2014年12月19日，“百年輝煌?中央美術(shù)學院藝術(shù)名家”系列展覽董希文篇“油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展”將在中央美術(shù)學院美術(shù)館開幕。本次展覽由中央美術(shù)學院主辦，由范迪安院長和王璜生館長聯(lián)合策劃，并得到文化部、教育部、中國文聯(lián)的大力支持，是集中了董希文一生重要創(chuàng)作的全面展示。展覽策劃期間，中央美院藝訊網(wǎng)采訪了展覽的執(zhí)行策展人郭紅梅，詳細介紹了此次展覽的板塊、線索，也為公眾參觀此次展覽做了完美的學術(shù)導覽。

采訪時間：2014年12月10日
采訪地點：中央美術(shù)學院美術(shù)館咖啡廳
采訪記者：張文志
編輯整理：張文志

轉(zhuǎn)益多師：1933年董希文入蘇州美專學習繪畫，后來輾轉(zhuǎn)杭州國立藝專、上海美專、杭州藝專和北平藝專合并的國立藝專以及河內(nèi)法國國立安南美術(shù)專科學校，七年求學生涯，五所專業(yè)院校，接受顏文樑、林風眠、常書鴻、李超士、潘天壽、劉海粟、徐悲鴻等大師教導，可謂接受了當時所有優(yōu)秀美術(shù)學校的教育，而且他對每一所學院的教學之長都能取其精華，博采眾長，為他以后的藝術(shù)之路打下堅實的基礎。這一部分主要展出9件董希文青年時代的罕見作品，通過作品勾勒出董希文的求學之路，其中最早的一件作品是他1933年在蘇州美專畫的?！睹缗s場》是董希文早期的特色油畫創(chuàng)作，曾被呂斯百先生熱贊，畫面描繪了樸素秀麗的苗寨姑娘，熟練運用了西方傳統(tǒng)油畫技法，但人物服飾、景物輪廓的處理采用了中國傳統(tǒng)繪畫的線描方式，具有中西融合的畫面效果。

心系敦煌：1943年，董希文前往敦煌潛心研究敦煌壁畫近三年，這個版塊主要展出中央美院美術(shù)館收藏的八件董希文敦煌臨摹壁畫，其中有極為精美的《得眼林故事》、《太子本生》、《菩薩像》，這些作品都是首次公開展出。此外，還有從敦煌研究院借展過來的《敦煌全景圖》、《舍身飼虎圖》以及受敦煌影響的《苗民跳月》。這個版塊構(gòu)成董希文在敦煌研究、臨摹壁畫，對中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)規(guī)律掌握的線索，也是經(jīng)過這一段時間的積淀，使得董希文對民族藝術(shù)有崇高信仰和文化自信，為他日后探索油畫中國風、民族化積累文化底蘊。

開國大典：這一板塊主要展示董希文創(chuàng)作的新中國歷史畫，當然，提及他的歷史畫都會想起那件《開國大典》，這一作品深入人心，現(xiàn)在人們對開國大典的記憶不是事件本身的記憶，而是董希文的這一張畫，他用視覺圖像的形式，使人們相信這才是真正的“開國大典”，因此這一板塊也命名為“開國大典”?！堕_國大典》由于題材關系，后來幾經(jīng)修改，特別值得一提的是，此次展覽將展出該作存世的唯一小稿，不到A4紙大小，當年董希文就是懷揣這一小稿找藝術(shù)專家征求意見，梁思成、艾中信當年就見過這張小稿，這也是這件小稿的第一次公開亮相。在這一板塊還展出了《百萬雄師下江南》（兩個版本）、《抗美援朝》、《解放軍生產(chǎn)自救》等巨幅作品，這些作品都是國家博物館借展而來。這一板塊作品與董希文提倡的油畫中國風、民族化主張吻合，這一系列作品也奠定了他在我國油畫歷史上的歷史地位。

重走長征：1955年，為創(chuàng)作紅軍長征題材歷史畫，董希文隨八一電影制片廠重走長征路，歷時半年，沿途進行了大量寫生，這些本來只為創(chuàng)作而收集的素材，因為技法純熟，感情豐富，當時就受到美術(shù)界的關注和好評，比如作品《藏女阿管》、《班佑河畔》、《大渡河瀘定鐵索橋》。1956年，董希文根據(jù)這些寫生創(chuàng)作了《紅軍過草地》，畫面表現(xiàn)了紅軍過草地時面對艱難困苦的樂觀精神，整體色調(diào)非常深沉，造型凝重，充滿悲愴的人道主義關懷，這是一種不同于《開國大典》的現(xiàn)實主義方式，但這種現(xiàn)實主義方式在當時沒有得到應有的重視。

訪蘇之旅：1957年，董希文推選為中國美術(shù)家代表團成員出席蘇聯(lián)第一屆美術(shù)家代表大會，訪蘇期間，他并沒有像人們想象的那樣去畫蘇式油畫，這在當時是不同尋常的選擇。當時，中國在經(jīng)濟、農(nóng)業(yè)、科技、軍事、文化、思想各個方面都在蘇化，美術(shù)界就有“馬訓班”，董希文面對全盤蘇化的形式，提出中國要有自己的風格，油畫要有中國風。訪蘇期間，他并沒有采用油畫的形式，而以中國彩墨的方式為當時蘇聯(lián)赫赫有名的民族藝術(shù)家畫像，而且用的還是他家珍藏的乾隆年間的高麗紙。同時也展出與此相呼應的1957年前后在吳作人家參加十張紙齋活動創(chuàng)作的彩墨畫，體現(xiàn)他在彩墨領域的實踐過程。董希文為他三位孩子（沙雷、沙貝、一沙）畫的肖像也在這一板塊展出。

春到西藏：西藏風情是董希文表現(xiàn)較多的題材，他也曾多次赴藏。1954年參加慰問人民解放軍代表團前往西藏，回來后創(chuàng)作了《春到西藏》，由于這件作品正在維護，此次未能展出；1955年重走長征路又走了西藏這一路線；1961年，中國美協(xié)邀請他和吳冠中、邵晶坤到西藏寫生，回來后創(chuàng)作了《千年土地翻了身》等經(jīng)典作品。這些經(jīng)歷和素材為他晚年為人民大會堂西藏廳創(chuàng)作壁畫《雅魯藏布江之歌》、《喜馬拉雅山頌》打下基礎，這兩幅壁畫的創(chuàng)作小稿也在此次展覽展出。