采訪時(shí)間：2014年4月5日
采訪地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)南皋村京旺家園小區(qū)冷廣敏住所
采訪者：王麟
受訪藝術(shù)家：冷廣敏

王麟：你從天津美院畢業(yè)后怎么想到到北京這樣一個(gè)小區(qū)落腳，進(jìn)行創(chuàng)作？
冷廣敏：沒有馬上來北京，而是在天津待了一年時(shí)間，對(duì)我來說是個(gè)過渡，那段時(shí)間畫了一些畫，心理上也做好了一些準(zhǔn)備。來北京對(duì)我來說應(yīng)該是個(gè)自然的選擇，首先，它是個(gè)藝術(shù)中心，氛圍好，然后附帶的產(chǎn)業(yè)也比較發(fā)達(dá)，畫畫和生活都更方便。這個(gè)小區(qū)比較安靜，和喧鬧的市區(qū)不一樣，也不像其他的藝術(shù)家聚居地，那其實(shí)也是另外一種喧囂，這里的環(huán)境也比較接近我之前在天津的狀態(tài)，是個(gè)適應(yīng)北京生活的理想地。

王麟：在家里面創(chuàng)作的狀態(tài)是不是生活和工作的時(shí)間區(qū)分的就沒有那么嚴(yán)格了？
冷廣敏：目前的情況確實(shí)是這樣，畢竟是一個(gè)過渡期。雖然我可以理解為把生活變成了繪畫，或者說把繪畫變成了生活，這種姿態(tài)貌似比較高，其實(shí)是一個(gè)理想化的，很難實(shí)現(xiàn)的東西。藝術(shù)這個(gè)東西可以變成工作，既然是工作，我覺得就應(yīng)該和生活保持一個(gè)健康的距離，可以對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行理性的“管理”，讓其有序成長(zhǎng)。如果不把藝術(shù)當(dāng)成工作，而是生活，那么就比較危險(xiǎn)，以為很容易迷失在里頭。這兩者有些矛盾，就看自己怎么選擇。我覺得我接下來會(huì)區(qū)分開的。

王麟：你是從什么時(shí)候開始把家居物品作為創(chuàng)作的主體畫面，當(dāng)時(shí)是基于怎樣的考慮？
冷廣敏：家具作為一個(gè)主體是從畢業(yè)創(chuàng)作開始的，當(dāng)時(shí)其實(shí)沒有刻意的想把它作為一個(gè)主體。畢業(yè)創(chuàng)作想有一個(gè)整體呈現(xiàn)，當(dāng)時(shí)有4件，然后就找了這樣一個(gè)題材，其實(shí)我是想用這些題材去研究或者說去探討的一種畫面的東西，和家具本身沒有太大的關(guān)系，需要的就是家具的一個(gè)形式，傳統(tǒng)上的繪畫都需要考慮一些構(gòu)圖、構(gòu)成的問題，怎么去安排，但一旦安排進(jìn)去我就覺得特別的刻意，因?yàn)槟欠N設(shè)計(jì)的成分太重，這種想法和我原先的語(yǔ)言方面特別的合，語(yǔ)言方面我也是不想把一些人為的加工的一些東西放在這邊，我就想把人工的東西剔除掉，讓它看起來就是本來面目呈現(xiàn)出來就是那個(gè)樣子，一種比較天然的感覺，然后家具這個(gè)東西就是有點(diǎn)受到波普的，現(xiàn)成品這種東西的影響，挑選這個(gè)和原先的語(yǔ)言發(fā)展這一塊其實(shí)是一脈相承的。

王麟：我看到有一個(gè)介紹資料寫冷廣敏“以抽象繪畫創(chuàng)作見長(zhǎng)”，而在你的每件作品中都有一個(gè)非常具體的物像在里面，你個(gè)人如何看待這樣的評(píng)價(jià)？                                                                       
冷廣敏：我其實(shí)也更愿意去定義為抽象繪畫。表面上是有一些具象的符號(hào)，這也是和一直以來的教育背景有關(guān)，我最早畫的更加具象，現(xiàn)在也沒有完全的擺脫具象的東西。但是回想起來，我從早期的具象繪畫的時(shí)候更關(guān)心的就是抽象語(yǔ)言的部分，具象的符號(hào)僅僅變成了一個(gè)“道具”?，F(xiàn)在的作品這種感覺也似乎更強(qiáng)，玩味的就是一個(gè)行之上的東西，或者說是抽象的東西。

