編者按：最后一批80后在2019年邁入了30歲的大門，回望1980-1989年，似乎早已離我們遠(yuǎn)去?！?0后”還年輕嗎？在“90后”都逐漸淡出大眾話題的今天，“垮掉的”80后幾乎被遺忘了。如果說2003年“非典”期間，“8090后”中的大多數(shù)人還記憶模糊，那么此時(shí)此刻，他們又在思考什么？同代人的目光總是相似的，但又有一些不同。每個人都活在自己的同代人中，以為自己的一代，是特別的一代。
針對此次新冠疫情，繼“往事并不如煙”系列后，藝訊網(wǎng)新推“8090后藝術(shù)家紀(jì)實(shí)”特刊，重點(diǎn)邀請80后出生的一批青年藝術(shù)家，圍繞藝術(shù)、創(chuàng)作、家、生活這四個話題，記錄他們在疫情期間的狀態(tài)。第三輯我們?yōu)榇蠹規(guī)矶Q、但文杰、何詩意、胡文丹、羅旦、李金朋、柳青、秦觀偉、譚坦、王海洋、王璟、王沂等12位藝術(shù)家。
01
新冠疫情爆發(fā)，一方面，藝術(shù)被指沒有多大功用，另一方面，國內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)又幾乎都處于閉館狀態(tài)，藝術(shù)行業(yè)停擺。在這樣的藝術(shù)環(huán)境下，藝術(shù)家們有著怎樣的態(tài)度與思考？
胡文丹：我一直覺得藝術(shù)是在一個小眾的環(huán)境內(nèi)生存，理解和參與的人不多，所以對藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生的影響我并不知道，如果單純的從做生意的角度講，我就更不明白了。但是明顯畫廊和博覽會的展覽停辦或推遲，會給很多藝術(shù)家和畫廊主帶來困擾。對于一個全職媽媽型的藝術(shù)家來說，我更關(guān)心的是疫情什么時(shí)候能結(jié)束，我想多畫幾張畫。
傲慢的上校，胡文丹，90x90cm，2017 藝術(shù)家供圖
但文杰：之前計(jì)劃的展覽已經(jīng)延后了，對我個人而言倒有更多時(shí)間準(zhǔn)備，調(diào)節(jié)好狀態(tài)，可以恢復(fù)部分工作。此次疫情對整個藝術(shù)生態(tài)的沖擊會比較大，看到現(xiàn)在逐漸開始了很多線上的展覽活動，情況稍好些，未來也是趨勢所在，但個人還是更喜歡真實(shí)的感受展覽及近距離的觀看作品。希望疫情能盡快結(jié)束，大家都能平穩(wěn)度過并恢復(fù)正常工作生活。
何詩意：我覺得每天發(fā)生的事情都可以焦慮，然后又有各種方式來安慰各種焦慮。由同一個疫情，引發(fā)出各行各業(yè)各家各戶各個人的各種事情，每日牽動人心。我總覺得疫情與藝術(shù)是聯(lián)系密切的。我也同樣覺得藝術(shù)最大的作用就是撼動人心，首先是自己的心，然后以獨(dú)特的語言和視角陳述出來，我想這也是對藝術(shù)史的豐富和貢獻(xiàn)。
流年，何詩意，76x53cm，2019 藝術(shù)家供圖
董鶴：這兩三個月的停滯對畫廊和機(jī)構(gòu)來說銷售的壓力是最大的，房租要交，人員要發(fā)薪水，藝術(shù)家需要養(yǎng)。小畫廊機(jī)構(gòu)其實(shí)就相當(dāng)于小微企業(yè)，生存環(huán)境都不容樂觀。一些資金不夠充足的小機(jī)構(gòu)，經(jīng)歷這一次疫情很可能就徹底關(guān)門了。對于我自己來說，壞的一面也是銷售方面有很大影響，而且本來有一個展覽策劃這回看來要被迫停止或延后了。不過凡事都有兩面性，好的一面是可以有一些時(shí)間來思考和調(diào)整。
疫情下的長沙東風(fēng)路/黃興路/萬達(dá)廣場/體育館路 羅旦供圖
羅旦：正月初十的晚上，我開車去市區(qū)轉(zhuǎn)了一下，閃爍的霓虹下、空蕩的街道、孤單的車影，巨大的城市如同觀眾和演員散去后的舞臺，沒有了往日的喧鬧。當(dāng)下，所有的人和所有的行業(yè)都在感受著疫情帶來的沖擊，藝術(shù)行業(yè)也是如此。就眼下的影響來看，據(jù)我所知，北京、上海還有香港等很多城市的展覽和藝術(shù)項(xiàng)目以及藝博會都延遲或取消，所有的博物館和美術(shù)館也都一直處于關(guān)閉狀態(tài)。其實(shí)，隨著線上的推廣和傳播手段的更新，傳統(tǒng)的線下展覽和觀看方式就已經(jīng)受到嚴(yán)重?cái)D壓，而基于疫情采取的隔離和展示空間的關(guān)閉，可以說短時(shí)間內(nèi)加劇了對傳統(tǒng)展覽方式的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，這些都只是疫情所觸發(fā)的第一波反應(yīng)，更多更復(fù)雜的影響也許要會在后面的時(shí)間里浮現(xiàn)出來。至于影響的結(jié)果如何，或許從整體上來講，這種被動調(diào)整和改變會給這個行業(yè)帶來一些新的、好的變化。
李金朋：對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，此次疫情猝不及防的到來，有利也有弊。有利的是可以有更多的時(shí)間讀書思考和收集創(chuàng)作素材，多汲取營養(yǎng)，讓自己的作品更豐富、厚重。不利的是打亂了原來的計(jì)劃，一些創(chuàng)作和展覽不能如期和觀眾見面。這其中也有關(guān)于限制與自由的思考。黑格爾在《美學(xué)》中主張美是主觀與客觀、形式與內(nèi)容、理想與現(xiàn)實(shí)、自由與必然的辯證統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是絕對觀念在感覺經(jīng)驗(yàn)上的體現(xiàn)，藝術(shù)的發(fā)展是精神克服物質(zhì)局限性而達(dá)到“主觀性”“主觀性”的過程。期待這次疫情過后會有更多更好的作品出現(xiàn)。
