由中央美術(shù)學(xué)院發(fā)起，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策劃主辦的“第二屆未來展：創(chuàng)客創(chuàng)客?中國青年藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表征”于2015年1月15日開幕?！癈AFAM未來展”的意義在于鼓勵(lì)青年人的藝術(shù)語言探索與觀念推進(jìn)，以富有未來性的眼光和方式發(fā)現(xiàn)并扶持富有天賦和潛質(zhì)的中國青年藝術(shù)人才，建立中國青年藝術(shù)的資料檔案庫，推廣當(dāng)代藝術(shù)在中國社會的影響力和認(rèn)知度，提升和打造中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)界的影響力，從而成為一個(gè)推動中國青年藝術(shù)的核心平臺。

蔡萌，美術(shù)學(xué)博士、策展人。現(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部，曾供職于中國藝術(shù)研究院攝影研究所，并曾任廣東美術(shù)館攝影項(xiàng)目總監(jiān)。藝訊網(wǎng)記者采訪了策展人蔡萌，從對“創(chuàng)客”的概念入手，對比兩屆“未來展”的發(fā)展變化，深入理解青年藝術(shù)的本質(zhì)及“未來展”的策展初衷。

采訪時(shí)間：2015年1月12日 
采訪地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館貴賓廳
采訪記者&撰文：林佳斌 
編輯：朱莉

藝訊網(wǎng)（以下簡稱“藝”）：CAFA未來展本次是第二屆，您兩屆都作為策展人參與，請問與前一屆相比有什么不同？

蔡萌（以下簡稱“蔡”）：主要有幾方面。第一是策展團(tuán)隊(duì)的不同，我們新增加了策展人盛葳和李振華，根據(jù)他們工作的重點(diǎn)和所在領(lǐng)域的不同，給我們整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)新鮮的血液和新的啟發(fā)。第二是我們挑選機(jī)制的不同。上次是個(gè)人提名，這屆是機(jī)構(gòu)提名。第三點(diǎn)不同是，從我們提名上來的藝術(shù)家里會發(fā)現(xiàn)，這一屆還是有很多新面孔，這超乎了我們之前的意料。之前我們覺得應(yīng)該會有很多重復(fù)的面孔，畢竟不大可能在短短的兩年間涌現(xiàn)出那么多新的年輕藝術(shù)家。通過這一點(diǎn)我們可以看出青年藝術(shù)的活躍性，如果我們不做這樣大的展覽去梳理的話是很難去發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)。

藝：如今有許多青年藝術(shù)家展，CAFA未來展立于中央美術(shù)學(xué)院背景之下，有什么優(yōu)勢或特點(diǎn)？會更注重哪方面的特質(zhì)？

蔡：我們美術(shù)館是一個(gè)非常特殊的機(jī)構(gòu)，它依托中央美術(shù)學(xué)院為背景，可以說我們是被年輕人“包裹”的美術(shù)館。有一個(gè)形象的比喻就是，美術(shù)館好比位于一條不斷流淌的河流邊，被年輕人形成的這條河流不斷的沖擊、拍打、激蕩和沉浸。基于我們這樣的立場，如何去做青年項(xiàng)目？這是我們很重要的命題和使命。如今西方很多老牌美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)都有一個(gè)很重要的策略就是“如何吸引年輕人進(jìn)入美術(shù)館”。當(dāng)然這可能與他們社會老齡化有關(guān)，中國如今也逐漸開始有老齡化的問題了。甚至有人說我們已經(jīng)進(jìn)入老齡社會了。在這種狀態(tài)中如何去反思我們的美術(shù)館，我們自身與年輕人的關(guān)系，作為美術(shù)館公共機(jī)構(gòu)如何吸引年輕人，通過什么樣的展覽來吸引年輕人。這都是我們現(xiàn)在要面對的問題。更何況我們又是基于年輕人為背景依托的大學(xué)美術(shù)館。同時(shí)作為美術(shù)館如何進(jìn)行這樣的項(xiàng)目與美術(shù)學(xué)院背后的教學(xué)產(chǎn)生某種意義上的互動、啟發(fā)和影響，這也是展覽另外的初衷。

