編者按：

尼采在《悲劇的誕生》中對(duì)世俗的人們提出了生命與真理的哲學(xué)思考，他認(rèn)為悲劇體現(xiàn)了生命真正的形而上的功能，提供了某種形而上學(xué)的安慰。而面對(duì)正在上演的悲劇，生活在其中的藝術(shù)家，正在經(jīng)歷什么思考？

也許生活中反常的東西，對(duì)藝術(shù)來說卻是正常的。新型冠狀肺炎疫情出現(xiàn)后，幾乎所有經(jīng)歷過“非典”的人們都會(huì)回憶起十七年前的那段日子，空氣中彌漫著白醋，消毒液與恐懼混合的味道。我們以為永久刪除的病毒，似乎一鍵恢復(fù)，并升級(jí)爆發(fā)。災(zāi)難面前，藝術(shù)也許是無力的，也許是掙扎的，也許是療愈的。也許我們不應(yīng)無視藝術(shù)家在作品中記錄的過往與預(yù)示的未來，無論什么時(shí)刻，人們都需獲取精神的救贖，而藝術(shù)恰恰是其中一扇通往那里的門。

藝訊網(wǎng)在新冠肺炎疫情期間，推出“2003-2020：往事并不如煙”專題系列采訪，為大家講述，經(jīng)歷過非典也正在經(jīng)歷新冠肺炎疫情期間藝術(shù)家、策展人、學(xué)者的狀態(tài)。本輯分享人：紀(jì)京寧、喻慧、張江舟、艾安、蔡錦、曾健勇、張?zhí)炷弧⒔?、潘汶?、金石、黎薇、彭劍、曹雨。

紀(jì)京寧

紀(jì)京寧   中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授

真不知道說什么，這么長(zhǎng)的時(shí)間靜靜地待在家里，竟然一筆也畫不出來。非典時(shí)我在北京，有生以來第一次面對(duì)這種事情，有些茫然，只記得口罩和白茫茫的病毒。這次事情剛開始時(shí)，我回了老家。然后我也發(fā)燒、咳嗽。癥狀和新聞里說的一樣。躺在床上每天糾結(jié)著，我是不是感染了？是不是該去醫(yī)院？每天聽著新聞里大量的信息，心里充滿了恐懼，好在過了幾天，退燒了，我沒有感染。但是我真正體驗(yàn)了一下那種被命中了的感覺，所以我更能體會(huì)那些醫(yī)務(wù)工作者是需要有勇氣的。

《忘返》 紙本水墨 48X68cm  2018年

《行人》 紙本水墨  50X35cm   2019年

人性的勇敢、懦弱、擔(dān)當(dāng)、自私、虛偽、誠實(shí)在這一場(chǎng)事件中暴露無遺。沖在前面的那些醫(yī)生、護(hù)士，每個(gè)人身上都籠罩著美麗的光芒。我們用筆去描繪不出來的，我們只是在大量的感動(dòng)，大量的信息謠言，各類專家的預(yù)言，個(gè)人的觀點(diǎn)里篤定地相信陽光會(huì)重新照在我們身上。人類對(duì)每個(gè)歷史事件的感悟，可能會(huì)在事情過去許久，隨著時(shí)光的流逝，慢慢地體會(huì)到這一切帶給我們的深深反思。

《哭泣》28x45cm  紙本水墨  2018

喻慧

喻慧   江蘇省國畫院副院長(zhǎng)、國家一級(jí)美術(shù)師  

非典那年，南京、北京兩撥女畫家相約濰坊看風(fēng)箏。那年風(fēng)箏很少，那年北京人不招待見。但我們相聊甚歡。后來回寧的飛機(jī)上寥寥數(shù)人，都戴口罩，像一場(chǎng)行為藝術(shù)。那年，記得被青州的佛雕震撼了，記得兩地女畫家結(jié)下的友情。

今年，是我一個(gè)甲子—本命年。去年底我興高采烈地在送人的“?！弊稚项}“庚子生人”。春節(jié)一過，陰霾籠罩，久久不散，死神在我周邊游蕩。一月，武漢至全國新冠肺炎爆發(fā)，在武漢的雅梅告訴我們她朋友在朋友圈絕望地求救。二月，和我們生活在一起的老婆婆離開了我們，我親歷了二十天生命漸行漸遠(yuǎn)的全過程。那天，我為她化好妝，在她冰冷的手里持上一枝紅色的玫瑰花，有兩次讓來悼念的熟人誤以為她在熟睡，我畫畫的小技派上了用場(chǎng)。