柳青雕塑作品《無人售票2/4》（局部） 藝術(shù)家供圖
柳青雕塑作品《風(fēng)景？2018》（局部） 藝術(shù)家供圖
柳青：2020年的開始，全球發(fā)生了很多事情，藝術(shù)家都還沿著自己的思考軌跡在工作，但后續(xù)應(yīng)該會有更多的創(chuàng)作者開始反思，思考人類的命運(yùn)，思考藝術(shù)于社會的作用。對于我而言，我一直是懷著很虔誠的心態(tài)創(chuàng)作，但在這種非常時(shí)期，面對如此真實(shí)的困境，藝術(shù)作品能發(fā)揮多少實(shí)際作用，藝術(shù)家在工作室里勞作的成果能否給現(xiàn)實(shí)帶來改變，我很猶豫，也許不如捐款、捐贈物資來得直接。在目前信息時(shí)代，一切都是扁平化的，我們關(guān)注疫情、關(guān)注事件，都習(xí)慣去讀理性的數(shù)據(jù)，很容易忽視每一個冰冷的阿拉伯?dāng)?shù)字背后的一個個平凡的、鮮活的個體，他們有各自的困境，有各自的堅(jiān)持、各自的人生……我創(chuàng)作的重點(diǎn)一直是討論在大背景下普通人的境遇，在現(xiàn)在這個時(shí)期或以后，我覺得這個主題會更加沉重。
秦觀偉：此次疫情對藝術(shù)生態(tài)肯定是致命打擊，藝術(shù)生態(tài)本來就很依附經(jīng)濟(jì)發(fā)展，這次疫情一來整個國家經(jīng)濟(jì)全都停滯了，更別說藝術(shù)生態(tài)。這是個脆弱的邊緣生態(tài)，經(jīng)不起折騰。對我個人來說，首先考慮的是疫情過后的生存問題，這個更嚴(yán)重。
譚坦與朋友創(chuàng)辦的公眾號舉辦的三次展覽 藝術(shù)家供圖
譚坦：這次疫情對于整個藝術(shù)生態(tài)肯定是有沖擊的,尤其是對于展覽、藝術(shù)品交易等等。但是藝術(shù)家還是會持續(xù)創(chuàng)作,會去尋找別的出口。所以我前段時(shí)間和朋友做了個公眾號“不感染美術(shù)館”,就是為了能讓大家在疫情期間能繼續(xù)參展、看展。
王海洋：這個問題說實(shí)話很難回答，我對藝術(shù)系統(tǒng)并沒有足夠的深入了解，我自己也在摸索的過程。所以很難預(yù)判這次突發(fā)的事件對藝術(shù)生態(tài)所帶來的沖擊。如果說對藝術(shù)家的影響，任何的經(jīng)歷都需要一個發(fā)酵的過程，它不會立刻作用于當(dāng)下，它只是埋下一顆種子。
洞見，王璟，iPad繪圖，2020 藝術(shù)家供圖
王璟：疫情最直接的影響是今年我們首師大研修班的畢業(yè)展可能要延期了。聽說藝術(shù)北京、香港巴塞爾也取消了，上半年的展覽估計(jì)都會受影響。最近幾年我的個人創(chuàng)作還處在積累的階段，平時(shí)也是在家里自己畫畫，不過因?yàn)榇汗?jié)帶回老家的畫材不夠充分，只能畫一點(diǎn)小紙本。最近開發(fā)了iPad繪圖技能，有些我想要的效果手繪不容易實(shí)現(xiàn)，但暈染出來感覺挺好的。物流恢復(fù)后也購置了繪畫材料，畫框顏料寄到了照?？梢怨ぷ鳌３瞬荒軐?shí)施較大尺幅的創(chuàng)作，對我個人繪畫狀態(tài)倒沒有什么太大影響。
日記-1月23，墨碇、山雀骨、玻璃，王沂，尺寸可變，2020 藝術(shù)家供圖
王沂：對整個藝術(shù)生態(tài)形成哪些沖擊我不能妄下評論，我只能說我觀察到的。有兩類藝術(shù)家我印象最深刻：第一種是搶戲的，是啥做派大家可在心里自行勾勒，八桿子打不著關(guān)系的作品生硬地貼合疫情主題。再就是直接照抄照片拼合圖像，畫一鐘先生的肖像或護(hù)士群像就算作心系疫情？畫完了拍成照片發(fā)了朋友圈就算做鼓舞人民？這是我很難說服自己的地方。不是說我們不能進(jìn)行這樣的創(chuàng)作，而是我們應(yīng)該反問一下這樣的方式是否能經(jīng)得起時(shí)間的推敲，是否是一種有效的表達(dá)。何況不少畫作因拙俗的技法讓外人看了笑話。歷史賦予美術(shù)家制作圖像的“特權(quán)”，但絕不代表我們可以濫用。如此下去難道不是在變成一種對疫情的消費(fèi)？難道就這樣把一個沉甸甸的主題演變成小圈子里的盲目自嗨？
第二種就是偏悲觀的，很多人認(rèn)為在面對疫情面前藝術(shù)無力，甚至無用。這樣的觀點(diǎn)年輕人居多，可能是源于自己面對疫情肆虐之時(shí)手無縛雞之力的焦慮，也或是源于自身所學(xué)無法救民水火的惆悵吧。何況在任何一個朝代里都有百犬吠聲與吮癰舐痔的藝術(shù)家，雖說他們的作品是時(shí)令性的，卻足以動搖人們對藝術(shù)本身的信心。誠然，深處一線的醫(yī)生和病人此時(shí)正與疫情搏斗，與時(shí)間賽跑，藝術(shù)并非首要。但我覺得，藝術(shù)家可以沖鋒陷陣，也可以基于本業(yè)報(bào)國。當(dāng)年左翼藝術(shù)家們組織的街頭合唱讓國民黨軍警頭疼不已，1951年中央美院的師生直接奔赴朝鮮保家衛(wèi)國，前線從未缺席過我們的身影；當(dāng)然藝術(shù)家也可以選擇相反的方向，抗戰(zhàn)最焦灼的時(shí)候，其實(shí)也是中國藝術(shù)家的西北考察的高峰，但正因如此我們才得以組建敦煌藝術(shù)研究所；梁思成先生也是在這一時(shí)期完成了西南中國古建的系統(tǒng)考察，這些怎能不說是大貢獻(xiàn)？在這樣一個日子里，我們可以不去為了創(chuàng)作而想創(chuàng)作，就像有幾個武漢的藝術(shù)家朋友，他們在第一時(shí)間就在聯(lián)絡(luò)著如何籌措物資、運(yùn)送給養(yǎng)。是不是再創(chuàng)作不一定是最重要的，重要的是我們能立足自身先做好一件事情。
02
