王麟：什么樣的情況下來到北京？
陸壘：之前一直在杭州，很多藝術(shù)家在一起扎堆，非常好的關(guān)系。他們中有一部分人陸陸續(xù)續(xù)先來到北京，我基本上是最后一個。一個人在那邊呆了兩年多，來北京主要還是沖著朋友來的。我這人一直拖，后來朋友勸我，我就來了。來了后感覺挺好，北京機會好很多，杭州是沒辦法比的。在杭州做了什么事情，別人都不知道，但這個行業(yè)里面，讓人知道是非常重要的。所以就來了，也挺習慣，本來就北方人，沒什么區(qū)別。但是杭州也很好，很幸福，很舒服，北京生活環(huán)境稍微差一點，本身我對生活質(zhì)量要求也不是太高的，來就來了。
王麟：你的創(chuàng)作需要助手嗎？
陸壘：剛來的那兩年，我從杭州帶了一個助手過來。后來我發(fā)現(xiàn)，自己不是特別適合用助手，很多事我喜歡自己干。我之前的助手很好，能力特別強，經(jīng)常出現(xiàn)我插不上手的狀態(tài)。其實也不是我特別愛干活，只是因為有些工作我希望按照我的節(jié)奏來，我沒想好的時候，助手就在那等著，其實不太適合。有時候我也會遷就助手，助手擅長什么，我也會想他擅長的事讓他去做。我這人做東西挺雜的，喜歡干各種各樣的事，這樣的話，我自己跑工廠，自己搞也還挺不錯的，還省錢，養(yǎng)個助手還是挺花錢的。
王麟：裝置的制作環(huán)境，北京和其他地方有差異嗎？
陸壘：目前來說，北京并不很熟，我來的時間比較短，在這邊也沒有什么根基，所以接觸不到那么多資源。但是杭州不一樣，我在杭州呆了十幾年，有美院這個背景，不同的同學，這個資源用起來就特別方便。從成本上面來講，杭州要比北京經(jīng)濟很多，同樣的事情，一個是效率高，一個是花費少，最現(xiàn)實的還是浙江一帶比北京便宜。
王麟：從你的作品的表面形態(tài)來看，似乎對政治性的東西關(guān)注的比較多。
陸壘：我個人不太認同這種說法。因為有些東西是不能回避的，就是你看得多了，聽得多了，他自身的形象，背后的含義對我來說是不重要的。我這產(chǎn)生一種物質(zhì)的東西，去用它，把它當成符號很簡單，當成詞匯也很簡單，但是你要是想在作品里形成一種物質(zhì)感，這可能從技術(shù)上用法是不一樣的，這些說起來都是非常復雜的。但是你說我關(guān)注，有點。這些東西都是跟時間有關(guān)系的，就是人總會往回想，這些東西很有可能是你往回想的時候躲不開的東西，但是我并不想拿他說什么事。每當我把它當成物質(zhì)的時候，它必然會讓我努力在作品當中呈現(xiàn)更物質(zhì)的地方，這是一種力量，而不是本身的一種含義，反正我是這么想的。我的作品做出來，我不會以他為習慣性的東西，因為我覺得每件作品雖然在氣息上有接近的地方，但從內(nèi)容或者表達方法上，還都是不固定的。我也不想固定，因為我這人好奇心挺重的，希望多碰點東西。
王麟：你的裝置作品都有一張水彩的小稿？
陸壘：不是很多，因為有些東西都沒法畫，這可能跟我這個有時候創(chuàng)作習慣有關(guān)系。我這人想的特別多，天生的毛病吧，多大點屁事，推敲來，推敲去，也控制不住，我就愛想，愛琢磨。但是在實施過程中，會有變動，每次變動都會因為裝置變動而失敗。我會想在圖上畫一畫，也不把他當成畫。當然我也畫了挺多草圖類型的畫，因為你在制作過程中肯定要涉及設(shè)計成分。在圖紙上走一遍，就很清楚。我不可能把一個事交給工人，說我大約做這個東西，你幫我做出來，但是繪制了草圖就不一樣了，這樣工人也有直觀的感覺。即便如此，工人在做東西的時候，我也是全程陪同，不是我對別人不放心，我是有癮，我的毛病，我的習慣，愛琢磨這件事，可能是配合這些東西而產(chǎn)生的。
王麟：你的小稿不太像裝置的設(shè)計圖，更像是一件繪畫作品。
陸壘：我做作品，首先想到的并不是這個作品完成狀態(tài)，我會先想到一個情形，然后把這個情形畫出來，說是感覺也好。我很多東西都是情境中的物體，這些東西是不會在現(xiàn)實生活中呈現(xiàn)出來的，他涉及到想象的成分。所以我很多畫，有跟作品情境相似的東西。我覺得都挺好玩的，也是工作中一部分，我可以不展出，但是我肯定會干。
王麟：從藝術(shù)家的角度講，當下的裝置藝術(shù)創(chuàng)作有什么問題？