《紛紛海棠》 112cmx96cm  2001年

《皎皎白玉蘭》132cmx66cm  2009年

三月，我親愛的大姨也將走到生命的盡頭。她是一生要體面的人，當(dāng)已經(jīng)無力支配自己的行動(dòng)時(shí)，產(chǎn)生的焦慮甚至大過了病痛，大過面對(duì)死亡。大姨說：“它怎么還不來啊，為什么要那么久？”，我問：“你在等誰？”，她說：“死神”。讓我看到人在這段不堪時(shí)日里的無奈。

還有，我的德國黑背正在尿血，奄奄一息；我的兩只白鵝，一只淹死在不足十平方的水池里。在宏大的歷史中，個(gè)體如此微不足道，在大數(shù)據(jù)里，個(gè)人還占不到一個(gè)小數(shù)點(diǎn)。但那深深的無力和渺小感，在這個(gè)依然冷感的春天，痛徹心扉。

當(dāng)我淚流不止時(shí)，止痛的竟然是畫畫，在一筆一筆埋頭的渲染中，一點(diǎn)點(diǎn)平復(fù)自己。我在想個(gè)人能否能選擇死亡的尊嚴(yán)，想推動(dòng)“安樂死”的立法，在查找世界能“安樂死”的國家，在一條條設(shè)想法律層面的條款......

《春消息》 66cmx66cm  2007年

《玉蘭》系列作品  2020年

我婆婆一生高潔淳樸素淡，如果是一種花，我選玉蘭，我畫了一張玉蘭花。當(dāng)花開的時(shí)候，家人們紛紛拍了玉蘭花的圖片發(fā)到手機(jī)上，我們有了共同的寄托和慰籍。我問垂危的大姨，喜歡海棠花嗎？她肯定地點(diǎn)點(diǎn)頭，我說你到天堂就管理海棠花吧，她露出笑容。我非常喜歡垂絲海棠那不著浮艷的古舊，卻總是畫不好，畫不出我心里的感覺?！安恢喾晏?，卻知為誰開”。這個(gè)春天！我的本命年！

張江舟

張江舟  中國國家畫院副院長(zhǎng)、畫家、博導(dǎo)

非典時(shí)期在北京，一樣的上班下班，只是沒有社交活動(dòng)， 街上還有飯店門開著，偶爾還會(huì)邀上三兩個(gè)朋友小聚。也許是傳媒不如今天發(fā)達(dá)的緣故，外面的信息知道的少，故而少了許多恐懼?？赡軣o知無畏。期間夫人突然發(fā)燒。在家隔離了幾天，好了，沒事了，著實(shí)嚇了我一大跳。幸虧夫人是醫(yī)生，沒有去醫(yī)院的發(fā)熱門診，避免了交叉感染，夫人工作在302醫(yī)院，她是接觸北京第一例非典病人的八個(gè)大夫之一。其它七個(gè)都染上了，唯一她沒事，事后我問起，她說那天她帶了兩層口罩。

這次疫情太猛了。武漢封城網(wǎng)上各樣信息鋪天蓋地，令人崩潰，大疫面前人性的美善丑惡暴露無遺。我為堅(jiān)守在抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員工作人員滿懷敬意。為疫情中不幸百姓默默祈禱，更為無良商家的無法行為表示義憤。也為美術(shù)界的作為深表遺憾。

《圖像學(xué)研究一意志》 2019年

《圖像學(xué)研究一謊言》 2019年

我佩服曉凌兄的勇氣，文章雖然被刪了，但真實(shí)的聲音總會(huì)以自己的方式傳播開去。這些天美術(shù)界有關(guān)抗疫專題的約稿不斷，我好無奈，能推的都推了，但總是有推脫不掉的，誰讓你是端著體制的飯碗呢。接到這次約稿函，我很釋然，畢竟沒有逼著我做不想做的事，藝術(shù)自有藝術(shù)的方式，與照相機(jī)爭(zhēng)功，那是自取其辱。約稿函期間，疫情和災(zāi)難對(duì)你的創(chuàng)作有影響嗎？當(dāng)然有，災(zāi)難是靈魂的礪煉，是作品的精髓之源。

