問：請先介紹一下您參加此次“工·在當(dāng)代——2016·第十屆中國工筆畫作品展”的參展作品。

答：這次選的是尺寸較小的幾件豎幅，《白鷺依經(jīng)幢》、《波泛風(fēng)開》及《為愛秋聲》三條屏等系列，繼續(xù)畫我自以為是的雅文化，架設(shè)一段時(shí)光，摹寫自然的收斂之美與古典的象外之意。

問：本屆中國工筆畫作品展首次采用了“個(gè)案研究”的形式來呈現(xiàn)藝術(shù)家的作品，您對此有哪種展示方案？又是如何看待這種個(gè)性化的大展形式？

答：相比以往大展一人一畫的固定展示形式，群展中嵌入有限的個(gè)案方式會(huì)讓觀賞過程變得更加豐富鮮活，也更為新穎有趣。

問：近幾年工筆畫的外延被不斷拓寬，人們對工筆畫的理解也發(fā)生了很大變化。比如這一屆展覽中，還加入了水墨藝術(shù)家。您如何評價(jià)這一現(xiàn)象？您是如何定義“工筆”的？它的外延應(yīng)該在哪里？

答：唐宋的工筆無論綿密疏簡或是富貴野逸，一派的天真自然，徐熙《雪竹圖》、崔白《雙喜圖》、佚名《梅竹聚禽圖》，工筆、意筆、寫真、寫意等都在一個(gè)和諧的整體里面，畫面的工與寫有急有緩、有顯有隱，其實(shí)水墨從來就沒離開過。

當(dāng)代工筆在這三十年的發(fā)展好似一個(gè)激蕩的湖面，連著山泉連著海，有了溢出的狀態(tài)當(dāng)然也應(yīng)有注入的由來。今天我們所面對的工筆除了約定俗成的主旨與含義外，也要有來自其他相關(guān)藝術(shù)棒喝般的驚鴻一瞥。工筆既要承繼傳統(tǒng)，也不必畫地為牢，匠心獨(dú)運(yùn)，且酹風(fēng)雅，尋找自己的會(huì)心之處，盡精微、致廣大是也。

提名委員會(huì)的吳洪亮先生說他更關(guān)注行走在工筆畫邊緣的那些藝術(shù)家，這是工筆畫在多元開放時(shí)代特別需要的一種自外而觀的角度。工筆畫就像一個(gè)域面寬泛的圓形，這個(gè)圓狀范疇的面積涵蓋有多寬，計(jì)算的面積是由其邊緣所決定的。真知總會(huì)為更敏感的人所預(yù)先感知到，畫畫也是如此，當(dāng)時(shí)的邊緣，可能就是下一個(gè)時(shí)代的先鋒，歷史告訴我們時(shí)空會(huì)翻轉(zhuǎn)漂移，邊緣也會(huì)成為中心，有些東西會(huì)消失，而有些還會(huì)折回來。藝術(shù)的發(fā)展中我們已經(jīng)見識(shí)過太多這樣的例子，循環(huán)往復(fù)，生涯無盡。

問：距離上一屆展覽已經(jīng)過去了三年時(shí)間，這段時(shí)間里您的創(chuàng)作經(jīng)歷了哪些變化？產(chǎn)生這些變化的原因是什么？

答：畫面記錄著人的心路歷程，每一張作品都有某一方面的寄托與嘗試。我畫禽畫鳥，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，既是在尋找一個(gè)好看“抱團(tuán)”的形，也在印證著我對過往的理解與不斷更新的自然觀。三年來我有滋有味地將它們畫入竹林、湖石與泛海，畫那種渴望而一時(shí)又不可企及、盈握的東西，畫繁華的減法、靜寂的累加以及經(jīng)幢、石塔這類佛家文化的信物。白鷺依經(jīng)幢，人的心緒需要傍依，而另一些東西則需要?jiǎng)冸x。我畫著工筆就當(dāng)是在犒勞我自己，只不過個(gè)人的勞作總是很渺小，近乎無視，如此而已。

藝術(shù)家簡介：

方政和，1970年11月生于福建云霄，1991年畢業(yè)于集美師專美術(shù)系，2009年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，藝術(shù)碩士，師從江宏偉老師?，F(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家、國家一級(jí)美術(shù)師、中國美協(xié)會(huì)員、中國書協(xié)會(huì)員。2007年《湖州舊憶——十頃繁蔭風(fēng)滿林》被中國美術(shù)館收藏。

展覽情況：
2014年
第十二屆全國美術(shù)作品展，中國美術(shù)館，北京
2013年
全國第九屆工筆畫大展，中國美術(shù)館，北京
2007年
全國第三屆中國畫展覽，廈門美術(shù)館，廈門
2006年
全國第六屆工筆畫大展，遼河美術(shù)館，盤錦
2005年
紀(jì)念蒲松齡誕辰365周年全國中國畫提名展，淄博美術(shù)館，淄博
2004年
全國首屆中國畫電視大賽，中央電視臺(tái)，北京
2003年
第二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)，炎黃藝術(shù)館，北京
2003年
2003年全國中國畫作品展，安美藝術(shù)會(huì)展中心，合肥
2002年
2002年全國中國畫作品展，遼河美術(shù)館，盤錦