Rene Meile  小麥先生

從麥勒畫(huà)廊的基層員工到分管亞洲地區(qū)業(yè)務(wù)的聯(lián)合總監(jiān)，小麥先生自2005年隨父親烏斯·麥勒來(lái)到北京，一路見(jiàn)證了麥勒畫(huà)廊的歷程和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展繁榮。作為最早一批登陸中國(guó)的外資畫(huà)廊，麥勒畫(huà)廊在展覽開(kāi)拓與藝術(shù)創(chuàng)作中始終有自己獨(dú)到的選擇與判斷。日前剛剛在北京麥勒畫(huà)廊開(kāi)幕的展覽《邱世華：空/不空》將持續(xù)到“畫(huà)廊周北京”開(kāi)幕，小麥先生表示這次展覽不僅是對(duì)藝術(shù)家邱世華八十大壽的賀禮，也是對(duì)后疫情北京藝術(shù)圈的信心支持，一切都會(huì)盡快回到正常的軌道上。藝訊網(wǎng)在疫情期間也對(duì)小麥先生進(jìn)行了專訪談?wù)剟?chuàng)作與展覽、研究、收藏之間密不可分的關(guān)系。

受訪人：小麥  ｜采訪人& 編輯：Sue Wang  

采訪時(shí)間：2020年3月24日

CAFA ART INFO: 麥勒畫(huà)廊作為最早一批介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈的外資畫(huà)廊之一，符合了大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士對(duì)畫(huà)廊的預(yù)期：具備專業(yè)學(xué)識(shí)和鑒賞力，與代理藝術(shù)家共同成長(zhǎng)，能夠支持和贊助市場(chǎng)反映還不夠熱烈的藝術(shù)家們；作為麥勒畫(huà)廊現(xiàn)在的執(zhí)掌人，您對(duì)麥勒畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)的定位和目標(biāo)是什么？以下三點(diǎn)您覺(jué)得哪個(gè)是最重要的？學(xué)術(shù)的意義與地位，市場(chǎng)的成功，藏家的支持和認(rèn)可？

小麥先生：從歷史上來(lái)看，通常是收藏家和藝術(shù)贊助人在很大程度上支持了藝術(shù)家們，并幫助他們?cè)谙鄳?yīng)的藝術(shù)史背景下確立了自己的位置。收藏家常常可以利用自己的洞察力與能量來(lái)支持和影響學(xué)術(shù)研究。

但是由于學(xué)術(shù)研究和收藏的動(dòng)機(jī)是彼此獨(dú)立的，因此很難進(jìn)行比較。它們是同一生態(tài)系統(tǒng)中的組成部分，如果任何一部分占據(jù)了主導(dǎo)地位，該生態(tài)系統(tǒng)都將無(wú)法運(yùn)行。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，藝術(shù)家和藝術(shù)史學(xué)者都會(huì)因個(gè)體收藏家的支持和認(rèn)可而受益，畫(huà)廊則是兩者之間的連接點(diǎn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，王興偉，《面相之謎》，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 麥勒畫(huà)廊是在2005年進(jìn)駐北京草場(chǎng)地，而您已是家族中從事藝術(shù)品交易的第三代人，現(xiàn)在的藏家和市場(chǎng)距您父親執(zhí)掌麥勒畫(huà)廊時(shí)已經(jīng)有了明顯的變化，您是否同意“真正了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家正在減少”的觀點(diǎn)？您覺(jué)得這對(duì)北京畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展會(huì)有什么影響？

小麥先生：我并不同意“真正了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家正在減少”的說(shuō)法。

自從我父親在上世紀(jì)九十年代中期第一次到中國(guó)以來(lái)，情況環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。從經(jīng)濟(jì)、政治和逐漸發(fā)展的文化方面，中國(guó)目前在世界上都具有著截然不同的重要意義。藝術(shù)家、畫(huà)廊、博物館、策劃人或者說(shuō)寫(xiě)作者的數(shù)量都極大地增加。最重要的是，科技進(jìn)步已使得（幾乎）每個(gè)人能同時(shí)訪問(wèn)無(wú)限量的信息。