《女書一1》 130X130cm   2020年

《女書一2》 130X130cm   2020年

這些天玩在家里，讀書、看電視、看微信、畫畫，還是不愿意做家務(wù)，沒有了聚餐，沒有了酒，精力愈發(fā)充沛。補(bǔ)讀了馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，年前王魯湘和梁占巖聊巜百年孤獨(dú)》，我不懂，坐在一旁，好尷尬。補(bǔ)讀了一下。畫畫還是占據(jù)了我的大部分時(shí)間。不知該畫什么。但大塊的時(shí)間對(duì)我來說太難待了，不畫好可惜。暈著畫，畫畫是自我安慰。

艾安

艾安   中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院教授、藝術(shù)家

很多時(shí)候我們很容易遺忘！如果不是新冠病毒的慘烈爆發(fā)，把十七年前也是異?？膳碌那榫皢净亓宋覀兊挠洃浿校敲唇裉煳覀円膊粫?huì)如此憤懣和痛惜！當(dāng)年也是春天，很多人，包括我，人生第一次經(jīng)歷了那一場(chǎng)非典（SARS）疫情。

2003年四月，非典突然大爆發(fā)，那時(shí)我生活工作在北京?？只呕\罩著城市，北京的街道也是空空蕩蕩，各行各業(yè)基本上停轉(zhuǎn)了。每個(gè)人心里都也是忐忑不安。雖然已經(jīng)進(jìn)入了春暖花開的季節(jié)，天氣越來越熱！但是，每個(gè)人面對(duì)嚴(yán)重的非典疫情，心卻是越來越?jīng)龅?！越來越無助！今天的新冠病毒，仿佛回到了十七年前！甚至更為恐怖！現(xiàn)在有了微信！每天，面對(duì)海量的疫區(qū)信息！病毒的傳播造成了數(shù)萬人的染病，數(shù)千人的死亡！那些不成比例的被感染的醫(yī)護(hù)人員，不僅承受著恐慌籠罩的巨大壓力，還要去沒日沒夜地救護(hù)那些被感染的人。我們誰的心情都無法平靜！

《威尼斯面具》23x19cm  木板坦培拉   2019

《劇終》 35x35cm  木板坦培拉   2020    

《鐮刀手》22.5x18cm  木板坦培拉   2018

《戲之二》50x32cm  木板坦培拉   2019

從武漢封城到今天，整整60天了。疫情已經(jīng)從中國蔓延到了全球。今天的陽光明媚，樹葉發(fā)芽，滿院的玉蘭花開了！我有更多的時(shí)間可以居家看書、畫畫，給學(xué)生上網(wǎng)課，每天規(guī)律就是這樣的生活工作著。隨著疫情開始的焦躁、緊張、擔(dān)心、憤懣，欲言又止、欲罷不能的情緒也如潮水退潮般漸漸平靜！這恍惚間，又好像，一切都沒有發(fā)生過一樣。但是我們知道疫情依然存在，所有人與人的隔離還要堅(jiān)持下去。

疫情終會(huì)被控制住，一切都會(huì)回歸正常。留下的，會(huì)是切膚的痛感，還有成為數(shù)字的生命！世界已經(jīng)改變了！時(shí)間繼續(xù)！我們是不是又會(huì)忘記了今天的經(jīng)歷！我們?cè)跒?zāi)難再來時(shí)，才會(huì)檢視我們的驕傲，人類的愚蠢！面對(duì)瘟疫，人是那么的脆弱，而精神的脆弱又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過肉身。人類在面對(duì)世界，面對(duì)自然時(shí)，是否應(yīng)該重拾卑微與收斂的心吶？

《傾巢之覆》 46x38cm  木板坦培拉   2019

哨子素描

工作室

《混種》局部

此時(shí)窗外一片寂靜，大風(fēng)走后的天空，夕陽的余暉漸漸暗淡。隱約中，即將降落的飛機(jī)閃著燈光飛進(jìn)了視野，又慢慢地消失在地平線上！唯愿所有人都平安！

蔡錦

蔡錦  天津美術(shù)學(xué)院任教、藝術(shù)家

非典期間，那時(shí)我?guī)遗畠簞倧募~約回北京就開始了非典，然后我們只好馬上又返回到了紐約，后來就一直在紐約躲避開了非典。就又在紐約繼續(xù)完成一些平時(shí)的作品和外出展覽。