王麟：我看到你兩種類型的書籍比較多，一類是中國(guó)古典小說，還有觀念攝影類的，這種偏好對(duì)你的創(chuàng)作有影響嗎？
冷廣敏：我讀小說有一定取向性的，比較簡(jiǎn)短的那種，像三言二拍，它特別簡(jiǎn)短的說一個(gè)很豐富的東西。也不能說是跟作品就有什么聯(lián)系，但是我喜歡“言有盡力無窮”的這種方式，可以給人一些回味的東西，用特別少的筆墨去點(diǎn)了一下東西，我覺得這個(gè)東西是我比較喜歡的。攝影類我也比較喜歡偏形式感比較強(qiáng)的，甚至是我比較喜歡版畫類的東西，他們有一個(gè)比較共同的點(diǎn)就是有一種完成感，攝影感覺跟畫畫不一樣，它是一次性成型的，是不可以更改的，或者說再更改，它大的骨架就在那。它有一種把人的主觀藏的很深的東西，我覺得這個(gè)也是跟我的畫面比較應(yīng)證。其實(shí)倒是沒有主動(dòng)的去看，偶爾買畫冊(cè)的時(shí)候很自然的就喜歡這一類的東西。

王麟:在你接下來的這個(gè)工作或者是創(chuàng)作中會(huì)有怎樣的變化和調(diào)整？
冷廣敏：未來怎么變化也說不好，我也有些預(yù)想，但是預(yù)想總是非常理性還有點(diǎn)美好，事實(shí)上，真正實(shí)踐起來就不是那么簡(jiǎn)單了，預(yù)想的東西的會(huì)很容易被否定，這也可以看做是一個(gè)試錯(cuò)的過程。比如我設(shè)想在材料語(yǔ)言上加深探索，但實(shí)際上我怎么看待“加深”這個(gè)詞呢，是“復(fù)雜化”？還是“簡(jiǎn)化”？都不能說死，預(yù)想到后來變成了一廂情愿。藝術(shù)也是因此而顯得更有魅力。

王麟：我在看你的履歷的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)其實(shí)你這一路走得非常順暢，你大學(xué)期間就頻繁獲獎(jiǎng)，然后剛畢業(yè)就跟畫廊簽約。
冷廣敏：也算不上，獲獎(jiǎng)其實(shí)是剛開始的時(shí)候，就是我這個(gè)語(yǔ)言系統(tǒng)剛剛在開始要去實(shí)踐的時(shí)候，就在我們學(xué)校就挺受就是老師他們的認(rèn)可的，挺支持我的，給了我一些學(xué)校里面的獎(jiǎng)項(xiàng)，主要是從那個(gè)時(shí)候開始，比較堅(jiān)定的有自信的去走這個(gè)語(yǔ)言的這個(gè)脈絡(luò)，我其實(shí)也沒怎么想這些。后來找工作我還是挺碰壁的，不是特別的順利，只不過這樣算起來，看一下履歷好像這段時(shí)間還沒有荒廢的特別多。我其實(shí)比較相信的一點(diǎn)，就是堅(jiān)持走自己語(yǔ)言的發(fā)展，偶爾賣一張畫，能夠解決我的平時(shí)的生活問題，我覺得就可以了，倒沒有什么太多的需求。其實(shí)剛開始的時(shí)候也是挺辛苦的，一想未來肯定就很艱難，因?yàn)檫@個(gè)東西它能不能一直受到認(rèn)可。畢業(yè)的時(shí)候參加過“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”得到一定的認(rèn)可，然后也是認(rèn)識(shí)了很多的老師和前輩，對(duì)我還是挺鼓勵(lì)的，所以就剛好就是畢業(yè)這兩年，還比較順利的能夠來到北京，相對(duì)有一個(gè)穩(wěn)定的環(huán)境，其實(shí)這都是兩方面的，一方面有一點(diǎn)運(yùn)氣，更重要的就是，我比較安心的去創(chuàng)作啊什么的，不去考慮這么多心態(tài)，我覺得挺重要的。

王麟：你怎么看待青年藝術(shù)家跟畫廊的合作關(guān)系？
冷廣敏：我覺得是非常重要的一方面就是延續(xù)原先的一種狀態(tài)。雖然跟畫廊合作，也不要跟市場(chǎng)、跟一些商業(yè)的東西結(jié)合的太緊密了。跟畫廊合作，它解決的只是我一個(gè)生活生存問題，其它的我覺得創(chuàng)作方面，它肯定也是受到一定影響的，比如說一年的展覽可能有一些規(guī)劃了，但是這就是兩方面的，他給你規(guī)劃好了，你可能就受到一些限制，但是我覺得一定要保持住有一塊自己的空間，有一塊自己的發(fā)揮的余地，這樣才是對(duì)的。

