2015年4月29日，由中央美術(shù)學(xué)院與中華藝術(shù)宮聯(lián)合主辦的大型展覽 “歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫”于上海中華藝術(shù)宮舉辦。本次展覽以中央美術(shù)學(xué)院收藏的20世紀(jì)具象油畫珍品為主體，以及中國美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、中華藝術(shù)宮等機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的藏品，共計(jì)300余件，展陳空間多達(dá)5個(gè)展覽大廳，2000多平方米。展覽既從歷史的視角勾勒中央美術(shù)學(xué)院油畫家群體在不同歷史時(shí)期的創(chuàng)造，更從油畫藝術(shù)與中國新文化建構(gòu)的關(guān)聯(lián)入手，呈現(xiàn)油畫的本體價(jià)值與文化意義。

展覽開幕當(dāng)天，來自全國的諸多前輩藝術(shù)家和專家學(xué)者悉數(shù)出席。藝訊網(wǎng)記者就本次展覽對(duì)不同角色的學(xué)者進(jìn)行采訪，從學(xué)術(shù)理念、組織策劃，或是參展藝術(shù)家本身對(duì)具象油畫的理解、內(nèi)涵等角度全方位解讀本次展覽的影響及意義。

采訪時(shí)間：2014年4月29日   
采訪地點(diǎn)：上海中華藝術(shù)宮 展廳現(xiàn)場
采訪對(duì)象：蘇新平（藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院副院長）
采訪撰文：林佳斌
編輯：朱莉

藝：能談?wù)勀膮⒄棺髌贰讹L(fēng)景2012-1》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及當(dāng)時(shí)油畫創(chuàng)作的大環(huán)境背景嗎？

蘇：大家都知道2012年是雅瑪人寓言的“世界末日”，藝術(shù)家在這種重大課題面前自然也做出了一些反應(yīng)。所以我在2011年初的時(shí)候就想，作為一位當(dāng)代藝術(shù)家，是不是也應(yīng)當(dāng)對(duì)當(dāng)下社會(huì)的這件事做出自己的“反應(yīng)”，于是當(dāng)時(shí)計(jì)劃在2012年創(chuàng)作一系列的作品。當(dāng)然這是最開始產(chǎn)生的一個(gè)想法，但如何去創(chuàng)造還是和個(gè)人的探索有關(guān)系。我經(jīng)常隨意地畫些東西，有天我畫了一個(gè)躺著的人體，無意中倒過來看，發(fā)現(xiàn)這很像一副山水畫。于是我繼續(xù)在這基礎(chǔ)上進(jìn)一步勾畫，在草圖上得到了啟示：所謂寓言，就是對(duì)今天世界進(jìn)程的一種顛倒感，那是人們不可想象和操控的一種感覺。所以我想把這種感覺在畫中體現(xiàn)出來，也是像最開始描繪人體一樣，先是有一個(gè)“人形畫面”的描述，之后再把整個(gè)畫面顛倒過來，在這基礎(chǔ)上繼續(xù)去尋找元素，最終形成如今作品的面貌?？梢哉f，這幅作品無論從觀念或方法來說，都與我一貫的探索是分不開的。

藝：從“油畫”到“中國油畫”，既在時(shí)間上穿越了世紀(jì)的長河，更在精神內(nèi)涵上體現(xiàn)出中國文化借鑒、吸收、融合外來文化的強(qiáng)大的生命力，您是怎么看待“油畫中國化”這個(gè)問題的？

蘇：油畫的歷史發(fā)展大家基本都比較清楚，它由西方引入中國，又經(jīng)過了百來年的實(shí)踐，這期間包括教學(xué)方法和創(chuàng)作方法的實(shí)踐，其實(shí)在今天已經(jīng)轉(zhuǎn)化為中國本土的語言方式，或者可稱為“油畫的中國精神”。但是這并不能一概而論。如果作為一個(gè)概念，“油畫”確實(shí)是由西方傳入至今從而融入中國本土語言方式，但作為一個(gè)個(gè)體來看，它走出了不同的道路，無論是思想觀念還是個(gè)人的語言方式、思想方法等。比方說我個(gè)人并沒有經(jīng)過油畫的訓(xùn)練，但我用油畫的方式畫畫，繪畫思維與油畫也是處于若即若離的關(guān)系，這其實(shí)都是個(gè)人的方式和特點(diǎn)。

藝：對(duì)當(dāng)代從事探索的油畫藝術(shù)家們，往往會(huì)糾結(jié)于繼承油畫傳統(tǒng)還是結(jié)合中國當(dāng)代語境的創(chuàng)新，您不僅是藝術(shù)家，也是中央美術(shù)學(xué)院的教授和副院長，您對(duì)這些困惑的青年學(xué)生們有什么樣的建議呢？

蘇：其實(shí)這樣思考本身就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)誤區(qū)。像前面所說，油畫由西方引入，經(jīng)過那么多年的實(shí)踐已經(jīng)轉(zhuǎn)化成中國的本土語言方式，也可以說“油畫已經(jīng)中國化”了。作為青年學(xué)生，最開始如國、油、版、雕、壁的專業(yè)分類，都是作為學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)來劃分的，他進(jìn)入油畫系或者國畫系學(xué)習(xí)，這都是作為知識(shí)、技能的積累，這是必須的。但是一旦畢業(yè)后，要開始探索自己藝術(shù)風(fēng)格道路的時(shí)候，學(xué)生們不要把自己定位在某一個(gè)“專業(yè)”的范疇之內(nèi)。所謂的“藝術(shù)道路”與畫種并沒有關(guān)系，因?yàn)榻袢账囆g(shù)的邊界已經(jīng)不存在了。當(dāng)然，藝術(shù)家們一定要堅(jiān)持走自己的藝術(shù)道路。