。[2]作為一個出生于1977年的尼日利亞裔美國藝術(shù)家，Wiley總是利用黑人男性俊俏的肖像畫來表達他對復(fù)雜的美國歷史和個人身份等問題的探索。

 Mary Corse, 《無題 》(窄白色內(nèi)條紋和白色外邊), 2019, 佩斯畫廊惠允

Kehinde Wiley, 《Tahiatua Maraetefau肖像二》, 2019,  Galerie Templon 惠允， 版權(quán)歸Kehinde Wiley Studio Photo，DianeArques和ADAGP Paris 2019所有。來源：https://www.artsy.net/artwork/kehinde-wiley-portrait-of-tahiatua-maraetefau-ii

如果說女性藝術(shù)家們和黑人藝術(shù)家們市場價值的提升和日漸臨近的美國大選以及當(dāng)下的世界局勢有一定關(guān)系，那么藏家們對裝置藝術(shù)和雕塑作品逐漸加深的興趣，可能是因為他們越來越看重沉浸式的體驗。來自洛杉磯的 Roberts Projects畫廊以一百二十萬美金售出了Betye Saar在1987年完成的紀(jì)念碑式綜合媒介裝置《Mojo科技》（Mojotech），成為了本次藝博會中最高價的交易。[3]此外，Stephen Friedman以十三萬九千美金售出了 Yinka Shonibare于2019完成的名為《跳繩女孩二》（Skipping Girl II）的玻璃纖維模特。[4]

 Betye Saar, 《Mojo科技》, 1987, Roberts Projects,洛杉磯

Yinka Shonibare, 《跳繩女孩二》, 2019, Stephen Friedman畫廊, 倫敦

從選題和媒介兩個方面完成了對藝術(shù)市場趨勢的評估后, 我們還可以觀察到的是，展廳里色彩搶眼且豐富的作品不占少數(shù)。這也許和人們長期在屏幕上瀏覽圖像的經(jīng)驗有關(guān)，有效的視覺刺激反而越來越難達到。

Christine Wang, 《瑪麗·康杜》, 2020, 夜畫廊

Christine Wang, 《女權(quán)主義者和美國人》, 2020, 夜畫廊

對中型畫廊的優(yōu)惠政策

在巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團在三月五日發(fā)布的《2020年的藝術(shù)市場》報告中，經(jīng)濟學(xué)家 Clare McAndrew指出，全球各大畫廊2019年在參加藝博會上的花費共有四十六億美元。對于年收益在一千萬美元左右的畫廊來說，藝博會的銷售量將近占其年銷售總額的一半（47%）。然而對于年收益不足五十萬美金的畫廊來說，藝博會的銷售量只占他們年銷售總額的30%。對這些規(guī)模更小的畫廊來說，在藝博會上創(chuàng)造的年銷售額的30%甚至不足以支付參加展會的巨大成本和后勤負擔(dān)。雖然中型畫廊依賴于藝博會去提升自身的國際聲譽，但參展費對他們來說是一筆難以承受的開銷。因而我們并不感到意外，當(dāng)全球畫廊每年參加藝博會的平均次數(shù)是四次時，收益在一千萬美元的畫廊每年參加藝博會的次數(shù)是這一平均值的兩倍。[5]

當(dāng)藝博會成為主流，藝博會向參展方收取的入場費日益上漲。雖然成本上升的負擔(dān)是所有畫廊都要承擔(dān)的，但是銷售的增長愈發(fā)被大畫廊獨吞。為了緩解這一潛在的不公平，軍械庫藝博會主辦方自從2019年起，就將展位價格綜合下調(diào)了百分之五。據(jù)《金融時報》指出，軍械庫藝博會一直在調(diào)整展位結(jié)構(gòu)以最大程度地幫助中型畫廊去和大型畫廊競爭。第24屆軍械庫藝博會的總監(jiān)Benjamin Genocchio 曾在2018年首次將參與「焦點」單元的為青年藝術(shù)家承辦個展的中型畫廊數(shù)量從原先的16個提升到了30個。同時他還特意為新興畫廊下調(diào)參展費。為了幫助「焦點」單元的參展方把開支控制在21000美元以內(nèi)，主辦方特意將該展區(qū)每平方尺的收費比主會場的減少了30%。 與此同時，主辦方把主展場每個展位的面積都擴大了，使那些更高端的畫廊不得不為展位花更多的錢（每平方尺的價格為95美元），以彌補藝博會在「焦點」單元減少的收入。[6]

