由中央美術(shù)學院發(fā)起，中央美術(shù)學院美術(shù)館策劃主辦的“第二屆未來展：創(chuàng)客創(chuàng)客?中國青年藝術(shù)的現(xiàn)實表征”于2015年1月15日開幕。“CAFAM未來展”的意義在于鼓勵青年人的藝術(shù)語言探索與觀念推進，以富有未來性的眼光和方式發(fā)現(xiàn)并扶持富有天賦和潛質(zhì)的中國青年藝術(shù)人才，建立中國青年藝術(shù)的資料檔案庫，推廣當代藝術(shù)在中國社會的影響力和認知度，提升和打造中國當代藝術(shù)在國際藝術(shù)界的影響力，從而成為一個推動中國青年藝術(shù)的核心平臺。

王春辰，中央美術(shù)學院副教授、美術(shù)史學博士，現(xiàn)任美術(shù)館學術(shù)部主任，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當代藝術(shù)理論與批評研究。藝訊網(wǎng)記者于展覽開幕前訪問了本次策展人之一王春辰，就本次CAFA未來展的“創(chuàng)客”主題與青年文化的關系進行闡釋，并對青年藝術(shù)家的特質(zhì)及發(fā)展提出了相應的意見。

采訪時間：2015年1月12日 
采訪地點：中央美術(shù)學院美術(shù)館貴賓廳
采訪記者&撰文：林佳斌 
編輯：朱莉

藝訊網(wǎng)（以下簡稱“藝”）：CAFA未來展本次是第二屆，您兩屆都作為策展人參與，與前一屆相比最大的不同在哪？

王春辰（以下簡稱“王”）：最大的變化就是評選機制不同吧。第一屆CAFA未來展是邀請策展人、批評家、美術(shù)館館長等，以個人的身份進行推介。第二屆是機構(gòu)進行推介，凡是做過青年藝術(shù)項目的機構(gòu)，如雜志、美術(shù)館，也包括一部分的畫廊和其他非盈利的藝術(shù)機構(gòu)，我們都邀請他們來推介青年藝術(shù)家。我們希望從個人到機構(gòu)，共同把對青年藝術(shù)家的關注集中和整合起來，從而觀察在今天的中國，這些藝術(shù)機構(gòu)都在關注怎樣的青年藝術(shù)家。因為是推介制度，從他們推介的藝術(shù)家中就可看出這些機構(gòu)關注什么形式的藝術(shù)，這是一個前提和基礎。在這基礎之上，我們作為策展人再從中挑選出適合美術(shù)館展覽的作品，這等于經(jīng)過了二次選擇。

藝：那么在本次籌備展覽過程中，您是否察覺今年的青年藝術(shù)家與上一屆青年藝術(shù)家相比有什么新的變化嗎？

王：因為只有兩年時間，不太可能這些青年藝術(shù)家就發(fā)生了翻天覆地的變化，這就過于絕對了。但也能夠基本上看出來，有些青年藝術(shù)家的人、做作品的特點和面貌也在發(fā)生變化。我們可以看出第二屆被推介的藝術(shù)家很多都是新人，當然也有少部分是第一屆就被推薦過的，這也就是我們做的“跟蹤展”部分，但大部分還是第一次出現(xiàn)。這說明在中國這兩三年當中，中國又出現(xiàn)一大批非?；钴S的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家可能在兩三年前的時候并沒有被關注，沒有被 提名到，但并不是說他們不存在。但兩年他們積極創(chuàng)造，因而受到了藝術(shù)機構(gòu)的關注。從這個角度看，說明中國青年藝術(shù)家旺盛的創(chuàng)造激情和創(chuàng)作態(tài)度。另一方面也說明，有相當一部分在第一屆被提名的藝術(shù)家，這兩年里他們的參與度、創(chuàng)作的活躍度可能不夠。甚至有些藝術(shù)家因為在第一屆被推薦了，之后可能過度商業(yè)化了。他們在這次就沒有被關注，沒有被機構(gòu)推介。機構(gòu)推介的藝術(shù)家也是考慮到藝術(shù)家的創(chuàng)造力，并不是說商業(yè)成功，就推薦你。這問題也是需要大家的警惕，青年藝術(shù)家的過度消費在這方面也能體現(xiàn)出來。當然，這不可避免，包括本次展覽一些作品，我也預估到其中會有若干個藝術(shù)家會被后面的市場過度消費。我們還是希望青年藝術(shù)家能Hold得住，控制住自己被過度消費的情況的出現(xiàn)。青年藝術(shù)家的創(chuàng)作之路很長，不能剛剛有些成就后就在拍賣市場上高價出售作品，這對其以后的發(fā)展是非常不利的。

藝：作為策展人，您希望看到什么面貌的青年藝術(shù)家作品呢？或者說您心目中青年藝術(shù)家該有的特質(zhì)是怎樣的？

王：一般來說，青年藝術(shù)家的作品應該有一種特別強悍的、極具感染力的、擁有旺盛創(chuàng)造欲望的感覺，但這樣的藝術(shù)家鳳毛麟角。坦白說，如今很多時候青年藝術(shù)家還是過于中規(guī)中矩。往往是在既有的模式上——不管是傳統(tǒng)的模式、當代的模式，還是流行的模式——許多人還是在這些線索上進行創(chuàng)造，這也是需要警惕的。