2003年3-4月作品于紐約

這次疫情開始時(shí)剛好春節(jié)回到老家，在老家待了20天再回到北京，在北京工作室把自己關(guān)起來，挺安靜的，正好靜靜地畫自己的畫。最近每天主要是畫畫、聽音樂、整理資料、做飯，翻一下書，做點(diǎn)家務(wù)。

2019 年12月-2020年 2月間完成的作品

《 玫瑰》40cmX40cm  2020年3月

曾健勇

曾健勇 藝術(shù)家

回想2003年的非典，我怎么沒有多少記憶呢？印象深刻就是醋很珍貴，和現(xiàn)在歐美國家的衛(wèi)生紙一樣珍貴。那段非常時(shí)期我應(yīng)該是稀里糊涂的，不像現(xiàn)在，老是感慨生命脆弱，世事無常。這次新冠一爆發(fā)，我就意識(shí)到，從此歷史分為新冠前和新冠后，真是，這一個(gè)多月見證了歷史性的一幕幕。寫到這里時(shí)，手機(jī)的新聞通知：“意大利死亡率超8%！一代人兩周就沒了”。

以前看災(zāi)難片時(shí)，總是設(shè)想自己處在那種境地時(shí)應(yīng)該如何行動(dòng)，可是真的疫情來臨時(shí)，我才知道，啥行動(dòng)也沒用。只能從災(zāi)難片中總結(jié)出兩個(gè)盡量，一是盡量和家人在一起，二是盡量不要流動(dòng)。其實(shí)，這兩個(gè)盡量我都沒達(dá)標(biāo)。

《山水隔》 之一（草圖）  150x200cm   2020

《山水隔》 之二  150x200cm  2020

《山水隔》 之三   150x200cm  2020

《山水隔》 之四  150x200cm 2020

另外兩件事我倒是做得挺充分，跑步和寫字。疫情時(shí)期，更能感受到時(shí)間并不重要，每天在做什么才是重要的。跑步和寫字門檻都很低，如果每天都去做這兩件事，一年、十年、三十年……看看會(huì)發(fā)生什么。

這個(gè)春節(jié)，我在深圳海邊跑步，在老家東里鎮(zhèn)河邊跑步，然后回家隔離。自然界和居住空間的關(guān)系，在疫情下更能引發(fā)思考，我以此為出發(fā)點(diǎn)，開始了新的系列創(chuàng)作。

最近的寫字

河邊跑步

張?zhí)炷?/span>

張?zhí)炷?nbsp;  藝術(shù)家

非典時(shí)期我就在深圳。

在我的認(rèn)知里，

咱們?nèi)祟愐还簿蜎]過過幾天好日子。

三天兩頭不是天災(zāi)就是人禍，

天災(zāi)里還經(jīng)常夾雜著人禍。

所以，

感覺能過上正常的生活就是最美好的人生了。

這次疫情剛開始還不太嚴(yán)峻的時(shí)候，

我從北京回到深圳的家，每天海邊跑步。

疫情隔離期間滯留在廣東汕頭的東里鎮(zhèn)，

還是住在水邊，每天依然沿河岸跑步。

農(nóng)產(chǎn)品都運(yùn)不出去，青菜又新鮮又便宜，

正好和城里相反。

真的是沒有發(fā)燒，只有發(fā)胖，

運(yùn)氣好得都不好意思了……

工作室一角1、2、3

從2018年春節(jié)我已經(jīng)自我隔離兩年了，

低頭彎腰做作品。

這兩年我變得很愛耍自閉，玩做飯，

剛好在家隔離，

對(duì)于我來說就是繼續(xù)這樣過日子。

孩子大了，父母康健，

正是我不用操心的好年華，

可這個(gè)疫情突如其來，讓全世界操碎了心。

算啦，不說了，

等人類再次進(jìn)入好了傷疤忘了疼的生活，

大家來我家，

嘗嘗我做的雞鴨魚肉白菜土豆吧。

為了解饞又健康，研發(fā)了玉米面馬芬蛋糕；餅干也要配上芥辣金槍魚

肉夾饃里的肉真的要香氣豐富肥瘦四六，再趁熱剁入青辣椒和香菜，啊……第二天中午還可以再做一碗配了酸筍的鹵肉飯

江衡

江衡   廣東工業(yè)大學(xué)副教授 、藝術(shù)家

我一直居住和工作在廣州，2003年的非典也正好發(fā)生在廣州。與此同時(shí)的那幾年，我由于不慎使用劣質(zhì)的松節(jié)油，身體出現(xiàn)嚴(yán)重不適。在沒查明病因的情況下，醫(yī)生過度用藥使得我的神經(jīng)官能紊亂，長(zhǎng)時(shí)間的服藥也使我產(chǎn)生了耐藥性，結(jié)果是更多更繁更雜的藥，以致我時(shí)常出現(xiàn)幻覺，身體也多部位失控。這種情況困擾了我好幾年。