對(duì)“某個(gè)人”能夠真正了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)我表示謹(jǐn)慎懷疑，并且我也不認(rèn)為這是收藏家的任務(wù)。在我眼中，收藏家有著自由的精神意志，他被好奇心驅(qū)使著，他被有創(chuàng)造力的人所吸引，他是想通過(guò)藝術(shù)來(lái)了解自己。通常而言，收藏可以看作是自我認(rèn)同的過(guò)程。一位收藏家可以通過(guò)自己的藏品來(lái)表達(dá)他如何看待自己和周遭的世界，而不是描述世界的現(xiàn)實(shí)情況。這也是收藏與不可避免公正性和合理性的學(xué)術(shù)研究之間的差異之一。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，鞠婷，《麟》，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 2020年春節(jié)新型冠狀病毒突然在中國(guó)開(kāi)始傳播并逐漸蔓延到全球，疫情爆發(fā)時(shí)您在哪里？您的工作和生活是否受到了影響？身邊的人有怎樣的所感所想？

小麥先生：疫情爆發(fā)時(shí)我在瑞士。它影響著每個(gè)人的生活，尤其是我們生活著的全球化的世界。無(wú)論人們來(lái)自這個(gè)世界上的哪個(gè)地方，它都使人們感到脆弱和恐懼。

CAFA ART INFO: 因?yàn)橐咔橛绊懀衲?98的畫(huà)廊周、香港巴塞爾等藝術(shù)活動(dòng)都受到影響而暫時(shí)中斷，有悲觀的情緒認(rèn)為，這將對(duì)中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)行情“雪上加霜”，您怎么看待疫情對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈的影響？

小麥先生：我認(rèn)為現(xiàn)在評(píng)估這種全球流行病所帶來(lái)的影響還為時(shí)過(guò)早。它似乎有可能永久影響我們的生活方式。我希望它會(huì)永遠(yuǎn)給人們看待生活的態(tài)度、生命之脆弱性以及我們的自然耗竭留下警示。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，托比亞斯·雷貝格，《Blind and a little less》，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 藝術(shù)世界現(xiàn)在的發(fā)展變化非?？?，除了實(shí)體空間展覽還有線上展覽，國(guó)內(nèi)畫(huà)廊業(yè)對(duì)展覽的呈現(xiàn)速度也呈兩極化，一方面是強(qiáng)調(diào)品質(zhì)的堅(jiān)守保持傳統(tǒng)的步調(diào)，一方面是迅速循環(huán)迎合許多年輕藝術(shù)家急于成名和越來(lái)越快的藝術(shù)品更新速度，在這樣的環(huán)境下，麥勒畫(huà)廊如何保持自己的步調(diào)與展覽規(guī)劃？

小麥先生：科技發(fā)展創(chuàng)造了很多新空間。藝術(shù)家們自然希望探索這些空間及其可能性。問(wèn)題是這些新形式及其開(kāi)發(fā)的驚人速度，被承載這些形式的社群所能吸收的程度如何？畫(huà)廊的發(fā)展和展覽計(jì)劃在很大程度上取決于藝術(shù)家創(chuàng)作新作品的節(jié)奏。有一些藝術(shù)家具有更穩(wěn)定的輸出，而另外一些藝術(shù)家具有較長(zhǎng)（但非常重要的）沉思期并且沒(méi)有實(shí)際的創(chuàng)作。畫(huà)廊工作的內(nèi)容之一就是將每位藝術(shù)家的個(gè)人節(jié)奏與市場(chǎng)同步。新技術(shù)例如在線展覽等如果以智能方式使用的話，可以幫助畫(huà)廊更快地接觸到更廣泛的受眾，獲得更全面的信息。當(dāng)前線上展覽的內(nèi)容通常非?，嵥?，容易導(dǎo)致信息過(guò)載而不是產(chǎn)生附加價(jià)值。它與觀眾沒(méi)有直接聯(lián)系。

無(wú)論是在實(shí)體空間中展覽還是在線上展覽，藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)展示都無(wú)法加速，而且藝術(shù)展示是一個(gè)微妙精巧的過(guò)程，需要時(shí)間來(lái)適應(yīng)新技術(shù)的可能性。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，曹雨，《我有水蛇腰》，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 麥勒畫(huà)廊代理的藝術(shù)家中胡慶雁和曹雨都是從中央美術(shù)學(xué)院雕塑系畢業(yè)，您是如何了解他們的作品并建立合作？您又是如何做出選擇判斷藝術(shù)家的未來(lái)走向？麥勒畫(huà)廊是否會(huì)對(duì)代理藝術(shù)家有干涉?

