王麟：我們先聊一下在北京這些年是怎樣的？

胡國卿：北京大概98，99年的時候就來過，當(dāng)時就看看美術(shù)館什么的。后來在這邊上學(xué)，畢業(yè)工作，05、06年北京、外地兩邊跑。大概07、08、09年基本上在北京。當(dāng)時是住在城里，沒有專門的工作間，但摸索的過程還是存在的，在工作的時候，可能很少畫，但是也一直在想這些事情，畫了一些紙上的作品。后來時機(jī)可能成熟了一點(diǎn)，09年之后就開始畫一些相關(guān)的東西了，繼續(xù)01、02、03、04那幾年在畫的東西。在01-04年這段時間，那會很年輕，在北京都會有這樣一個感覺，一下子就迷茫了，因?yàn)槟菚戳撕芏嗪芏鄸|西，798最初的畫廊展覽的時候，就在看，接觸到跟以前想象的概念很不一樣的東西。當(dāng)時都是從外地跑來，想法很單純，覺得畫畫就很好，最后發(fā)現(xiàn)不是這么一回事，很虛無?，F(xiàn)在來看，也正常，年輕人的迷茫期。之后的幾年，一直問自己的一個問題就是到底可不可以做藝術(shù)，得到的答案是肯定的。同時這幾年中也反復(fù)的問自己，哪種形式是自己可以做的？在平面繪畫和其它諸如裝置、影像等之間來回思量，最后還是覺得平面繪畫是最能夠回到自己，回到自我內(nèi)心的。后來在宋莊，很小的一個工作間，就開始畫了這些，方向說不上很明確，但不很模糊了，有東西可做，嘗試盡可能的回到我自己、內(nèi)心里的那種感覺，平和、清凈。我現(xiàn)在更傾向獨(dú)處，安靜的地方，生活很簡單，也很無趣，也算是比較規(guī)律的工作吧。

王麟：就你這一系列的作品中間有沒有比較難推進(jìn)或者突破的時候？

胡國卿：有，11年之前，那段時間很難有進(jìn)展。畫面的東西并不多，要做到飽滿、有內(nèi)容，耐看，從意識上、技術(shù)上都有一定難度。本身比較年輕，體悟和控制上也是欠缺的。也有人說這種東西太玄、太虛。后來認(rèn)為，如果能夠比較貼切的從我內(nèi)心來表達(dá)的話，何嘗不可？當(dāng)時這些問題也比較棘手，但是還是會知道朝這個方向去做，這是比較明確的。當(dāng)然，要獲得些許的進(jìn)展或突破，也只能踏實(shí)的做。

王麟：你的作品小稿跟你的完成作品的關(guān)系，一般來說這種抽象類型的繪畫好像是可能不做稿子會比較多一些，你這種創(chuàng)作方式在抽象里面可能算特殊的，可以簡單聊一下么？

胡國卿：瑞典的一個評論家在寫我的文章里特意提到了這個問題，他認(rèn)為跟往?？吹降牟惶粯?。小稿對我來說很重要，最后完成的作品看起來是完整的，如果你看到小稿，里面都是會反復(fù)畫之后留下的東西，推敲之后的。最開始的時候，我畫一張大畫可能要畫10到20張小稿，然后挑出來。隨著經(jīng)驗(yàn)，面對一塊白色的畫布判斷會更好一些，現(xiàn)在不用畫那么多張，可能會在一張小稿或者幾張小稿上面反復(fù)畫很多遍，留下認(rèn)為好的東西，所以小稿上有很多最后完成的作品沒有的東西。小稿一開始畫的跟最后呈現(xiàn)的完全不一樣，需要反復(fù)在上面做。直接畫也可以，可能最后呈現(xiàn)的并不是那么完滿，我更傾向于不在畫面上留下多余的東西。

王麟：其實(shí)大畫比小稿少了很多流程是么？小稿也就是說里面有很多實(shí)驗(yàn)的東西在里面。

胡國卿：是的。大畫也不是說直接把小稿挪上來。通常的經(jīng)驗(yàn)是，在畫一張小畫的時候，把它放到大的畫面上面它并不是那么回事，并不能夠跟之前要做的比較貼切，所以在大畫上面還是要做很多的工作，只是說這個工作跟做小稿的工作很不同，更具體。大畫比較來說在控制方面沒有小稿那么便利，要求更高。在小稿和后來完成的大畫面前，面臨的問題是同樣的，只是小稿和大畫把這個問題分成了兩個部分，每個部分都有很多需要嘗試的東西。

王麟：小稿和大畫的工作時間？

胡國卿：不確定。按照以往的經(jīng)驗(yàn)來講，完成小稿需要幾個月的時間，可能同時畫5到8張，或者更多一點(diǎn)，一般來說可能要3、4個月。最后完成的大畫是油畫，材料不一樣，小稿是丙烯畫的，干的快一點(diǎn)。大畫在氣溫高的情況下一般需要兩個月完成，在氣溫不高或者低的情況下需要四個月左右，也是同時幾張進(jìn)行。通常情況下要完成很多遍，但最后呈現(xiàn)的相對來說比較內(nèi)在、輕松一些。

王麟：大畫最后呈現(xiàn)出來的效果，會跟小稿差很多。還是說能夠差不多？

胡國卿：要表達(dá)的東西是相同的，效果上因作品而異，最后完成的大畫應(yīng)該更完整。體驗(yàn)上我自己覺得比較接近，只是大畫更強(qiáng)一些。