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們輕易就能獲取到大量的信息。真真假假的數(shù)據(jù)，滿足完閱讀卻讓我們更加迷茫。藝術(shù)家們怎么看待這些消息，這對他們的創(chuàng)作有何影響？
但文杰：在這種大災(zāi)情面前，覺得藝術(shù)工作者還是比較渺小，很難有實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)。對創(chuàng)作的影響后知后覺吧，短期內(nèi)對于我不會有太大改變，但生活狀態(tài)會有變化。每天看著死亡數(shù)字和受影響的家庭，相信每個人都會感同身受，近期世界各地疫情和其他災(zāi)害同時(shí)發(fā)生著，病毒疊加經(jīng)濟(jì)動蕩，讓人暫時(shí)對未來難以樂觀。
但文杰近期作品，40x30cm，坦培拉 藝術(shù)家供圖
董鶴：我個人的理解：這次疫情又是和03年的非典一樣源于人類的貪婪和占有欲。雖然目前不能確定病毒傳染的起源，但是應(yīng)該大概率是一些人對于野生動物的貪念和非正常接觸造成的。因?yàn)槟承┤说呢澙穼φ麄€世界造成的傷害是無法估量和計(jì)算的。死亡的人數(shù)和染病的人數(shù)每天都在不斷地增加中。全世界的經(jīng)濟(jì)損失無法計(jì)算。目前對全世界數(shù)萬家庭的直接打擊肯定是難以形容和想象的。有些家庭則接近滅門。這樣的傷痛僅憑死亡數(shù)字和感染人數(shù)是無法理解和感受到的。借用北野武的句式來說是：一個人死亡這個事情發(fā)生了三千多次。這是何等的殘忍。所有的一切都源于某些人對生命的漠視，對自然缺乏敬畏，對自身和人類生存缺乏責(zé)任。一個人死了對于旁觀者來說只是一個數(shù)字，而對于她們的至親來說則是生活和世界的坍塌。他們消失了就再也回不來了，這個世界就再也沒有這個人了。生命的消逝不是兒戲，每一個生命都值得被尊重和珍視。這個生命并不單指人，它同樣包括世間萬物。我看過一篇報(bào)道說被從黑色走私案件中解救的穿山甲母子，因?yàn)橐M(jìn)行身體檢查所以需要把它們母子分開，但是穿山甲媽媽因?yàn)楦惺艿搅宋ｋU(xiǎn)就把身體蜷縮起來保護(hù)孩子。兩個成年男子（解救者）都無法分開它們母子。這就是動物的愛，它們同人類母子的愛一樣偉大。而總有一些貪婪的人毀掉它們平靜的生活，殺死它們來獲取人類需要的動物制品和血肉。這些年來我一直關(guān)注這個主題和世界上不斷發(fā)生的類似事情。人類進(jìn)入了文明社會就不應(yīng)該雙手沾滿鮮血的殺戮和野蠻。
皮特虔誠的信徒，董鶴，180x150cm，布面油畫，2018-2019年 藝術(shù)家供圖
拉奧孔的悲鳴，董鶴，200x150cm，布面綜合材料，2019年 藝術(shù)家供圖
何詩意：在創(chuàng)作方面我并未受到大的影響。從美院畢業(yè)后我便在武漢工作、生活，作為武漢這座城市的親密接觸者，疫情期間發(fā)生的一切都牽動著我的心，我會為每一個生命的垂危與隕落而感到痛心，同時(shí)感嘆人間的悲歡離合。我想，對待生命的愛惜、態(tài)度和關(guān)注應(yīng)該是親歷了此次疫情后最值得我重新審視的。
羅旦：其實(shí)，每當(dāng)有這種公共事件發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)和社會都會引發(fā)很多關(guān)注和討論，這其中當(dāng)然有很多值得我們深刻思考和反思的點(diǎn)，但更多的是零散的、碎片化的信息和內(nèi)容，如果沒有相對完整的認(rèn)知體系和良好的甄別能力，過多的關(guān)注也只能徒增焦慮，無所適從，所以當(dāng)下最好的方式就是保持好心態(tài)，在保證自己安全也不對他人健康造成影響的前提下，調(diào)整好生活和工作的節(jié)奏以及方式，等待疫情的塵埃落定。疫情總會過去，我們也必將會重回到一個安全的生活和工作狀態(tài)之中去。
李金朋：網(wǎng)上每天有海量的信息，很多人都缺乏冷靜的思考和辨別信息真?zhèn)蔚哪芰?，這也是信息泛濫帶給大眾的選擇性困惑。我每天只抽出很少時(shí)間瀏覽信息，其余時(shí)間都在看書思考和創(chuàng)作。希望利用好這段空暇時(shí)光，積蓄力量，時(shí)刻準(zhǔn)備著，等待黎明的到來?！墩撜Z》里說：學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆。多在書里汲取營養(yǎng)，多積蓄能量，變成使自己進(jìn)步的動力。創(chuàng)作上也會嘗試多元表達(dá)方式，不斷思考，多嘗試?yán)L畫與高科技的結(jié)合方式。
《符碼》系列18，李金朋，40x60cm，布面油畫，2020 藝術(shù)家供圖
《符碼》系列3，布面丙烯，80x60cm，2018 藝術(shù)家供圖
此外，我每天都會看一下股票市場情況，深入研究藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)金融股市的內(nèi)在關(guān)系，探尋股市變化的內(nèi)部規(guī)律，思考如何能更好地用繪畫的形式表現(xiàn)股市題材的創(chuàng)作。藝術(shù)來源于生活又高于生活?？刀ㄋ够f過：繪畫是藝術(shù)，而藝術(shù)從整體上說不是空中虛無縹緲的作品之毫無含義的創(chuàng)造，而是堅(jiān)定的力量：它被呼喚來服務(wù)于人類精神的發(fā)展與完善——亦即三角形的運(yùn)動。繪畫是一種語言，這種語言以它獨(dú)有的形式向我們的精神講述它最本質(zhì)的需要，這最本質(zhì)的需要在這種情況下對于精神所顯示的只能是這種樣子而非其他。
柳青：不知從什么時(shí)候開始，我對我看到的信息和報(bào)道并不全然相信了，有時(shí)候連眼見也不一定為實(shí)。我們都是被這個時(shí)代裹挾著往前奔跑，我覺得停下來，獨(dú)立思考顯得尤為重要。對于創(chuàng)作，我想是“披荊斬棘，砥礪前行”。