藝：本期展覽的主題為“創(chuàng)客”，如何定義這個(gè)概念？“創(chuàng)客文化”與青年藝術(shù)是否有什么相似之處？

蔡：“創(chuàng)客”現(xiàn)在慢慢不僅僅是一個(gè)文化概念，更是一個(gè)經(jīng)濟(jì)概念。西方好多經(jīng)濟(jì)學(xué)專家都認(rèn)為，在未來“創(chuàng)客”是一個(gè)新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)和可能性的存在部分。原因在于“創(chuàng)客”的出現(xiàn)讓很多金融家發(fā)現(xiàn)了一個(gè)全新的生產(chǎn)模式，就是原有的大規(guī)模的實(shí)驗(yàn)室已經(jīng)慢慢被淘汰掉了，由個(gè)體或小團(tuán)隊(duì)所組成的創(chuàng)客小組，他們由互聯(lián)網(wǎng)獲取知識，再通過團(tuán)隊(duì)獲得創(chuàng)新來開發(fā)、研發(fā)新產(chǎn)品和新的有意思的事物。這樣讓金融學(xué)家發(fā)現(xiàn)將這種新的創(chuàng)新模式轉(zhuǎn)換成大批生產(chǎn)提供了可能性。創(chuàng)客有一個(gè)反義詞，就是像查理卓別林《摩登時(shí)代》里的“擰螺絲的人”，這個(gè)人是一個(gè)機(jī)械化的人，這個(gè)“人”就是“創(chuàng)客”的反義詞，“創(chuàng)客”與大工業(yè)化的、流水線的、標(biāo)準(zhǔn)化的、大規(guī)模的實(shí)驗(yàn)室制度完全不同，而是一種自發(fā)的、帶有理想主義色彩的、不以營利為目的的方式，這是我們覺得“創(chuàng)客”在非盈利理想主義色彩與藝術(shù)家創(chuàng)作在某種程度上是很有相似點(diǎn)的，像從事科研開發(fā)的人是要轉(zhuǎn)化生產(chǎn)力的，而做藝術(shù)的人是不太談如何把作品轉(zhuǎn)換為生產(chǎn)力。

此外，通過觀察我們發(fā)現(xiàn)如今有些藝術(shù)家也與創(chuàng)客小組合作。我們會發(fā)現(xiàn)這些創(chuàng)客小組的群體他們創(chuàng)作的產(chǎn)品也好，或者是某種意義上的“作品”也好，都讓我們感覺到似乎他們做的東西未必就不是藝術(shù)。從這個(gè)意義上看，通過創(chuàng)客小組所做的東西會給我們一個(gè)思考，關(guān)于藝術(shù)的邊界在哪里？面對“創(chuàng)客”的產(chǎn)品，有時(shí)候真的很難去界定，藝術(shù)的邊界越來越模糊。尤其在當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域內(nèi)，藝術(shù)家如何和創(chuàng)客小組合作，都是能展開無限可能的。這是我們創(chuàng)客概念提出本身的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

藝：展覽的五大板塊中您最感興趣或者說最期待的是哪個(gè)？為什么？

蔡：我都挺期待的。這五大板塊里有一個(gè)板塊比較特殊，就是在798藝術(shù)區(qū)進(jìn)行的“跟蹤展”部分，這與在美術(shù)館的“主題展”部分是很不相同的，這部分主要是集合了本屆又被提名的，但上屆已經(jīng)參加過未來展的年輕藝術(shù)家。相對來講，這部分藝術(shù)家的成熟度會好一些，他們這兩年以來還是很活躍，表現(xiàn)得非常優(yōu)秀，甚至有些已經(jīng)越來越有名氣了。我們對“未來展”的項(xiàng)目也是希望能對藝術(shù)家有一個(gè)不斷持續(xù)的關(guān)注，從而起到扶持、推動的作用，這是我們特別想做到的?！案櫿埂庇?jì)劃在某種意義上來講做到這些工作。當(dāng)然，我們也考慮過未來如何與藝術(shù)家進(jìn)行更緊密的溝通合作交流，甚至推動，可能在未來的兩年中會刻意的去安排一些有意思的項(xiàng)目，繼續(xù)不斷的對藝術(shù)家合作，持續(xù)關(guān)注。

藝：策劃完這個(gè)展覽，您覺得當(dāng)下青年藝術(shù)的“表征”或者說當(dāng)下青年藝術(shù)生產(chǎn)方式的獨(dú)特性是什么？說說您自己的看法。

蔡：從“獨(dú)特性”的角度來講，與上一屆一如既往的是這些年輕藝術(shù)家似乎不是太有束縛去做作品，他們好像也不太關(guān)心上一代中國藝術(shù)家在做什么，甚至他們也沒必要去關(guān)心這些，而是把重心更放于自我探索上。還有些藝術(shù)家是具有一定的國際性視野，像我們展覽當(dāng)中有很大一部分是“海龜”的藝術(shù)家，比如以英國回來的這一派是非常顯眼，能明顯感覺到他們在思考創(chuàng)作藝術(shù)過程中有著對藝術(shù)歷史系統(tǒng)的梳理，和基于這個(gè)系統(tǒng)展開的有針對性地探索，顯得更加有的放矢。國內(nèi)主要以中央美院和中國美院的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)或叫做跨媒介學(xué)科培養(yǎng)出來的兩批藝術(shù)家，在里面也構(gòu)成了國內(nèi)年輕藝術(shù)的基本派。