采訪時(shí)間：2015年11月30日上午11：00
采訪記者：Sue Wang
翻譯編輯：Sue Wang, Helen Jiang
圖片拍攝：德國奧芬巴赫造型藝術(shù)大學(xué)，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

2015年10月7日至11日，以“延展感知”(Expanded Senses: Experiencing with all Senses and Shifting Boundarie)為主題的B3動(dòng)態(tài)影像雙年展(B3 Biennale of the Moving Image)在德國法蘭克福盛大開幕，在遍布法蘭克福的20個(gè)場景中，展出了來自20個(gè)國家的動(dòng)態(tài)影像作品；來自藝術(shù)、電影、游戲、網(wǎng)絡(luò)、設(shè)計(jì)、學(xué)院等領(lǐng)域的200多位藝術(shù)家和媒體制作人共同構(gòu)建了展覽、論壇、放映、表演和大師班等豐富多彩的學(xué)術(shù)交流現(xiàn)場?！把诱垢兄睆?qiáng)調(diào)透過多感官以及跨邊界的體驗(yàn)方式，來感知?jiǎng)討B(tài)影像在藝術(shù)、身體以及溝通中的重要性。B3動(dòng)態(tài)影像雙年展由法蘭克福的諸多展區(qū)組成，包括應(yīng)用藝術(shù)美術(shù)館、德意志電影博物館、法蘭克?；疖囌尽⒎ㄌm克福玫瑰市電影院等，展出世界各地高水準(zhǔn)的動(dòng)態(tài)影像作品，包括英國藝術(shù)家布萊恩?伊諾（Brian Eno）的聲光裝置, 多媒體動(dòng)畫大師威廉姆?肯特里奇（William Kentridge）的動(dòng)畫影片等諸多重量級作品。B3 動(dòng)態(tài)影像雙年展為各個(gè)文化和媒體產(chǎn)業(yè)的影像工作者、藝術(shù)家、學(xué)者和專業(yè)人士提供了一個(gè)展開交流對話和構(gòu)建動(dòng)態(tài)影像大聯(lián)盟的平臺(tái)，開創(chuàng)了歐洲影像產(chǎn)業(yè)交流的先河。

作為對于中國當(dāng)代藝術(shù)的特別關(guān)注，這次在雙年展主展區(qū)應(yīng)用藝術(shù)美術(shù)館以及法蘭克?；疖囌菊钩龅?5件中國藝術(shù)家作品，成為本屆雙年展上最為引人注目的展覽單元之一。這次參展的中國藝術(shù)家包括徐冰、繆曉春、靳軍、費(fèi)俊、馬秋莎、耿雪、劉辛夷、湯伯華、吳超、田曉磊、王維思、耿藝、李鵬飛和謝承霖。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)也借此機(jī)會(huì)對德國奧芬巴赫造型藝術(shù)學(xué)院校長、B3雙年展創(chuàng)始人貝恩德?柯睿格教授進(jìn)行了專訪。

貝恩德?柯睿格（*1954，Bernd Kracke）自 1999 年開始在奧芬巴赫造型藝術(shù)大學(xué)（University of Art and Design Offenbach）擔(dān)任電子新媒體藝術(shù)研究方向的終身教授。自 2001 年 4 月到 2006 年擔(dān)任學(xué)校視覺傳達(dá)藝術(shù)學(xué)院的院長職務(wù)。在\任職期間他創(chuàng)建了致力于研究模擬和數(shù)字藝術(shù)及其在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中創(chuàng)新應(yīng)用的跨媒體研究中心“Cross Media Lab”。貝恩德?柯睿格教授從他在美國麻省理工大學(xué)MIT 和劍橋大學(xué)（1979 年至 1985 年）期間的工作經(jīng)驗(yàn)，以及在科隆媒體藝術(shù)學(xué)院（1991 年至 1999 年）的工作經(jīng)驗(yàn)，加之他多年作為一個(gè)自由的媒體設(shè)計(jì)師和媒體藝術(shù)家的寶貴專業(yè)經(jīng)驗(yàn)， 引領(lǐng)著奧芬巴赫造型藝術(shù)大學(xué)居于媒體藝術(shù)的前沿地位。他同時(shí)是德國黑森州電影和媒體藝術(shù)學(xué)院的校董事議會(huì)執(zhí)行議長。貝恩德?柯睿格教授同時(shí)是德國黑森州 B3 移動(dòng)影像媒體雙年展創(chuàng)始人和負(fù)責(zé)人。