秦觀偉：其實(shí)我很早就關(guān)注了疫情，在剛剛開始有消息的時(shí)候就和家人討論過。親身經(jīng)歷過非典時(shí)期，以為不會再來一遍，沒想到事態(tài)發(fā)展的比非典更糟。短時(shí)間內(nèi)就擴(kuò)散到了全國，整個國家瞬間被塑封起來了。每天各種意想不到的消息，能接受的不能接受的都在發(fā)生，每天的情緒波動也很大，焦慮、憤怒、絕望、感動、失望、無奈等等。在這種大災(zāi)難面前，所有的藝術(shù)作品都不如現(xiàn)實(shí)發(fā)生的一切，讓社會各個角落無死角的展現(xiàn)出來。這段時(shí)間有更多的時(shí)間來思考，能更清楚和清醒地看待社會和強(qiáng)大的體制。對藝術(shù)創(chuàng)作有沒有影響還不知道，但對社會和生活的理解有些變化。最后感謝為別人付出的人們，記住他們和發(fā)生的一切。
譚坦：疫情對于我的創(chuàng)作并沒有太?大影響。疫情是一個顯性的、爆發(fā)性的災(zāi)難,然而負(fù)面的事情其實(shí)每天都在發(fā)生,不論是這種大的災(zāi)難還是平時(shí)的一些不公或者遺憾,對于藝術(shù)家的創(chuàng)作都有潛移默化的影響,但是我不會因?yàn)槟骋痪唧w事件的發(fā)生而改變我的創(chuàng)作母題和方法,所以疫情并沒有太影響我的創(chuàng)作理念和思考。
家中的畫架 譚坦供圖
等，譚坦，布面油畫，40x30cm，2020 藝術(shù)家供圖
王海洋：此次疫情對我的個人創(chuàng)作實(shí)際上沒有任何影響，我每一年要做video作品的工作量、畫畫的數(shù)量基本都是穩(wěn)定的。一般提前一年就已經(jīng)安排好下一年的工作計(jì)劃了。
王璟：隨著疫情在世界各地蔓延開來，此次新冠病毒肺炎很可能發(fā)展成為需要全人類共同面對的公共衛(wèi)生事件。也許這次疫情是大自然給人類敲的警鐘。最近看了一些紀(jì)錄片，比如：《地球公民》，BBC的《七個世界，一個星球》、《生生不息》，還有前段時(shí)間很火的，好多明星配音的8分鐘短片《大自然在說話》等等。原本我就很喜歡看紀(jì)錄片的，此次疫情讓我更加認(rèn)識到環(huán)境保護(hù)的重要性和緊迫性。很久以前看到過關(guān)于海洋塑料垃圾的報(bào)道，大量的魚類鳥類的肚子里被填滿了塑料，看到那些圖片和視頻令我非常震驚。我們用幾分鐘就扔掉的一根吸管，很有可能隨著風(fēng)飄進(jìn)海洋，插進(jìn)海龜?shù)谋强桌?，令它飽受一生的折磨和痛苦，?dāng)我看到人幫助海龜拔出吸管的過程中，它的掙扎和順著鼻孔流出的鮮血，真的非常難過，看這些片子的過程中常常使我感到心痛落淚。我之前用自己的作品印制了一批幾百個布袋，有些售出，有些送給朋友，宣傳減少塑料袋的使用，我大部分時(shí)候也是素食為主的，偶爾朋友家人聚會吃一點(diǎn)點(diǎn)肉，我也會跟周圍的人宣傳素食的好處，從自身和周圍朋友開始做起。
我近幾年的創(chuàng)作思想和主題，也從自身的經(jīng)歷和生命體驗(yàn)出發(fā)，想表達(dá)萬物一體的理念，表達(dá)生命的平等性，溫和慈悲地對待我們自身和其他萬物。圣經(jīng)里面說，神說要有光，于是就有了光。我沒有什么宗教信仰，但我相信萬事萬物都具有神性，每個人的心中都有光，驅(qū)逐黑暗的唯一方式是讓光照進(jìn)。因此我的創(chuàng)作內(nèi)容從最初畫細(xì)胞，發(fā)展成畫星星，宇宙，描繪出光的感覺，希望通過我的作品能夠讓人們觸摸到內(nèi)心深處的慈悲、柔軟和光明。
據(jù)說由于氣候變暖，南北極和喜馬拉雅山脈的冰川開始大面積融化，冰封了幾萬年甚至幾十萬年的病毒開始釋放出來，今年1月，南極最高氣溫首次超過了20度，因?yàn)榱孜r的生存環(huán)境變化產(chǎn)生的遷移，導(dǎo)致企鵝大批餓死。網(wǎng)上也看到了北極熊翻垃圾桶，甚至雄性北極熊由于找不到食物，轉(zhuǎn)而獵捕小北極熊的事件頻頻發(fā)生，北極熊媽媽只能眼睜睜看著孩子被吃掉，非常令人痛心。這次新冠肺炎的發(fā)生，有可能因?yàn)槿祟愂秤靡吧鷦游锒斐傻?，還有報(bào)道說病毒的宿主可能是穿山甲，所以是時(shí)候該反思我們的行為，所謂人類的的文明智慧，是否真的令我們有資格對大自然為所欲為的破壞、開采，我們有資格對其他的生命隨意處置嗎？因果循環(huán)，這一切的后果又回到了我們?nèi)祟愖约荷砩?，而這些行為很多時(shí)候只是滿足我們一時(shí)的快感和欲望。我們倡導(dǎo)人權(quán)平等，卻無視其他動物的生命平等。最近，我聽說了一個有意思的觀點(diǎn)，說病毒是地球的免疫系統(tǒng)，而人類才是地球的病毒。我們只有學(xué)會愛護(hù)環(huán)境才談得上健康生活，基本的生存環(huán)境保障好了才能再談發(fā)展，在浩瀚無垠的宇宙面前，個體是非常微渺的，假如人類滅亡了，人類的一切活動將不再有意義，藝術(shù)在存在面前還能算得上什么呢？
王沂：社會輿論的構(gòu)成太復(fù)雜了，我認(rèn)為首先需要對其做出細(xì)致的分類分層，要警惕用宏大的詞匯試圖囊括某種輿論的想法，那一定是以偏概全的，容易引發(fā)新的爭議。但我感覺這場疫情用不了多久就會淡出人們的視線。