那時(shí)，我對(duì)非典的記憶與自身對(duì)藥物的依賴相互交織。一方面，糾結(jié)、矛盾，若即若離成為我對(duì)藥物一種無力的反抗，藥丸迷幻的色彩和造型，成為我在病痛中的安慰，甚至是唯一的記憶。另一方面，每次去醫(yī)院如臨大敵，個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)命運(yùn)重合了，我迫切地用藝術(shù)打開一線生天，渴望達(dá)到身體與精神的真正療愈。

對(duì)病人來說，藥物代表著治愈的美好、恢復(fù)健康的愉悅，但相隨而來的副作用又帶給我深深的恐懼和不安。存活下來的非典病人，治療中超劑量使用激素引起的后遺癥——骨壞死、肺纖維化、肺功能障礙、抑郁癥等，每一種病癥都意味著下半生與藥物為伴，可身體上的殘疾或許還沒有被社會(huì)遺棄引致的精神傷害來得猛烈。藥丸只能治愈身體的病痛，但病痛與藥物副作用造成的身體、精神雙創(chuàng)傷將伴隨一生。藥物終究淪為人類的自我麻痹，一時(shí)的快感，可能導(dǎo)致一生的追悔，你，還要把它吃下去嗎？

《花開花落》29x21cm 攝影 2003年 

《人體里的風(fēng)景》 丙烯 藥丸膠囊 亞克力   2013年  

《煙花》動(dòng)畫 素材為藥丸膠囊  2003年

由此用各種媒材創(chuàng)作所產(chǎn)生的系列《“你是我的身體”》參加了那幾年的一些展覽。包括最近2019年參加的深港建筑雙年展，展出一個(gè)月不到就爆發(fā)了新冠疫情，展覽被緊急關(guān)閉，到今天剛好距湖北封城兩個(gè)月，也迎來了解除封城的消息，真讓人不得不感嘆“命運(yùn)弄人”！對(duì)我個(gè)人來說，兩次疫情都與自己擦身而過，感受自然強(qiáng)烈。這段時(shí)間我應(yīng)媒體邀約，先是發(fā)表了《歷史巨輪中個(gè)體的日?！罚骄吭诖鬄?zāi)大難中個(gè)體尋找自己的視角和表述，最終回歸日常；后發(fā)表《苦難中的“向死而生”》，研究苦痛的轉(zhuǎn)化。

我個(gè)人的藝術(shù)終極主題是對(duì)神性的表達(dá)——這是一個(gè)超越中西方、貫通古今的永恒主題。神性在我的表達(dá)里主要體現(xiàn)為佛家思想，一心向善、與人為善，“善”是一切的內(nèi)核，映射的是現(xiàn)實(shí)中人的共情力和對(duì)人性的尊重。尤其是疫情在全世界爆發(fā)的時(shí)候，有些人表現(xiàn)出來的狹隘和丑惡，更突顯“善”和共情力的重要。一切災(zāi)難都是源于對(duì)個(gè)體的殘暴，一切文明都是源于對(duì)個(gè)體的尊重。對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的自救與救贖，或許就是中國未來所要思考的最核心的問題，也是我未來創(chuàng)作的重要方向。

《煙花》素材為藥丸膠囊 動(dòng)畫實(shí)施方案 2003年

《“你是我的身體”》500x245x140cm 不銹鋼打磨鏡面 

銅電鍍鏡面 玻璃鋼 2017年 

《無題》50x33cm 手工紙電腦繪制 輝柏嘉彩鉛 2020年2月  

在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們也應(yīng)反思自身的視野和世界觀。此次疫情更表明世界是一個(gè)共同體。關(guān)注世界共同體的歷史和命運(yùn)對(duì)于每個(gè)個(gè)體來說至關(guān)重要。我一直認(rèn)為藝術(shù)文化是國家價(jià)值輸出的最好方式，因?yàn)樗囆g(shù)文化是超越語言、超越種族、超越國界的交流方式。而對(duì)個(gè)體的尊重、對(duì)文明的向往，即是藝術(shù)的永久命題。2020年，任重道遠(yuǎn)。