記者：首先，您可以從策展人的角度談?wù)勀鷮τ趧?dòng)態(tài)影像如何延展新的感知從而延展整個(gè)世界的理解嗎？

貝恩德? 柯睿格：去年以來，動(dòng)態(tài)影像的制作和發(fā)布越來越便捷，動(dòng)態(tài)影像的可靠性和存在范圍大幅擴(kuò)大，因此我們現(xiàn)在能夠使用智能手機(jī)來制作動(dòng)態(tài)影像，并上傳到Y(jié)ouTube和其他可以完全脫離過去提供動(dòng)態(tài)影像的傳統(tǒng)媒體如電視和電影院這樣的平臺(tái)?，F(xiàn)如今，動(dòng)態(tài)影像已是日常可見的事。因此總地來說我認(rèn)為這已經(jīng)是動(dòng)態(tài)影像歷史上向前邁出的非常大一步。當(dāng)然，進(jìn)一步的延伸目前呈現(xiàn)在虛擬現(xiàn)實(shí)中，甚至出現(xiàn)在人工智能和機(jī)器人方面上，所以說動(dòng)態(tài)影像不僅僅是給世界的一張明信片，更是我們感知設(shè)備的富有成效地延伸。

記者：有些科學(xué)家、黑客、制片人一直致力于將感知的界限不斷模糊化，請問您認(rèn)為今年秋季在法蘭克福和萊茵-美因地區(qū)舉辦的B3動(dòng)態(tài)影像雙年展有哪些新穎之處以及令人激動(dòng)之處嗎？

貝恩德? 柯睿格：就像我所說的，不僅僅是藝術(shù)家，還包括科技工作者實(shí)際上都在做感知和動(dòng)態(tài)影像的實(shí)驗(yàn)。例如，我們有一些來自東方非常有意思的客座嘉賓，他們擁有人工智能和機(jī)器人方向的工作背景，非常有實(shí)驗(yàn)性并且非常先進(jìn)。我認(rèn)為藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)的融合是一件嶄新的大事，是未來發(fā)展的方向，我們可以期待通過這樣的擴(kuò)展，會(huì)有真正令人興奮的新型工具和全新視角進(jìn)入我們的生活。

記者：請問您認(rèn)為B3雙年展發(fā)展所面臨的最大挑戰(zhàn)和優(yōu)勢是什么？

貝恩德? 柯睿格：首先，我認(rèn)為我們必須擴(kuò)展B3雙年展的模式，進(jìn)一步擴(kuò)大國際影響，與展會(huì)、藝術(shù)節(jié)和藝術(shù)工坊這類已有的形式區(qū)別開。B3雙年展不僅限于如此，而是更像一個(gè)基于內(nèi)容的平臺(tái)，希望能夠?yàn)槎皇兰o(jì)貢獻(xiàn)一些有意義的見解。

記者：2015年秋季B3雙年展為歐洲觀眾提供了一個(gè)了解中國當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特視角。從B3 + Beijing動(dòng)態(tài)影像展中精選的十位藝術(shù)家們參加了法蘭克福的B3雙年展。請問您如何看待中國藝術(shù)家的這些作品？歐洲的觀眾又是如何理解他們的作品及影響力的？

貝恩德? 柯睿格：首先，對于歐洲的觀眾來說，看到中國藝術(shù)家嘗試使用技術(shù)手段處理全新內(nèi)容的先進(jìn)方式就傳遞著非常好的信息。因此，我認(rèn)為一方面在歐洲能夠看到這些作品是非常重要的一步，其次對于歐洲人來說看到中國藝術(shù)家將繼承傳統(tǒng)的技術(shù)手段與新時(shí)代新技術(shù)的藝術(shù)表達(dá)結(jié)合起來是非常有趣的事。舉例來說，湯伯華以木刻為手段創(chuàng)作了一個(gè)非常有意思的動(dòng)畫作品《夏蟲國》，我認(rèn)為這是令人贊嘆地融合新舊事物的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作方式，作品非常接地氣，木雕動(dòng)畫非常獨(dú)特。費(fèi)俊的交互設(shè)計(jì)作品讓人印象深刻，我們在更大范圍內(nèi)向觀眾展示，對于歐洲的觀眾來說看到中國動(dòng)態(tài)影像作品的進(jìn)步是非常有意義的信息，并且有必要延續(xù)下去。另外，像徐冰這樣國際知名的藝術(shù)家?guī)砹怂实摹兜貢?，大家都非常喜歡，因?yàn)樗捎昧朔峭瑢こ５姆绞匠尸F(xiàn)動(dòng)畫的張力。我們還看到非常多的年輕藝術(shù)家，這種新老的交替時(shí)也是非常明顯的，這點(diǎn)非常好。馬秋莎的《彩虹》是一件關(guān)于女性行為的作品，帶給人特殊的視覺體驗(yàn)，非常引人入勝。耿雪《米開朗基羅的情詩》，這種新傳統(tǒng)與當(dāng)代的表達(dá)變換是非常有趣的。我非常喜歡耿藝的《吠》這件作品，表現(xiàn)了中國文化如何對待動(dòng)物特別是與狗的關(guān)系，對于歐洲觀眾來說是不同尋常的。這種表達(dá)方式對于中國觀眾來說非常常見，但是對于歐洲觀眾來說就是異乎尋常了。李鵬飛的《知天命》是非常引人入勝的視頻，背景是傳統(tǒng)風(fēng)格，設(shè)置也非常精良。我們從田曉磊《歡樂頌》中精選了一系列不同風(fēng)格的動(dòng)畫作品，整組動(dòng)畫給人的沖擊力非常強(qiáng)烈。我認(rèn)為中國有一個(gè)非常強(qiáng)大的動(dòng)畫基礎(chǔ)，并且也很可能有一個(gè)強(qiáng)大的未來，會(huì)產(chǎn)生非常有沖擊力的動(dòng)畫作品。王維思《神秘地球和年輕人》也是一部關(guān)于中國政治和文化發(fā)展的評論性作品，非常有意思的動(dòng)畫，我非常欣賞。靳軍的作品在環(huán)境信息背景下更傾向于使用數(shù)據(jù)來表達(dá)，是一個(gè)既吸引人又充滿挑戰(zhàn)的項(xiàng)目?？姇源鹤髌贰痘绎w煙滅》我們都非常喜歡，這是一部新現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫作品，充滿沖擊力，在德國B3展出的時(shí)候很受歡迎。劉辛夷的《世紀(jì)崛起 》這部作品是非常有趣的政治評論，非常不錯(cuò)，不過仍屬于對中國政治和文化發(fā)展的評論。