我最近又翻了一遍《延安文藝史》，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年冼星海先生正是從武漢轉(zhuǎn)道奔赴延安的，我也在想此刻的“冼星海們”在哪呢？我們還能誕生出一部《黃河大合唱》么？還會再出現(xiàn)新興木刻么？再往前看，人們指望著畫家們留下的圖像延續(xù)記憶，因?yàn)槟蔷褪菤v史，藝術(shù)家也是史官。但是如今呢？在這樣一個媒體狂歡的狀態(tài)下，海量信息復(fù)雜交織，我們對信息的甄別反而愈發(fā)遲鈍，藝術(shù)家留下的作品如何能起到新聞起不到的作用，在面對這場疫情我們又能給歷史留下點(diǎn)什么呢？《三體》里說，“在這個世界上留下腳印，要比創(chuàng)造世界更加困難”。就像當(dāng)年身處奧斯維辛里的猶太人鋌而走險(xiǎn)地把記錄集中營場景的畫作藏進(jìn)陶罐埋于土中，這是一個弱者在極端條件下試圖傳遞真相、留存記憶的本能。的確，除憶詛咒與焚書坑儒固然可怕，但幸運(yùn)的是我們還能翻出那陶罐，還能找尋到魯壁。但倘若我們逐漸習(xí)慣于自我的記憶閹割，恐怕就無藥可救了。我們的民族向來是信仰歷史的，我們不該讓她慢慢變得健忘起來。
日記-2月12日，王沂，視頻截圖，2020 藝術(shù)家供圖
日記-1月30日，王沂，紙本繪畫，2020 藝術(shù)家供圖
我們還會經(jīng)歷多少這樣的疫禍？不好說。但是我們不能依然健忘。我們的作品可以歌功頌德，但不能就此剝奪她去彌補(bǔ)和承載那滿屏“404”所遺失的記憶。至少在此刻，我覺得藝術(shù)家更應(yīng)該呼喚些反思，沉淀些記憶，更應(yīng)該冷靜地想一想這件事里的起承轉(zhuǎn)合。我們的作品是要逐漸在這個系統(tǒng)中被滋養(yǎng)出來的，慢慢地和盤托出，以一種藝術(shù)的方式長久地延續(xù)這種記憶甚至教訓(xùn)，就像一顆裸露著神經(jīng)的牙齒，給人們不經(jīng)意間帶來一絲痙攣。對于那些正處于病痛掙扎的患者而言，醫(yī)術(shù)固然要比藝術(shù)更加重要，但是藝術(shù)可以成為失憶后遺癥的一方針劑。雖無法比肩沖鋒陷陣的白衣天使，但藝術(shù)家也尚可自信地說這是我們的貢獻(xiàn)。
海的女兒，胡文丹，120x100cm，2017 藝術(shù)家供圖
胡文丹：疫情發(fā)生后，最關(guān)心的就是每天更新的數(shù)字和各種報(bào)道，真的，假的，真的和假的，謠言，謠言的謠言，焦慮感直線飆升。非典時(shí)期，我正在考大學(xué)，只記得一張張的體溫表。這次疫情確實(shí)給我沖擊很大，特別是有了孩子，對于社會職責(zé)和認(rèn)知都更加重視。而這次疫情確實(shí)讓我們看到了生死、人性、道德、責(zé)任……而藝術(shù)確實(shí)“無用”，但藝術(shù)一直是對于人本身存在意義的思考，探索和追問，同樣也可以作為一個出口，讓人們可以去宣泄、去提問、去警醒、去告誡，可能聲音不大，但仍然可以多叫幾聲。
還有，請不要再畫鐘南山先生了，我覺得一點(diǎn)都不藝術(shù)。
最后，我要改寫一個小朋友的詩歌，
為防止武漢的疫情蔓延
我在遼寧沈陽
不僅以發(fā)燒的理由
阻止了我大姨
來我家的想法
還像美國擔(dān)心恐怖事件一樣
隨時(shí)仰望天空
看是否有九頭鳥飛過
03
因?yàn)橐咔?，我們被迫隔離在家，和父母、孩子、朋友......在一起，藝術(shù)家們和誰在一起？他們有何感受？
王沂：疫情期間我在家，和父母一起住，很久沒在家呆這么長時(shí)間了。父親原本對于年關(guān)儀式感的熱情顯然因?yàn)橐咔榈脑蛳♂屃瞬簧伲┖撬膿从?。但除夕夜向先人祭奠的環(huán)節(jié)還是沒有少的，只是城區(qū)不許放鞭炮了，只有火滾過紙張后留下嚯呲嚯呲的聲音。
在我的經(jīng)歷中，印象最深的不是03年的SARS，而是06年冬天患的那場重癥肺炎，我清楚地記得當(dāng)時(shí)醫(yī)院也沒床位，我是在走廊的加床上度過第一夜的，每次呼吸之后接踵而至的劇烈疼痛讓我失去了喘氣的欲望，當(dāng)然也忘不了母親是坐在椅子上陪我一整夜的，第二天她也感冒了，因?yàn)槔?，也因?yàn)樗龥]有戴緊口罩。這情形在前段時(shí)間的武漢并不鮮見吧。
何詩意：疫情爆發(fā)前夕我便離開武漢回老家過年，學(xué)生時(shí)代結(jié)束后就越發(fā)珍惜與父母一起的時(shí)光。疫情讓我有了更長的與家人的相處時(shí)間，能夠?qū)Ｐ牡呐惆楹⒆?、父母，能夠看見父母享受天倫之樂，能夠沉溺在親情的包容與支持之中讓我覺得很幸福。
胡文丹：因?yàn)樾『㈤L大了，近半年沒有和父母住在一起，所以第一時(shí)間回到沈陽，以解彼此的相思之苦，開始的重逢都是喜悅的，然而五張不同心思的面孔被困在一個空間內(nèi)，所有的不良情緒都慢慢化成暴躁和怒氣，大家都心照不宣地維持著這種平衡，生怕被打破，因?yàn)闊o法躲避，無處回避，但你能感受到你可能馬上要擦槍走火，而他也可能隨時(shí)原地爆炸。透一口氣顯得無比可貴，但你必須帶著口罩。
王璟：我的工作在外地，老師這一職業(yè)有寒暑假，每次假期都在家待一個月左右，只是日常工作不能陪伴在父母身邊。1月15日從工作地太原到濰坊，到現(xiàn)在在家待了一個半月。我剛回來的時(shí)候在大姨家住了兩天，聽說疫情之前陪姥姥回了老家一趟，其它時(shí)間都在父母家里。大年三十那天弟弟和弟妹也回來家里過年，因?yàn)榈艿茉诓筷?duì)工作，春節(jié)通常需要值班，弟妹的工作也在外地，所以大家聚在一起的機(jī)會并不多，一家人在除夕夜能團(tuán)圓是很難得的機(jī)會。
五年前我大病過一場，從那之后家人之間都很珍惜彼此。在家我跟媽媽的關(guān)系更近一些，她有一些細(xì)小的需求我會很敏銳地察覺到，比如她剛想喝水我就給她倒上了，在沙發(fā)上打盹兒的時(shí)候給蓋上毯子，偶爾按摩一下之類的很小的事情，她也會經(jīng)常說女兒在家真好啊，女兒比兒子貼心之類的。我也很享受父母對我的關(guān)心，前幾天我犯懶攢的幾件臟衣服，有天早晨我發(fā)現(xiàn)爸爸竟然給我洗好晾上了，讓我感到很詫異也很溫暖。有時(shí)候我在家練瑜伽，嫌電視吵，他們也會遷就我等我練完再開電視。