江衡2020年3月24日

潘汶汛

潘汶汛   中國美術(shù)學(xué)院副教授，藝術(shù)家

2003年非典時(shí)，我正在研究生下鄉(xiāng)，在芙蓉鎮(zhèn)小三峽的行船上接到教務(wù)電話，令我們無論如何必須立即返校。當(dāng)時(shí)并不理解這是什么操作，還是回了，回來之后杭州就像空城。但當(dāng)時(shí)沒有想太多，當(dāng)時(shí)的生活就是畫畫與讀書，所以依然按照當(dāng)時(shí)自己的生活節(jié)奏，原本就很宅，就繼續(xù)畫畫。

此次疫情在杭州，因?yàn)橛辛思彝ビ辛诵『?，他正好上一年?jí)，他們學(xué)校從一月下旬就開始線上教學(xué)了，我得學(xué)習(xí)各種遠(yuǎn)程技能，再加上自己的課也是一開學(xué)就有，工作量也比較大。當(dāng)然，在這種情況下，我最在意的是家人必須在一起。

《觀云》（局部）潘汶汛  2019-2020

《觀云》（局部）潘汶汛   2019-2020 (2)

我是有點(diǎn)末日情結(jié)的悲觀者，在疫情最嚴(yán)重時(shí)期，自己狀態(tài)比較低迷，重新打通廚神的脈絡(luò)，我原本就很會(huì)做菜，之前太忙了吃飯往簡(jiǎn)餐走，現(xiàn)在每天做非常正式的菜。我確實(shí)很喜歡做菜，一邊是對(duì)世界擔(dān)心一邊用人間煙火氣來調(diào)整生活。在這期間加量讀了更多關(guān)于宇宙論、意識(shí)時(shí)空維度之類的資料。

當(dāng)大事件來臨時(shí)，更直觀地思考我們應(yīng)該或可以做什么。前個(gè)月疫情嚴(yán)重，沒有心思畫新的畫，就把原本一件看似要失敗的大長(zhǎng)卷子拿出，有5米多，當(dāng)時(shí)沒舍得丟，繃上墻，我覺趁這個(gè)時(shí)候，可以療愈調(diào)整一下，調(diào)整了不少時(shí)間，竟然把它調(diào)治好了。可能還是當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，畫面里有悲傷與憐憫的味道。兩個(gè)月的時(shí)間也很快，春天忽然就來了，萬物復(fù)蘇。 

《私語》  70-220cm  紙本水墨設(shè)色   2003-2004年

金石

金石    藝術(shù)家

非典期間我還在杭州中國美院讀研究生。當(dāng)時(shí)的信息來源遠(yuǎn)不如今天這么多，所以也沒覺得特別恐慌，只隱約記得學(xué)校還在半封閉狀態(tài)下上課。當(dāng)時(shí)剛好遇到一個(gè)大型名人雕像的課題，在導(dǎo)師的帶領(lǐng)下我獨(dú)自完成一件名人像的泥塑制作?；蛟S是沉浸在制作的快樂中，反而讓我忘記了外界的不安。這次疫情恰逢春節(jié)跟家人在臺(tái)州家里，因?yàn)槲移綍r(shí)就比較宅，當(dāng)疫情日漸嚴(yán)重的時(shí)候，除了著急購買一些出門的防護(hù)品和閉門在家的生活必需品，就是閱讀各種信息，臆斷真?zhèn)?，討論如何防護(hù)，其他跟平時(shí)沒什么兩樣。

《斯文》 2019年

《斯文》局部  2019年

在最嚴(yán)重的那段時(shí)間里，我與外界之間僅有網(wǎng)絡(luò)在連接，也因此有了充裕而安靜的時(shí)間去完善一個(gè)小小的建筑設(shè)計(jì)。作為一名建筑愛好者，去年竟不自量力答應(yīng)了朋友去做我的第一個(gè)建筑設(shè)計(jì)。我用了大半年去做各種嘗試，在這個(gè)病毒肆虐的春節(jié)總算有了眉目，從整體外觀到內(nèi)部細(xì)節(jié)乃至材料使用都有了細(xì)致的構(gòu)想?。ù颂巸H以女兒摹畫的圖紙代為展示我的設(shè)計(jì)）。穿插在建筑圖紙之間的就是我的小愛好：喝茶，切削打磨小竹器。雖然是微不足道的手工活動(dòng)，卻時(shí)刻收獲著小小的成就感。