王麟：你現(xiàn)在應(yīng)該可以靠創(chuàng)作維持自己正常的生活。
冷廣敏：作品銷售現(xiàn)在還可以。作品銷售不好的時(shí)候，我也沒有太在意這個(gè)，我對(duì)市場(chǎng)、銷售是沒有什么概念的，我是從天津過來，其實(shí)天津藝術(shù)市場(chǎng)這一塊都很弱的，我們?cè)趯W(xué)校一直也沒有怎么受到過這方面影響，也沒有這個(gè)意識(shí)，所以我覺得這個(gè)事是我努力的去想也是一個(gè)白費(fèi)的事情，所以我也不怎么去想，現(xiàn)在有銷售了之后很自然的。

現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家特別的多，仔細(xì)的觀察很重要，這個(gè)時(shí)候也要保持冷靜，就好像是大家都是你自己的一個(gè)參照一樣，看一下別人是怎么走的，有一些成功的案例，也有一些失敗的案例，但是這個(gè)這么多藝術(shù)家將來在過個(gè)十幾年二十幾年，這個(gè)肯定是要消失很大一部分的，可能有更年輕的人來填充，所以我覺得冷靜的觀察才能夠一直堅(jiān)持的做下去，堅(jiān)持非常重要，能夠保持住堅(jiān)持這個(gè)狀態(tài)，就是我剛才我說的那個(gè)我覺得比較重要的就是，你特別私密的那一塊，就是你能夠你安身立命的那個(gè)最核心的那一塊東西。

王麟：你覺得作為一個(gè)藝術(shù)家，怎樣算成功？
冷廣敏：通常比較讓人羨慕的是那種商業(yè)的成功，或者是能寫進(jìn)美術(shù)史的那種成功，但是我覺得都是徒勞的，就是我覺得比較重要的就是，自己你自己覺得自己成功其實(shí)就可以了。成功其實(shí)本身就挺恐怖的一個(gè)詞，有一天你自己覺得自己很成功了，其實(shí)是個(gè)很可怕的事情。你順其自然的做自己的東西，將來不管是從哪一個(gè)方面的成功，自己只能掌控就好好掌控自己能夠把握的那一塊就可以了，當(dāng)然這一塊可能你見到很多東西，有意思的東西你可以填充進(jìn)來，一定要保持這一塊的一種純凈，這個(gè)特別重要?？赡軐碛幸惶欤慊貞浧疬@段過程的自己的成長(zhǎng)和發(fā)展，你自己感覺到有一種滿足，我覺得就可以了，就好像一張畫，你畫完的時(shí)候有那種滿足感，我覺得這個(gè)對(duì)于這張畫來說就是所謂的一種成功了。

——內(nèi)容來源：《復(fù)調(diào)II》紀(jì)錄片訪談

冷廣敏
1986年出生于山東青州
2009年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院油畫專業(yè)第三工作室，獲學(xué)士學(xué)位
2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院油畫專業(yè)第三工作室，獲碩士學(xué)位

個(gè)展
2013    《蜂巢?生成II 看見表象——冷廣敏個(gè)展》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

群展
2013     《雙向刺點(diǎn)：作為表象的切入口，一種繪畫》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中         國(guó)
2012    《彌散的主體——第九屆全國(guó)美術(shù)院校油畫專業(yè)應(yīng)屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展》，何香凝美      館，深圳
2012    《“引爆”2012 CYAP匯報(bào)展》，北京
2012    《青年藝術(shù)100巡回展》，北京、鄂爾多斯、深圳、成都
2012    《約翰?莫爾新繪畫大獎(jiǎng)賽》，上海油畫雕塑院，上海
2011    《新學(xué)院精神展覽》，環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館，北京
2009    《證偽——當(dāng)代大學(xué)生優(yōu)秀畢業(yè)作品展》，何香凝美術(shù)館，深圳
2009    《開放的表達(dá)—上海青年美術(shù)大展》，劉海粟美術(shù)館，上海

獲獎(jiǎng)
2008     獲“馬利藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金”特等獎(jiǎng)，天津美術(shù)學(xué)院 
2009     獲“溫莎?牛頓藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金”特等獎(jiǎng)，天津美術(shù)學(xué)院
2009     獲“柯羅默當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎(jiǎng)學(xué)金”，重慶美術(shù)館，四川美術(shù)學(xué)院
2012     獲“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”，重慶美術(shù)館，四川美術(shù)學(xué)院 
2013     入圍第七屆AAC“藝術(shù)中國(guó)”年度青年藝術(shù)家

公共收藏
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館