李金朋：中國人注重春節(jié)團(tuán)圓，此次疫情發(fā)生在春節(jié)期間，我正好在山東老家和爸爸媽媽一起過年。平時(shí)因?yàn)閷W(xué)習(xí)和工作比較忙，大約有十幾年沒有在家從春節(jié)持續(xù)到過完元宵節(jié)，感覺陪在爸爸媽媽身邊很幸福。爸爸媽媽也是積極響應(yīng)國家號召，居家不外出，每天關(guān)注新聞，做好消毒防護(hù)措施。
董鶴：我這次也沒有回老家，而是在北京的住處，和老婆孩子在一起呆著，疫情出現(xiàn)了也沒有辦法回老家了。一個多月基本沒有出門。
但文杰：父母年前回了湖南，暫且一直呆在那邊，家人們年后都自覺取消了聚會。年三十我去崇禮滑了雪，當(dāng)時(shí)滑雪場多數(shù)人都戴著口罩，但人流量還是不少，那時(shí)覺得疫情離北京相對遙遠(yuǎn)，然后回京路上感覺氣氛逐漸變凝重，所以退機(jī)票取消了年后去外地的計(jì)劃。
疫情期間藝術(shù)家在溫榆河 但文杰供圖
羅旦：從08年去美院念書后，就很少呆在家里。說來也慚愧，如果不是這次疫情，恐怕也不會跟家人在一起這么長時(shí)間。
柳青和女兒一起做粘土創(chuàng)作 藝術(shù)家供圖
柳青：這次疫情爆發(fā)時(shí)我在北京。我和我的妻子、兩個女兒住在望京。我的父母住在燕郊。我確實(shí)從沒有像這段時(shí)間這樣，從早到晚一直陪著我的女兒。因?yàn)樾^(qū)的封閉管理，也沒有像這么長時(shí)間沒有去看過我的父母了，好在每天都有視頻電話，得知他們平安、健康。而且，這次的特殊情況，他們從平時(shí)忙碌、焦慮的工作中得以休息，打打牌、做做飯、追追劇，我覺得也不錯。
秦觀偉：此次疫情我在山東老家，年前回來的。父母他們經(jīng)常會去北京陪我。
譚坦：這次疫情我在家呆了有一個多?,已經(jīng)有將近一個月沒有出過小區(qū)了。除了過年在姥姥家陪家?呆了三天之外,其余時(shí)間都是在自?住的地?呆著。
王海洋：疫情期間我在北京，父母在老家。兩個月前剛剛團(tuán)聚過。今年正好有一個X美術(shù)館的項(xiàng)目，過年期間要留在北京工作，于是我提前在圣誕節(jié)期間就回過老家了。
04
因?yàn)橐咔?，我們的生活被打亂，突然有了大把的時(shí)間，讀書、做飯、追劇、擼貓……好像我們都干過了。藝術(shù)家們是怎么打發(fā)時(shí)間的？
董鶴：在家呆著主要就是帶孩子，然后再抽出時(shí)間來創(chuàng)作。思考一下接下來作品的形式和內(nèi)容，想想如何把創(chuàng)作繼續(xù)推進(jìn)。這樣安靜的時(shí)間從某種角度來說也挺難得的。以往我過年的時(shí)間也不太愿意回老家。我一直以為這樣能靜下來想想并且創(chuàng)作的時(shí)間全年很少有，值得珍惜。
但文杰：疫情期間主要就是宅著，本來想著剛好大段的時(shí)間可以安靜畫畫，但實(shí)際很難進(jìn)入狀態(tài)，每天刷著新聞信息感覺極其壓抑，晚上有時(shí)還會失眠，后來開始逐漸減少信息閱讀量，想盡量調(diào)整狀態(tài)，開始規(guī)律的健身、畫畫、看書和電影，疫情稍穩(wěn)定后偶爾會去郊區(qū)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
疫情期間畫室陽光 但文杰供圖
何詩意：其實(shí)這段時(shí)間我一直在做計(jì)劃，計(jì)劃著自己該做點(diǎn)什么，然后又推翻又計(jì)劃。就是在不斷地糾結(jié)當(dāng)中整理自己。然后總結(jié)出了個前提：身體是革命的本錢。只要精力充沛，什么都能干！當(dāng)然如果想干好還是要計(jì)劃好吧。
胡文丹：2019年忙了一年，因?yàn)槔瞎辛斯ぷ?，孩子開始上學(xué)，對于一個懶散慣了的藝術(shù)工作者來說，突然有了工作和假期的區(qū)分，本來想早早結(jié)束工作狀態(tài)，徹底進(jìn)入休假時(shí)間，計(jì)劃了哪段時(shí)間回家過年，哪段時(shí)間走親訪友，哪段時(shí)間找個暖和的地方把剩下時(shí)間浪費(fèi)掉……卻因?yàn)檫@場突如其來的疫情，在沈陽整整困了兩個月，而且剩下的時(shí)間依然無法估算。要不是受邀寫下這些文字，我覺得這兩個月對我來說，全是空白的，像新型冠狀病毒感染過的肺，像門口大爺舉起體溫槍問你的問題：我是誰？我從哪來？我到哪去？然后給你一槍。
之所以說是困住，是因?yàn)槲覀冴P(guān)于工作和創(chuàng)作的資料，工具什么都沒有帶回來，在老家只能算維持基本的生活需求。我們在網(wǎng)上買書，寫文章，找出報(bào)紙寫毛筆字，幫我媽做飯，帶孩子上網(wǎng)課，甚至是規(guī)劃未來……所有能嘗試的都去嘗試，所有能讓因?yàn)檫@場疫情而閑下來的時(shí)間看上去充滿意義的事情，我們都沒有放過，還好我老公愛上了中醫(yī)，而我告訴自己創(chuàng)作需要獨(dú)立的空間，事實(shí)上同樣和我一樣困在老家的朋友，已經(jīng)要出去租房子畫畫了，而我卻大多數(shù)時(shí)間都平躺在床上。
羅旦： 從1月中旬回到長沙，疫情就公開地爆發(fā)了，和所有人一樣，在最初的那些天，我?guī)缀鯐r(shí)刻面對手機(jī)關(guān)注疫情消息，跟隨網(wǎng)絡(luò)一起憤怒、焦慮、緊張，也有感動，跌宕起伏。而后的大部分時(shí)間，我遠(yuǎn)離了手機(jī)，和家人一起呆在鄉(xiāng)下，打球、劈柴、做飯，去了家門口的森林公園，給鄉(xiāng)下的房子重新粉刷修補(bǔ)，唯獨(dú)沒有進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)作，只是偶爾用手機(jī)里的繪畫軟件涂抹兩下。
李金朋：疫情期間主要是在家中看書、思考和創(chuàng)作。
一、看書，平時(shí)工作比較忙，看書的時(shí)間很少，基本都是碎片化閱讀。很難有一整段時(shí)間集中閱讀。這次也趁機(jī)閱讀了一些藝術(shù)領(lǐng)域之外書籍，用來豐富自己的創(chuàng)作內(nèi)容和拓寬自己的知識領(lǐng)域。