記者：歐洲觀眾認(rèn)同參展的中國新興藝術(shù)家嗎？他們與這些參展的中國藝術(shù)家有文化上的認(rèn)同或者關(guān)聯(lián)嗎？

貝恩德? 柯睿格：我認(rèn)為現(xiàn)在很多事情都是更加國際化了，同時(shí)東方到西方以及西方到東方的過渡比以往更加常見、更加迅速，因此我認(rèn)為在二十一世紀(jì)很多年輕藝術(shù)家的想象力看起來都非常的全球化，一方面是非常容易理解，另一方面也是非常普遍的表達(dá)。

記者：請問您會(huì)考慮將來繼續(xù)與中央美術(shù)學(xué)院在B3平臺(tái)的基礎(chǔ)上合作并把中國藝術(shù)家的作品引入到歐洲嗎？

貝恩德? 柯睿格：我們剛剛談到了將來可能要做的事情，當(dāng)然也非常愿意延續(xù)這種富有成效的合作。我認(rèn)為把更多東方的影響比如包括中國在內(nèi)亞洲區(qū)域的影響和西方的影響融合起來，也可以從歐洲從西方和在中國選擇一些藝術(shù)家融合起來展示，這將是向前邁出的一大步。通過在北京舉辦B3可以為在中國和接下來在德國的合作進(jìn)行擴(kuò)展并轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)更大的平臺(tái)，因?yàn)槲艺J(rèn)為東方和西方的平衡將會(huì)真正的富有成效并獨(dú)具魅力。

記者：請您談?wù)勀鷮τ趯砼c中央美術(shù)學(xué)院開展藝術(shù)教育合作的計(jì)劃好嗎？

貝恩德? 柯睿格：B3的平臺(tái)或多或少展現(xiàn)了我們工作的成果，我認(rèn)為我們應(yīng)該利用這個(gè)平臺(tái)一起合作開展項(xiàng)目，交換更多地學(xué)生，交換師資，把這一整套流程整合起來，這樣兩個(gè)世界的理解就會(huì)加深，有希望把東方和西方放在一起，在全球二十一世紀(jì)新一代藝術(shù)表達(dá)第三個(gè)層面上，創(chuàng)造出更多的成果。那么再一次我認(rèn)為基線是藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)的真正結(jié)合，這是二十一世紀(jì)的一大挑戰(zhàn)。中央美術(shù)學(xué)院在做這方面的努力，我們也在做這方面的努力，各方面利益的共同參與才能看到效果，所以這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

記者：B3動(dòng)態(tài)影像雙年展意味著體驗(yàn)未來，您認(rèn)為這屆B3雙年展有哪些新的潮流或動(dòng)向嗎？作為一位媒體設(shè)計(jì)人，您期望在將來有怎樣的體驗(yàn)？

貝恩德? 柯睿格：B3動(dòng)態(tài)影像雙年展的一大好處就是延伸界限。就像我們所說的，第一屆B3我們的重點(diǎn)是延展創(chuàng)新，第二屆B3我們的重點(diǎn)是延展感知?？偟膩碚f，我們是希望延展界限，現(xiàn)在我們在設(shè)想利用整個(gè)城市和其他部分的空間作為新技術(shù)新關(guān)系的表達(dá)場所。為無處不在的互聯(lián)網(wǎng)所驅(qū)動(dòng)的這種全球化溝通網(wǎng)絡(luò)的存在，讓我認(rèn)為有很大的機(jī)會(huì)將產(chǎn)生全新的藝術(shù)表達(dá)方式和藝術(shù)正在發(fā)生的嶄新視野，我們希望走出博物館、走出美術(shù)館、走出封閉的空間，進(jìn)入開放的劇院，進(jìn)入開放的環(huán)境，進(jìn)入宇宙的大背景。