《上》(《up》)    木  尺寸可變    2011年

建筑設(shè)計(jì)草紙

女兒的畫

手作竹器小茶具

未完成的竹茶針

事實(shí)上，面對(duì)疫情，藝術(shù)是無用的，即便今天最尖端的科技醫(yī)療也無法從容應(yīng)對(duì)。春天到了，希望病毒能早早在這個(gè)世界上消停下來。開心的是，樓下小區(qū)里鳥鳴不斷，疫情給了自然一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)。隔離是應(yīng)對(duì)病毒傳染最原始而有效的方法，或許我們也應(yīng)該跟各種動(dòng)物植物保持一種美好的距離，對(duì)自然保留哪怕一絲的敬畏。

黎薇

黎薇   藝術(shù)家

非典時(shí)美院停課了，學(xué)校要求北京籍的學(xué)生回家，那時(shí)候北京也買不到口罩，而且那會(huì)兒沒有微博微信，能收到的消息只有手機(jī)報(bào)和國內(nèi)新聞，我每天出去坐公交和地鐵，發(fā)現(xiàn)這些交通工具里居然一個(gè)人也沒有，整個(gè)城市空蕩蕩還充斥著消毒水的味道。那個(gè)時(shí)間是在興奮中度過的，當(dāng)時(shí)我在大街上畫了很多戴口罩的人，我甚至覺得戴口罩是一件很新鮮的事，因?yàn)橛洃浿谐酸t(yī)院的醫(yī)生，我沒在國內(nèi)看到過同時(shí)出現(xiàn)這么多戴口罩的人。

黎薇作品  2003年

黎薇微信截圖

這次我兩次往返于香港和北京，這個(gè)病毒香港在12月初已經(jīng)開始報(bào)道，我返回北京是1月19號(hào)，從西九龍坐高鐵出發(fā)回北京，途徑武漢，當(dāng)時(shí)上車的一位阿姨坐我旁邊，一直咳嗽，她買了一份火車餐，但是打不開那個(gè)飯盒蓋，我?guī)退蜷_了，后來作為回報(bào)，這位阿姨執(zhí)意要幫我扔掉我制造的垃圾，我怎么婉拒都不行，最終她惡狠狠的拿走了我桌板上的空飯盒和一些紙巾，拿到垃圾箱去了。當(dāng)時(shí)還是一片歲月靜好，車廂里沒人帶口罩，我還跟阿姨說：“您多喝點(diǎn)熱水吧。”回到北京之后，武漢23號(hào)封城，我一直在想高鐵上碰到的那個(gè)阿姨怎么樣了。然后二月初我回到香港，一直在香港工作，就連唐人畫廊北京空間的布展工作也是在網(wǎng)上完成的。

《英雄 - 合唱團(tuán)》  2011年

《英雄 - ICU》 2011年

黎薇作品

最近唐人畫廊和柏林國王畫廊( K?NIG GALERIE )的聯(lián)合展覽“我是誰”在3月14號(hào)開幕，我拿的新作品《很久很久以前/ Once upon a time.》。在家的時(shí)候我大部分時(shí)間是抱著手機(jī)的，每天切換在“好消息”和“壞消息”之間，當(dāng)然你知道的，我們這里大部分傳來的都是“好消息”。那我想給大家分享一個(gè)真實(shí)的消息：（來源：本人微信）。

彭劍

彭劍  藝術(shù)家

那會(huì)我在北京學(xué)畫畫，學(xué)畫和住的地方都在一個(gè)叫方舟苑的小區(qū)地下室里，印象中地下室挺大的，小賣鋪，食堂，澡堂都有。小區(qū)里還有個(gè)籃球場(chǎng)，地下室待長(zhǎng)了會(huì)比較悶，每天傍晚的時(shí)候我們會(huì)上來打打球透透氣。那時(shí)候剛到北京也不熟，大部分時(shí)間都待在小區(qū)里，資訊也沒像現(xiàn)在這么方便，其實(shí)對(duì)非典不是很有感覺。