二、思考，一方面思考在疫情下，作為社會的一部分，藝術(shù)和創(chuàng)作需要承擔(dān)什么樣的責(zé)任?又應(yīng)該用什么樣的藝術(shù)語言來表達(dá)等問題；一方面梳理以往工作和創(chuàng)作的問題，構(gòu)思下一步創(chuàng)作的方向。
三、創(chuàng)作，針對下一次個展整理思路和資料，對創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和嘗試。疫情期間，由于創(chuàng)作材料所限創(chuàng)作了一幅油畫《火神山醫(yī)院的房間》。醫(yī)院的病房是愛心凝聚的地方，一方有難，八方支援，同時(shí)寓意平安。也有創(chuàng)作在此次疫情的壓力下，金融市場股票在國際市場大幅下降時(shí)，我國股市穩(wěn)中有升的《符碼系列18》，既展現(xiàn)了國家的強(qiáng)大力量，也希望此次疫情的戰(zhàn)役，早日成功。
柳青：疫情剛開始時(shí)，按照時(shí)間的比例，是帶孩子、做飯、看書、創(chuàng)作。往常，我把大部分時(shí)間與精力放在了工作與創(chuàng)作上，節(jié)奏特別緊張，有時(shí)候都想把自己劈成好幾瓣兒來同時(shí)完成不同的事兒，所以突然的居家隔離打破了之前車輪轉(zhuǎn)的狀態(tài)。開學(xué)后，開始了中央美院全新的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)課程。我的課是寫實(shí)雕塑基礎(chǔ)，通常情況，課堂上可以面對面交流，在同學(xué)們做的寫生習(xí)作上動手示范或者修改，這樣很直觀很有效，也可以溝通得順暢，但線上課是不同的概念，或者說是非常時(shí)期的全新嘗試與挑戰(zhàn)，只能隔著屏幕通過圖片或視頻來講解，所以我需要把我的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知轉(zhuǎn)化為簡潔的文字和貼切的圖片來表達(dá)，于是最近看了些書，希望能更有邏輯、更豐富、更深入地表達(dá)課程的內(nèi)容。這也使我個人從持續(xù)地“做”作品停下來，給理性“充電”。
柳青進(jìn)行“寫實(shí)雕塑形體與材料研究”課程網(wǎng)絡(luò)教學(xué) 藝術(shù)家供圖
秦觀偉：因?yàn)橐咔?，?chuàng)作是沒條件了，只能想一想工作計(jì)劃。主要時(shí)間是帶孩子，出不去門，又無聊，只能陪著她們。還看了些電影，當(dāng)然最關(guān)注的還是疫情的發(fā)展。
譚坦：這段時(shí)間生活算是比較規(guī)律,每天自己做飯,也不敢點(diǎn)外賣,早晚各遛一次小狗。因?yàn)槊刻觳荒艹鲩T確實(shí)是被動地少了很多讓我分心的事情。最初是想趁這段時(shí)間靜心創(chuàng)作，但是馬上收到學(xué)校要上網(wǎng)課的通知,于是開始準(zhǔn)備課程,并且花了更多的時(shí)間來調(diào)整一整個學(xué)期的教學(xué)計(jì)劃。
譚坦準(zhǔn)備了一個假期的線上課程順利開課 藝術(shù)家供圖
王海洋：疫情期間主要是做飯，刷美劇。
王璟：剛開始疫情爆發(fā)時(shí)，心理上也有點(diǎn)緊張，每天關(guān)注疫情進(jìn)展，湖北的人們生活情況，看了些普通人的日記，挺難過也很揪心的。了解醫(yī)護(hù)人員在前線工作情況，各地支援武漢支援湖北，世界各地的華人采購防護(hù)物資支援國內(nèi)的新聞，也有一些發(fā)國難財(cái)制作販賣假口罩的消息，心情也是起起伏伏。聯(lián)系了好幾個在國外生活工作的朋友想募集購買口罩為疫區(qū)做些事情，但是他們也都買不到所以也不了了之了，工作單位也組織捐款什么的，總之盡一點(diǎn)微薄的力量。最近這些天看到國內(nèi)的情況基本穩(wěn)住，多個省份連續(xù)幾天都沒有新增病例，心理狀態(tài)也會隨之安定了一些。
宅在家里很容易懈怠，帶回來的幾本書也都沒怎么看，計(jì)劃學(xué)英語也是三天打魚兩天曬網(wǎng)。好在因?yàn)檫吂ぷ鬟呍谑讕煷蟊憩F(xiàn)性工作室進(jìn)修學(xué)習(xí)，雖不能正常開學(xué)，每周一次的微信群線上教學(xué)，能夠迫使自己畫點(diǎn)畫，同學(xué)們之間互相提一提修改建議，交流其它藝術(shù)家的作品，獲知了很多國外小眾藝術(shù)家的信息，而且不像教室里學(xué)習(xí)以老師點(diǎn)評為主，因?yàn)楦糁聊缓孟窀菀讜乘?，也是非常好的教學(xué)形式。
疫情期間做的菜 王璟供圖
生活上，大多數(shù)是父母做飯，有時(shí)候我也做，做些簡單的家務(wù)。未婚沒孩子，所以自己過的像孩子，哈哈哈……看電影、紀(jì)錄片，畫畫、玩玩游戲，不定期練瑜伽。和男友異地，因?yàn)橐咔榈脑蛑坝喌臋C(jī)票也只好取消，只能視頻電話，然后在網(wǎng)上云擼貓，看一些動物動圖、視頻，還有廣大網(wǎng)友們編的搞笑段子，盡量少看讓人焦慮的內(nèi)容，看些好玩的讓自己心情愉快。
最近幾年我一直比較關(guān)注心靈成長，去年夏天在上海參加過心態(tài)療愈工作坊的學(xué)習(xí)，回來后一直在線上參加支持小組活動，疫情期間心態(tài)療愈也推出了截止到4月30日，周一到周五每天兩次的支持小組活動，有時(shí)候做組員有時(shí)候做帶領(lǐng)人，對心態(tài)平穩(wěn)起到了很大的支持作用。也推薦了一些身邊的朋友加入進(jìn)來，畢竟大家都悶在家里，家人之間朝夕相處，有些平時(shí)可以逃避的問題在這段時(shí)間爆發(fā)出來，矛盾同時(shí)也是療愈的機(jī)會，學(xué)習(xí)一些科學(xué)的處理情緒的方法是非常好的。