王麟：我看你現(xiàn)在也有一些色彩的東西加入了，但是都比較淡的，藍(lán)色啊，褐色啊這些，是新的一種實(shí)驗(yàn)么？還是怎么考慮的？

胡國卿：一直有，我沒有加別的顏色，白色不是純白色，是稍微調(diào)了一點(diǎn)的白色，會顯得穩(wěn)重一點(diǎn)。藍(lán)色是因?yàn)榘咨姆磸?fù)覆蓋以后自己形成的顏色。我一直用褐色，凡戴克棕，局部地方會用到相對純一些的黑色，可能直觀上更容易讓大家感覺就是黑和白。

王麟：剛剛看到你一些關(guān)于傳統(tǒng)繪畫的書，是不是在你作品中，個人情感和傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗(yàn)的一種綜合。

胡國卿：我更愿意希望可以去區(qū)別情緒、情調(diào)、情感、情懷，也很愿意去體驗(yàn)、感悟傳統(tǒng)?？梢钥隙ㄎ业淖髌凡皇乔榫w、情調(diào)上的，情感、情懷因素更多一些，我更希望能有一種大情懷，但目前還做不到。當(dāng)然，任何一種情緒、情調(diào)、情感、情懷到達(dá)一個高度都有可能是大情懷。

王麟：之前學(xué)生時期的作品是怎么樣的，是什么契機(jī)讓你開始做抽象這塊呢？

胡國卿：基本能力我也還具備，這些讓我學(xué)會了判斷和控制。抽象可能更讓我覺得跟內(nèi)心感受契合度更高，更易于表達(dá)。

王麟：現(xiàn)在你的作品會被定義成抽象的，你怎么看待抽象的一個狀態(tài)。你們這批人的作品跟八九十年代那些藝術(shù)家做出來的東西有什么不一樣的地方。

胡國卿：這個問題可能會有一些大。其實(shí)我對這方面關(guān)注并不太多，確實(shí)也不太知道抽象藝術(shù)的現(xiàn)狀?，F(xiàn)狀可能涉及到學(xué)術(shù)、市場等方面。學(xué)術(shù)方面，如果有人做出確實(shí)不錯的東西來，或許就是有拓展，如果沒人做出來，或許更多只是一個想象；市場方面我不清楚。也沒有去比較之前的藝術(shù)家跟現(xiàn)在的藝術(shù)家的不同點(diǎn)，總之認(rèn)為隨心就好。

王麟：抽象作品的名字對大家來說是比較感興趣或者說是一個給大家的提示，你的作品命名是如何來做的？

胡國卿：我的作品是無題的，就是用編號。與其說是無題，不如說是不知道用什么命名?？赡芫唧w的文字會局限想象吧，回到畫面，且真的能夠做到，無題又何妨？

王麟：你怎么看待跟畫廊的合作關(guān)系呢？

胡國卿：應(yīng)該是一個比較輕松的關(guān)系，雙方都不要給對方壓力。既尊重畫家自己發(fā)展的選擇，也能夠顧及畫廊自身利益。有足夠好的作品可以做展覽、推廣等等?！⊥ǔ碚f我對畫廊合作沒有寄予很高的期望，因?yàn)楹芮宄氖虑榫褪牵簩τ诮^大多數(shù)畫廊來說這是一門生意，對我自己來說，那肯定不是一門生意。

王麟：那你現(xiàn)在主要的經(jīng)濟(jì)來源？

胡國卿：有時候能賣點(diǎn)畫，有時候也要出去工作。

王麟：你現(xiàn)在的工作狀態(tài)就是每天都在畫？

胡國卿：如果是時間上和精力上有可能的情況下，我都會畫。習(xí)慣把畫擺開，包括未完成的小稿和正在進(jìn)行的作品，有時間就會坐在面前看看，可能沒時間或者精力畫，但使自己保持在這種情境中也很有效。通常的經(jīng)驗(yàn)會讓你覺得畫畫有時很具體，有時又讓你無所適從，想和做總是最必要的，否則什么都出不來。

王麟：很多人在說現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家，拼的不是才華，也不是技巧，而是綜合的能力，然而你現(xiàn)在天天深居簡出，自己畫畫的狀態(tài)下，怎么讓外界知道你的東西呢？

胡國卿：如果有足夠好的作品，這就不是個問題。回到自己、作品，相對來說更首要。綜合能力言外之意除了作品、更要能夠玩圈子、攬展覽、混關(guān)系等等。目前來說，我希望能夠更多專注于作品本身，基本的交往能力我也還具備。

王麟：想問一些你熟悉的藝術(shù)家做藝術(shù)的狀態(tài)，你覺得藝術(shù)生態(tài)有哪些問題？

胡國卿：有些人可能畫有賣像，賣得不錯；有些人可能閉門造車；有些人嘗試在某些領(lǐng)域做實(shí)際的工作等等；我認(rèn)為這都是個人選擇，尊重他們的選擇。至于藝術(shù)生態(tài)的問題，我認(rèn)為一個健康的生態(tài)，應(yīng)該允許任何情況的出現(xiàn)，最后可能有些被更多選擇，有些則會被淘汰。

王麟：作為一個藝術(shù)家怎么定義藝術(shù)家的成功？

胡國卿：我還真沒想過這個問題。就目前來說，希望某天可以有一些作品能夠達(dá)到自己的內(nèi)心，能夠獲得內(nèi)心的平靜，那或許就能是自我的成功吧。一般意義上的成不成功不重要，合格才更重要。

——內(nèi)容來源：《復(fù)調(diào)II》紀(jì)錄片訪談

胡國卿
1980年出生于新疆
現(xiàn)工作、生活于北京

群展
2004年   青年　3818庫畫廊  北京
2010年新藝術(shù)家　上上國際美術(shù)館  北京
2013年   西東散步　東西畫廊   北京
2014年　視像之閾——2014南京當(dāng)代油畫邀請展　弘鼎藝術(shù)空間　南京