陸壘：可能是心態(tài)上的問題。裝置藝術(shù)家，投入大，回報小，大部分畫廊都不愿意做，這會影響藝術(shù)家整個創(chuàng)作狀態(tài)和連貫性。也不排除很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，本身腦袋比較活，經(jīng)營各方面都很不錯，也會讓自己保持在很旺盛的鏈條上。這個是個能力問題，自己沒法強求。每個人畢竟不一樣，性格和能力各方面，都是有差別。雖然這些差別并不直接影響藝術(shù)創(chuàng)作本身，但還是會給很多人造成麻煩。其他問題我覺得挺好的，基本上就是沒什么大問題了，就是好好創(chuàng)作，盡自己的能力，能做什么樣就做什么樣，這種事情別人也幫不上，是不是。
王麟：你跟畫廊保持怎樣的合作關(guān)系？
陸壘：我跟畫廊，有點稀里糊涂，畫廊其實我也不是特別了解。藝術(shù)家能夠找到一個好畫廊，是挺幸福的事，能幫你解決很多很多事。其實從畫廊角度來說也蠻為難的，畢竟大部分的裝置藝術(shù)家都賣的不是特別好，生存各方面都會存在問題，也會影響自己做作品的節(jié)奏。自己去找錢做作品的狀態(tài)，挺不好，這是沒辦法的事，大家都是這樣，就慢慢想辦法吧。其實參加展覽挺好，能夠幫助你實現(xiàn)很多平時只想而不能去做的事情，展覽的效果都在一塊，互相之間的那種感覺，非常好，是容易讓藝術(shù)家提高的地方。展覽一定要做好，抓住每一次的機會，對于裝置藝術(shù)家，展覽多會挺忙的，特別累，撤展，布展，運輸都是很累的事。不像錄像作品，你可能在拍的過程中非常辛苦，一旦完成了，以后展覽一張光盤就搞定了。而裝置作品只要展覽，那整個流程必須從頭到尾到位，而且制作過程當中，有的作品極其辛苦，一年做超過4-5次展覽基本上就崩潰了。
王麟：裝置在國內(nèi)市場不好的情況下，你主要經(jīng)濟來源是什么？
陸壘：不是很好賣，也得賣。我過不上比正常人稍強一點的生活，但是我還是活下來了。對于我來說，還行吧。這是不穩(wěn)定的，你不像上班的人，錢花完了，下個月又來工資了。我們需要未雨綢繆的事情就太多了，一年這種狀態(tài)要經(jīng)歷好多次。你又不能每次都跟畫廊說，有時候真的張不開嘴。這個問題值得我去好好想想，我也不是說要過上什么樣的日子，就是要有尊嚴的生活，能好好得，哪怕慢悠悠的做東西，我就挺滿意的。其他事情無所謂了，不用多想。反正大富大貴是不可能的。像我們這樣的藝術(shù)家好好跟畫廊合作，除此之外，有更多的方法。
王麟：從黑橋搬到這來的主要原因是什么？
陸壘：就是便宜啊。羅馬湖只有黑橋一半的價格，而且生活環(huán)境，各方面都好一點。重要原因就是安靜，黑橋藝術(shù)家太多了，我這個人還是不太愛玩，也不是說我太愛清靜，我還是喜歡跟固定的幾個朋友來往，其他人就是客氣客氣，因為我這人跟不熟的人很難變熟。黑橋的生活環(huán)境的確是惡劣，對我們在杭州生活久了的人來說，臭水溝的水，沒有辦法生活，特別難受。搬到這邊稍微好點，這邊周邊環(huán)境我很喜歡，還是便宜，貴的話就不來了。
王麟：作為一個藝術(shù)家，如何定義藝術(shù)上的成功？
陸壘：在藝術(shù)上的成功，這個我想過。你知道這么多成功藝術(shù)家，你當然希望變成他，這是肯定的。很早以前我就已經(jīng)想明白了，我可能成不了，因為我之前做什么事情都是想著最壞的結(jié)果，如果這個最壞的結(jié)果我能承受，我就會干，就是這樣。至于能做出什么樣，就跟你能活到多大歲數(shù)是一樣的，誰知道呢？只要你還在干，該干什么干什么，好的展覽機會，為了自己能做出比以前更好的作品，還是要把握好。給自己上弦挺重要，還是剛剛那個話，能夠體面的生活下去，能想做什么就做什么，我最喜歡的事情，其他的事情來就來，去就去，沒辦法。
——內(nèi)容來源：《復調(diào)II》紀錄片訪談
陸壘
1972出生于江蘇,現(xiàn)工作生活在北京
個展
2008
“在此之前”，漢雅軒個展，香港
2011
浮冰記，其他畫廊，北京
參展
2013
叢林計劃，站臺空間項目，北京
2012
大聲展，北京
證據(jù)，新時代畫廊，北京
模糊參數(shù)，上海TOP藝術(shù)園，上海
美麗的地方"其他畫廊，上海
2010
叢林，站臺中國畫廊，北京
2009
黑板，香格納畫廊，上海
2007
業(yè)余人間，當代藝術(shù)展，北京
出軌，當代藝術(shù)展，合肥
2006
顯微境-觀，中國當代藝術(shù)展，澳門藝術(shù)博物館，澳門
38個個展，2577創(chuàng)意大院，上海
超設(shè)計，上海雙年展，上海
黃盒子，上海青浦當代藝術(shù)展，上海
2005
禮物，杭州
寓言，杭州
未來考古學：中國藝術(shù)三年展，南京
2004
中國獨立影象年度展，南京
迷宮-中國新媒體藝術(shù)節(jié)，杭州
圈地，影像展，杭州
眨眼錄象節(jié)，上海
格式化，當代藝術(shù)展，杭州
劃痕-當代中國獨立影像展映，北京