王沂：在家首先是當(dāng)奶爸，無論多厲害的男人都斗不過穿紙尿褲的。要說服他不出去玩是每天的例行工作。最受不了的是他撅著屁股，仰著脖子，抱著你的大腿，用略帶哭泣的奶腔問“爸爸帶我出去玩搞（好）嘛？”。
居家防疫前最后一次陪孩子出門玩耍 王沂供圖
公眾號“科學(xué)大院”的防疫科普推送 王沂供圖
當(dāng)然最重要的還是備課。新學(xué)期有幸與何貝莉老師共同開設(shè)《口述史》課程，一直通過微信向何老師請教和討論，其實(shí)也算我提前開小灶聽課了。何老師的設(shè)課理念和教學(xué)思想讓我受益良多，讓這段時(shí)間這對我來說寶貴而充實(shí)。其實(shí)在疫情開始之初，我就加入了何老師召集的師生小組，大家試圖對這次疫情的輿情進(jìn)行跟蹤，希望能就此開展一個長期進(jìn)行的研究，這也是我們此次口述史課程的一個方向。因此這段時(shí)間的閱讀也基本上圍繞上述兩個方向展開。
實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生羅菁、黃宇澤為《新型冠狀病毒疫苗：會很快來嗎？》一文繪制的插圖 王沂供圖
此外就是與梓宸兄還有實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的幾位同學(xué)一起，與中科院的青年科學(xué)家們相互協(xié)作，在幾個中科院旗下的公眾號上發(fā)表一些關(guān)于防疫的科普推送，科學(xué)家們負(fù)責(zé)文案，我們負(fù)責(zé)科普插圖和排版設(shè)計(jì)，反響還不錯，騰訊新聞還做了轉(zhuǎn)載。
采訪/朱莉
文字整理/楊鐘慧
受訪藝術(shù)家
董鶴
1982 生于遼寧遼陽
2009 畢業(yè)于中央民族大學(xué)油畫系
2018 阿姆斯特丹駐留項(xiàng)目
現(xiàn)居北京
但文杰
1986生于湖北荊州
2003—2007年 湖北美術(shù)學(xué)院版畫系,本科
2015—2018年 中央美術(shù)學(xué)院壁畫系,碩士
何詩意
1987 生于黑龍江省雞西市
2011 中央美術(shù)學(xué)院版畫系本科畢業(yè)
2017 中央美術(shù)學(xué)院版畫系碩士畢業(yè)
2017-今 任教于湖北美術(shù)學(xué)院版畫系
胡文丹
1983 生于遼寧沈陽
2007 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系 獲學(xué)士學(xué)位
2011 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系 獲碩士學(xué)位
現(xiàn)工作生活于上海
羅旦
1990年 生于湖南長沙
2013年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院 學(xué)士學(xué)位
2016年 畢業(yè)于中央美院雕塑系 碩士學(xué)位
李金朋
1984年生于山東
2019年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生
工作生活于北京
柳青
1982年生于湖南
2001年畢業(yè)于中央美院附中
2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系第六工作室獲學(xué)士學(xué)位
2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑獲碩士學(xué)位
2009年至2018年工作于北京人民藝術(shù)劇院
2018年至今工作于中央美術(shù)學(xué)院
中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝委會委員
中國雕塑學(xué)會理事會理事
中國雕塑研究院青年雕塑家創(chuàng)作中心雕塑家
秦觀偉
1982年生于山東
2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系
現(xiàn)居北京
譚 坦
1990年生于北京。
2012年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位。
2013年畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)書籍藝術(shù)專業(yè)，獲碩士學(xué)位
現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院版畫系教師，北京美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會委員。
王海洋
1984年生于山東
2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系
現(xiàn)工作、生活于北京。
王璟
1986年生，山東濰坊人
2013年畢業(yè)于中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位
2010年畢業(yè)于中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位
2018年9月至今就讀于首都師范大學(xué)表現(xiàn)性繪畫工作室
現(xiàn)為山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系教師
王沂
1989年生于山東濟(jì)南
2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院
2016年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院