像去年一樣，90號碼頭比94號碼頭提前開放一小時。這一向90號碼頭引流的舉措，使藏家們在急切涌入94號碼頭的主會場前，有足夠的時間在中型畫廊的展位前停留。與過往不同的是，今年在90號碼頭參展的作品經(jīng)過了策展團隊的精挑細選和專業(yè)包裝。這在為觀眾帶來了愉悅且獨特觀看體驗的同時，無疑也促進了這一部分的銷售額。

語音導(dǎo)覽進入軍械庫教育相關(guān)的活動

軍械庫藝博會始終有在展會期間舉辦策展峰會、在線研討會的傳統(tǒng)。而今年是藝博會第一次向公眾提供美術(shù)館式的語音導(dǎo)覽。意在讓引領(lǐng)潮流的專業(yè)人士的聲音更多地被公眾聽到，這一語音導(dǎo)覽收納了六十多條來自業(yè)內(nèi)知名策展人、鑒賞專家和藝術(shù)評論家對部分藝術(shù)品的評價。語音導(dǎo)覽范圍也涵蓋了49個畫廊的展位，設(shè)計也十分精妙：用戶不需要下載任何應(yīng)用程序，只需要在找到有電話標(biāo)識的展牌后撥打 646-291-2407，并輸入展牌上對應(yīng)的編碼，即可聆聽內(nèi)容。

帶有電話標(biāo)識的語音導(dǎo)覽指示牌

下一屆軍械庫藝博會將更改展期和場地

軍械庫藝博會的主辦方在本次展會中期宣布，2021年的展會將不再遵循歷年三月初的展期和在哈德遜的碼頭上進行，而是將延后到9月9日至12日，并搬遷到Javits Center 舉行。

一方面來說，展會的改期將會使軍械庫藝博會成為秋季畫廊藝術(shù)周的開篇節(jié)目。即便作為一個老牌展會，軍械庫藝博會一直因全球不斷上漲的藝博會數(shù)量而倍感壓力，尤其考慮到它一直被夾在兩個相當(dāng)具有競爭力的藝博會之間：每年二月中舉行的洛杉磯弗里茲藝博會和每年三月底舉辦的香港巴塞爾藝術(shù)展。從另一方面來說，場地的搬遷也使軍械庫藝博會終于能夠擺脫碼頭基礎(chǔ)設(shè)施的安全隱患，且更好地融入由切爾西畫廊和最新在開放的The Shed美術(shù)館構(gòu)成的藝術(shù)社區(qū)中。

參考文獻:

[1] Melanie Gerlis, Alarm sounds for art fairs across the world, published on Financial Times on March 11, 2020. https://www.ft.com/content/815f69bc-6386-11ea-abcc-910c5b38d9ed

[2] Caroline Goldstein, Price Check! Here’s What Sold—and for How Much—at the 2020 Armory Show in New York, published on Artnet on March 9, 2020. https://news.artnet.com/market/price-check-2020-armory-show-1793946

[3] Benjamin Sutton, What Sold during Armory Week, published on Artsy on Mar 9, 2020. https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-sold-armory-week-03-09-20

[4] Melanie Gerlis, Alarm sounds for art fairs across the world, published on Financial Times on March 11, 2020. https://www.ft.com/content/815f69bc-6386-11ea-abcc-910c5b38d9ed

[5] Clare McAndrew, The Art Market 2020, released by Art Basel and UBS on March 5, 2020. https://www.bloomberg.com/press-releases/2020-03-05/art-basel-and-ubs-global-art-market-report-active-buying-by-millennial-collectors

[6] Melanie Gerlis, Larger galleries to subsidise smaller ones at fairs, published on Financial Times on September 7, 2018. https://www.ft.com/content/df0309c8-b033-11e8-87e0-d84e0d934341

文、圖/吳佩悅

編輯/Sue