我們愿意看到的青年藝術(shù)家是那些打破規(guī)則、打破障礙，能夠跨界行動、能夠積極表現(xiàn)的。從年齡上講，35歲以下的青年藝術(shù)家應該是極具創(chuàng)造力的。并不是提到“青年藝術(shù)家”的名號就代表其還處于學習階段，這個階段應該早已過去了，而是應該有一個更大的、更有創(chuàng)造性的時期。本次展覽確實有些人做到了，但還是有一部分人缺乏這種極其強悍的表現(xiàn)力和沖擊力。這一點我們也想通過展覽、研討會及媒體的傳播，提醒青年藝術(shù)家積極去創(chuàng)造、敢于去創(chuàng)造，用我們以前的話說就是“步子再大一點，做得再猛一點”，我們希望能看到青年藝術(shù)家這方面的表現(xiàn)。

此外還有一方面，我們本次被推介、被選擇的藝術(shù)家，都是那些盡量擺脫個人性、個人情調(diào)的創(chuàng)作。我們認為，作為一個青年藝術(shù)家不能過分沉迷于這方面，而是要展示思想的厚度和銳利，用徐冰的話就是“思想的密度”，這也是我們挑選藝術(shù)家的一個原則。

藝：如今有許多青年藝術(shù)家展，CAFA未來展立于中央美術(shù)學院背景之下，其獨特性在哪？

王：首先來說，CAFA未來展是一個非盈利的、公益性的展覽。其次，展覽基于從中國當代社會發(fā)展的客觀描述和觀察，及學術(shù)研究等方面進行策劃。畢竟中央美術(shù)學院和美術(shù)館是一個大學及學術(shù)機構(gòu)，策劃展覽還是會放置于長遠利益考慮——如何讓一個公共美術(shù)館參與到正在變化的藝術(shù)進程之中？這不能遠離社會中正在發(fā)生的事情。過去許多人認為大學是一個象牙塔，學校遠離社會，但在今天來講，一個大學美術(shù)館是必須同步和正在發(fā)生的藝術(shù)進行關聯(lián)和參與，同時發(fā)揮其應有的作用。我們積極去推動中國青年藝術(shù)，給予他們幫助，使得他們通過這樣的形式得到支持和認可，使得他們的路走得更寬，這也是美術(shù)館的一種責任。

藝：本次展覽意圖以“創(chuàng)客文化”為當下青年藝術(shù)表征，您怎么定義“創(chuàng)客”這個概念？

王：這個概念本是關于當下流行的科技創(chuàng)新、科技創(chuàng)意，還有小組組合制作新發(fā)明，而我們借用這個跨界行為打通了當下人們對事物橫向的封閉性的看法。對藝術(shù)來說，就是要跨越不同媒介、領域、知識和行為習慣，就如“創(chuàng)客”角色的出現(xiàn)。實質(zhì)上藝術(shù)一直追求創(chuàng)造，縱觀美術(shù)史歷程就是藝術(shù)家的創(chuàng)造歷程。今天藝術(shù)家的創(chuàng)造性來源非常廣泛，并不是只有藝術(shù)一個單點，而是可以進入到科技、生活及其他知識領域進行大膽的實驗和創(chuàng)造。

藝：那么您認為“創(chuàng)客文化”與青年藝術(shù)的特質(zhì)有何共同之處？

王：我想共同之處就是都喜歡探索新事物，都具有好奇心，喜歡進行新的實驗，敢于冒險，不怕失敗，總之就是大膽的嘗試。這些要素不管是“創(chuàng)客”還是藝術(shù)家，都應當具備。

藝：剛剛談到展覽還安排了12位藝術(shù)家參加798藝術(shù)工廠的跟蹤計劃展“未來方程式”板塊，跟蹤回顧上一屆入選藝術(shù)家的創(chuàng)作，這是出于怎樣的考慮？以后會將這種模式固定下來嗎？

王：不會把這種模式固定下來。這次是因為本屆提名的藝術(shù)家里，有一部分是上屆也被提名過的，我們試圖去展示這兩年里他們的作品有何發(fā)展和變化，因此才策劃了“跟蹤展”這部分的內(nèi)容。

藝：那如何下屆還有藝術(shù)家被再次提名呢？

王：如果之后再有藝術(shù)家被提名，我們再重新考慮怎么去處理，也許方式就和這次不同了。

藝：本次展覽依舊組織了一個策展團隊進行策劃，團隊的策展人背景和立場并不相同，是出于怎樣的考慮進行這樣的安排？

王：我們采用策展團隊的形式可以讓大家進行密集的討論，進行頭腦風暴，每個人交換不同的意見和看法，共同去探討交流，使得主題更加深化和明確。