小麥先生：多年來(lái)每個(gè)人都圍繞著一些獨(dú)特而又志同道合的人形成了自己的圈子，畫(huà)廊也是如此。在開(kāi)始合作之前，藝術(shù)家和畫(huà)廊通常都已經(jīng)相互熟悉了，彼此對(duì)藝術(shù)有著相似的看法，也欣賞彼此的工作和態(tài)度。所以胡慶雁和曹雨后來(lái)也是這樣。無(wú)論是在中國(guó)還是國(guó)際上，我們都認(rèn)為他們的作品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展作出了特別的貢獻(xiàn)。他們都對(duì)作為藝術(shù)家矢志不渝（通常這意味著獻(xiàn)身于藝術(shù)）并且有著專業(yè)的態(tài)度。這些都是預(yù)判藝術(shù)家未來(lái)發(fā)展的重要指標(biāo)。

從理論上而言，藝術(shù)家和畫(huà)廊共同創(chuàng)造的獨(dú)特微觀世界可以防止來(lái)自其他藝術(shù)家和畫(huà)廊的主動(dòng)干擾。藝術(shù)界和市場(chǎng)也通常不贊成這種做法。但是當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)中眾所周知也會(huì)發(fā)生。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，胡慶雁，《空洞的，多余的》，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 麥勒畫(huà)廊一直堅(jiān)持著駐地項(xiàng)目，許多麥勒畫(huà)廊當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)并支持的藝術(shù)家們現(xiàn)在已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的代表人物，伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了洗練期和沉淀期，現(xiàn)在麥勒畫(huà)廊的駐地項(xiàng)目有什么新發(fā)展和變化嗎？

小麥先生：駐留項(xiàng)目確實(shí)是非常接近我們畫(huà)廊核心經(jīng)營(yíng)理念的問(wèn)題。從歷史上看，東西方的藝術(shù)家們總是相互影響，并為他們的作品帶來(lái)了意想不到的新方向。正是這種精神和對(duì)藝術(shù)普世價(jià)值的堅(jiān)定信念使得我們得以繼續(xù)從事該項(xiàng)目，并且一直未改初衷。

藝術(shù)家高嫣，駐留項(xiàng)目，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

藝術(shù)家米歇爾·孔德，駐留項(xiàng)目，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 當(dāng)下許多年輕藝術(shù)家受到“網(wǎng)紅”現(xiàn)象與經(jīng)濟(jì)思維的影響，也出現(xiàn)了很多所謂的“網(wǎng)紅”展覽，您如何看待這種現(xiàn)象？您又如何看待年輕藝術(shù)家與受眾的培養(yǎng)？

小麥先生：我認(rèn)為有一些有意思的網(wǎng)紅，他們總是有不僅僅可以在社交媒體平臺(tái)上分享的信息，他們只是將其作為他們創(chuàng)意輸出的舞臺(tái)。然而大多數(shù)情況下，他們非常容易受到虛擬世界快速發(fā)展的影響；他們不間斷地傳遞著新趨勢(shì)潮流。盡管我確信他們會(huì)產(chǎn)生大量的產(chǎn)品需求；但是我想他們中大多數(shù)人并未希望參與到有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)深刻而持久的討論中。

互聯(lián)網(wǎng)是一種相對(duì)較新的現(xiàn)象，它仍以一種更直觀的方式逐漸成為我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。我不知道這是否最終會(huì)為人們的生活帶來(lái)更多或者更少的自由，但我相信藝術(shù)家通常認(rèn)為創(chuàng)作自由是最有價(jià)值的條件。

藝術(shù)家諾特·維塔爾，駐留項(xiàng)目，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

藝術(shù)家尤莉亞·斯坦納，駐留項(xiàng)目，麥勒畫(huà)廊， 中國(guó)北京

CAFA ART INFO: 麥勒畫(huà)廊一直重視藝術(shù)家、觀眾、畫(huà)廊主與藏家在畫(huà)廊中面對(duì)面的交流，未來(lái)是否會(huì)考慮對(duì)藝術(shù)教育關(guān)注比重的提高？是否考慮增加互動(dòng)項(xiàng)目的比例？

小麥先生：當(dāng)然是的。有一些有趣的新工具非常接近于面對(duì)面的交流，即使沒(méi)有實(shí)際的會(huì)面地點(diǎn)也能使我們跟大家分享有關(guān)我們藝術(shù)家最新進(jìn)展的信息，同樣重要的是，我們也可以了解圈子里的更多見(jiàn)聞和觀點(diǎn)。

圖片由受訪者本人提供，致謝麥勒畫(huà)廊。

注：本文僅代表受訪者本人觀點(diǎn)，不代表中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)機(jī)構(gòu)立場(chǎng)。