2016年9月25日，由中央美術學院、北京勞動人民文化宮太廟藝術館主辦的首屆國際版畫聯(lián)盟邀請展暨學術研討會開幕式在在北京太廟藝術館舉行。作為本次開幕式的重要嘉賓，中央美術學院學報編輯部主任殷雙喜老師也參加了本次學術研討會，殷雙喜老師作為知名美術理論家，也有著豐富的策展經(jīng)歷，對于版畫在當今國內國際的發(fā)展狀況，他有著自己獨到的見解和中肯的建議。

記者：殷老師您好，首先非常感謝您能出席這次國際版畫聯(lián)盟會議。作為一個藝術評論者，相信您對版畫的發(fā)展一定是十分了解的，您能跟我們簡單介紹一下如今版畫的一個發(fā)展現(xiàn)狀嗎？發(fā)展過程中有何癥結所在?

殷雙喜：中國版畫的發(fā)展歷史很悠久，但近現(xiàn)代版畫的發(fā)展歷史并不長，經(jīng)過幾十年持續(xù)的建設和教學，中國版畫以學院為核心，也已經(jīng)非常系統(tǒng)化了。特別是上世紀八十年代開始的版畫展覽，尤其是通過版畫三版的展覽，中國版畫家對于版畫的技術和語言掌握已經(jīng)達到了一個很高的程度。最近一二十年來，通過云南國際版畫展、深圳觀瀾國際版畫展，中國版畫家與世界各國版畫家的交流也非常頻繁，可以說中國版畫家在國際版畫發(fā)展潮流中也成為一支非常重要的力量。

現(xiàn)在版畫的發(fā)展還是面臨“向內”和“向外”兩個發(fā)面的問題。向內主要是學術性的深度，除了在技術語言方面，版畫還有哪些方面是可以拓展的，這是版畫家應當研究的，當然所有的拓展都離不開版畫自身的特點，如果版畫的拓展失去自身的特點，那么它的發(fā)展就有可能會出現(xiàn)一些問題。

向外主要是傳播與收藏的問題，版畫本來是一個非常大眾化的藝術門類，但是近年來，版畫的推廣顯然沒有中國畫等藝術門類那樣有效，這個問題的癥結在哪里呢，這顯然值得很多藝術家去反思。深圳觀瀾國際版畫展也已經(jīng)做了不少工作，在版畫展覽期間舉行各種展覽和拍賣，讓版畫讓更多人去理解、收藏，但是藝術家、公眾、收藏界對版畫的認識和定位還有待交流，有些版畫作品把價格定的過高之后，就使其缺少一種大眾化的可能性。

記者：了解到您也有很多策展的經(jīng)歷，也有許多藝術批評的文章發(fā)表，那么從您的角度來看，我們應當如何改善和擺脫版畫發(fā)展的困境？

殷雙喜：版畫有其自身發(fā)展的軌跡，整體來說，中國版畫的發(fā)展還是積極穩(wěn)妥地推進。我覺得現(xiàn)在版畫家的心態(tài)不用過于焦慮，最重要的是把自身的事情做好，包括版畫的教育普及，讓更多青年人才能夠進入到版畫專業(yè)里面來，樹立起一種信心。

因為版畫既是大眾化的，也是非常個體化的藝術門類，版畫家在某種意義上應該是處在一種個體修行的狀態(tài)，為什么這么說呢？有時候版畫家在創(chuàng)作的時候也是比較孤獨的，在進行版畫創(chuàng)作的時候他需要持續(xù)的思考、刻板、印刷。在某種意義上，版畫的創(chuàng)作有一種很強的工匠特點和工藝性，很多版畫家在這樣長期的工作中間磨練自己，其實有點像個人的修行，所以在這方面，一種堅定的信念和職業(yè)化的心態(tài)，以版畫創(chuàng)作作為一種終身熱愛的事業(yè)很重要。如果說不能樹立起這樣一種信心，那版畫顯然不是一個很好的在世俗社會謀取名利的方式。這是我要講的第一點，就是在學校的教育方面，要傳遞出教育的信心和信念，使得未來更多的青年人喜歡版畫，熱愛版畫，并且愿意獻身版畫事業(yè)。

第二個方面，版畫在創(chuàng)作和展覽上還應該多做一些工作，當前很多版畫的展覽方式過于傳統(tǒng)，將作品裝框后往墻上一掛，似乎展覽的方式就完成了，其實不然，版畫的展覽可以有更多的方式去拓展公眾對它的認識，更多的吸引觀眾，增加交流互動，讓版畫更加有趣，更加有意思。現(xiàn)在版畫展覽有些過于嚴肅、高大上，有些觀眾對于版畫有些茫然，可能這不是版畫家需要努力的方面，這就需要在策展人策劃和媒體宣傳方面做更多的努力，能夠真正地把版畫的精華和內在美呈現(xiàn)出來，讓更多的觀眾去喜歡它們。比如這次國際版畫聯(lián)盟邀請展也請了很多藝術家在展覽現(xiàn)場進行版畫創(chuàng)作，讓觀眾現(xiàn)場參與制作，體驗與交流。現(xiàn)在這種動手的活動，陶藝方面做得比較好，陶藝在普及工作方面，在教育傳播方面，世界各國包括臺灣地區(qū)都做得很好，孩子們在家長的帶領下很早就可以參與進去，這種活動有許多美術館也在展開，但版畫方面可能相對于陶藝更需要專業(yè)人士的指導。