非典時(shí)期我都還在畫考試要求的畫，但除了這些我自己喜歡畫一些室內(nèi)一角或是生活中常見的小事物，這應(yīng)該不算創(chuàng)作，都是很小幅的寫生，不過現(xiàn)在回想起來，正是那時(shí)候畫的那些小畫，慢慢地讓自己從有所感受的角度去觀察和表現(xiàn)對(duì)象，并從中得到快樂，一直到現(xiàn)在我還是這樣做的。

《靜物1》 46x34cm 宣紙 墨 中國畫顏料 2020

《靜物2》 46x34cm 宣紙 墨 中國畫顏料 2020

《靜物5》 46x34cm 宣紙 墨 中國畫顏料 2020

這次在老家過完年，初三就回杭州了，然后就待在工作室里，宅著的這段日子讓我覺得時(shí)間過的真是快，事情不能拖得趕緊做。這些日子畫了一批一直都想畫但沒畫成的畫，之前由于各種原因一直拖著，剛好有這么一個(gè)時(shí)間段就做了，以前沒畫過這樣的題材，很多地方也還處于摸索的階段，看上去有些生。我們?cè)诠ぷ魇依锓帕艘粋€(gè)簡(jiǎn)易的兒童羽毛球網(wǎng)，隔一段時(shí)間一家人都會(huì)玩一會(huì)，這應(yīng)該是我們每天最重要的活動(dòng)了。

曹雨

曹雨  藝術(shù)家

2003年非典那年我15歲，在讀初三，備戰(zhàn)中考。那時(shí)候不需要?jiǎng)?chuàng)作，也不知道創(chuàng)作為何物。這次疫情，尚在東北老家，雖然很多新年計(jì)劃被打破，其實(shí)也是難得的機(jī)會(huì)，老人孩子一大家子呆在一塊的超長(zhǎng)假期。

曹雨2019個(gè)展 “尤物 I Femme Fatale”，麥勒畫廊，瑞士盧森

困惑的浪漫 / Perplexing Romance   2017 凡士林，紙巾 vasline，tissue 特定空間裝置 site specific installation

War's Unwomanly Face（現(xiàn)場(chǎng)）2019書（S.A.阿列克謝耶維奇 著），掃帚，墨水，墻壁/book（by S.A.AlexieVich），broom，ink，wall 特定空間裝置 site specific installation

疫情期間去了無人區(qū)山村，攝于2020年3月14日

疫情期間和平日生活節(jié)奏差別不是太大，只是這期間很少帶孩子們出門。自2018年我辭去教職工作后，陪伴孩子們的時(shí)間更多了，做做飯，在工作室鼓搗東西，做筆錄，或者習(xí)慣性地發(fā)呆，每每思想如泉涌的時(shí)刻都是那么的令人興奮不已。

采訪/藝訊網(wǎng)編輯部

整理/林路

（圖文由藝術(shù)家提供）

版權(quán)聲明：所有發(fā)表于“中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)CAFA ART INFO” 中英文版(http://clickitbucks.com) 及所屬微信公眾號(hào)“中央美院藝訊網(wǎng)”的內(nèi)容均應(yīng)受到國際版權(quán)條例的保護(hù)，未經(jīng)授權(quán)不得擅自轉(zhuǎn)載使用。

如需申請(qǐng)獲得合作授權(quán)和內(nèi)容轉(zhuǎn)載許可，可后臺(tái)留言“轉(zhuǎn)載”，查看細(xì)則并留言聯(lián)系，或郵件聯(lián)系editor@cafa.edu.cn(中文)/artinfo@cafa.edu.cn (英文)。獲得授權(quán)使用的轉(zhuǎn)載，并注明“來源：中央美院藝訊網(wǎng)／CAFA ART INFO)。未經(jīng)許可不得擅自轉(zhuǎn)載或摘錄編改文字和圖片，違者本網(wǎng)將依法追究責(zé)任。

Copyright notice 

? CAFA ART INFO, 2020. All Rights Reserved. 

All of the information in the various pages of CAFA ART INFO web site and WeChat is issued by CAFA ART INFO (http://clickitbucks.com) for public distribution. It is protected under international conventions and under national laws on copyright. For application of cooperative authorization and reproduction permission, please contact editor@cafa.edu.cn(CN)/artinfo@cafa.edu.cn(EN). Any use of information in the web site or WeChat updates should be accompanied by an acknowledgement of CAFA ART INFO as the source, citing the uniform resource locator (URL) of the article. Unlawful copying and re-using parts of our copyright protected texts and images will result in legal action.