第三個呢，就是在市場方面，現(xiàn)在主要是價值觀的問題，版畫作為復數(shù)性藝術品，大家覺得它似乎跟原作的唯一性有點問題，像油畫、國畫，每件作品只有一張，版畫是藝術家簽名，是有版數(shù)限制的，只要有藝術家簽名有印數(shù)都是原作，但這會使藝術收藏家有些猶豫，他會在想一幅版畫印了50張還是500張，這怎么去證實，在這一方面，考慮如何樹立版畫市場的信心很重要。在美國，攝影家的作品在面向市場發(fā)行的時候，他會當眾把自己攝影的底版毀掉，就告訴你攝影作品就這五十件，毀掉底版這也是人家的一個舉措吧。所以版畫市場要樹立一種信心，版畫家也要有版權意識，不能夠不停的印，否則印多了會讓收藏界很失望的。

記者：相比國畫、油畫這種在市場上比較受歡迎的畫種，版畫的欣賞、收藏數(shù)量相對較少，大眾甚至對版畫有些陌生，您認為原因是什么？

殷雙喜：這跟中國的文化消費習慣有關系。在歐洲，版畫可以說是隨處可見，任何一個餐館、旅店甚至是汽車旅店，都會有版畫，這其實就是他們的一種消費習慣。而我們現(xiàn)在的五星級酒店很多是一些抽象的比較隨意的畫作，有些可能是高仿的，有些還有可能是復制品，或者是攝影作品，這其實跟五星級酒店是完全不配套的。整個社會對于設計和消費的觀念還沒有轉變過來，版畫的普及性還有待提高。

其實版畫在普及性這方面還是有強項的，它的復數(shù)性可以應付大批量的要求，就尺幅而言也很適合展覽。但現(xiàn)在很多版畫家不考慮公眾的審美趣味和收藏欲望，過于執(zhí)著的去表達自我，我覺得這需要版畫家更多地去研究一下社會的審美需求，民族的審美習慣，這并非迎合觀眾的審美，而是一種讓版畫更受大眾歡迎必須要走的路子，其實總的來說，版畫走向大眾還需要一個過程。

記者：版畫實際上是一種最為傳統(tǒng)也是最為當代的藝術形式，應當如何去影響公眾，提高對版畫的審美認知呢？

殷雙喜：版畫跟所有其他畫種一樣，都是在傳統(tǒng)中走向當代，但是在當代語境中，每一個媒介都有自己要解決的特殊問題，但是也存在跨越畫種和媒介的共同問題，版畫家應當運用版畫的特殊語言和媒介，來表達對當代的認識，來呈現(xiàn)版畫家對當代社會的理解。

在提高公眾的認知度上，一方面版畫家要努力研究社會的審美變化，使版畫的審美更受大眾喜聞樂見；另一方面應當推進美術公眾教育，這時候版畫批評、展覽所扮演角色的重要性就凸顯出來了。版畫對于公眾而言也不是很陌生，但是版畫要成為一種藝術收藏品，成為人們藝術生活環(huán)境中的一部分得有一個過程。

記者：最后請您簡單談一下本次國際版畫聯(lián)盟成立，有什么歷史和現(xiàn)實意義嗎？

殷雙喜：作為一個評論家和策展人，我是持非常贊許的態(tài)度。在世界范圍內，版畫都面臨著一個傳統(tǒng)中繼承與發(fā)展的問題，雖然各國都有自己具體的問題，但是也存在全球版畫家面臨的共同問題，這些公共問題通過展覽和學術研討，進行提問交流會讓大家更多地發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，讓大家意識并超越自身的局限，所以這樣大型的版畫展示與研討活動也是需要的。當然今天的會議上，也有批評家認為，不應該過多地糾結一些行業(yè)性的問題或者說把行業(yè)性的問題放在行業(yè)內部去解決，更應該放開眼界進到當代藝術的語境里頭去思考發(fā)展的去向。本次國際版畫聯(lián)盟以學院為基礎，將各國的版畫力量再次集結，這對于版畫的發(fā)展是一個重要的事件，能夠為版畫更深入地在學術研究和推廣方面起到一個積極的作用。

記者：好的，謝謝您接受我們的采訪！

采訪、整理/李旭
編輯/張文志