王麟：聊一下你的工作狀態(tài)吧，從你畢業(yè)之后談起。

辛云鵬：我是2002年上的美院。01年我是考電影學(xué)院和美院，美院沒過，電影學(xué)院過了，第二年是電影學(xué)院沒過，美院過了，就這樣糊里糊涂的去美院了。在雕塑系5年，2007年畢業(yè)。那會(huì)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)挺火的，很多機(jī)構(gòu)展覽通過藝術(shù)家策展人之間野生的關(guān)系，組織類似于“大拼盤”的群展。當(dāng)時(shí)也有一些朋友推薦我，沒畢業(yè)的時(shí)候就參加過2個(gè)展覽，后來陸陸續(xù)續(xù)的也有一些展覽，2007-2009之間展覽密度比較大?？赡墚?dāng)時(shí)商業(yè)回報(bào)會(huì)很大，但是實(shí)際上做我們這種類型的裝置和錄像為主的藝術(shù)家，并不會(huì)感受到具體市場是怎么樣。2009年之后，很多畫廊都有自己的藝術(shù)家了，他們也有自己的圈子了，不再依靠藝術(shù)家群體和策展人來集中這些資源，是行業(yè)體制化的過程，是好是壞呢？兩方面看，一個(gè)是藝術(shù)家可能生存起來更容易了，通過這些商業(yè)渠道，但是被邊緣化的藝術(shù)家比以前更難了，因?yàn)樗M(jìn)入到一個(gè)展覽空間，條條框框的東西更多了。

王麟：你是央美雕塑系畢業(yè)的，你目前作品的主要呈現(xiàn)方式是裝置和錄像，聊一下你最開始的創(chuàng)作。

辛云鵬：我進(jìn)了雕塑系以后，第二年被分配到到第三工作室，第三工作室就是以材料跟觀念為主，讓我們接觸的材料性的東西就特別多，包括金屬陶藝還有一些現(xiàn)成品。當(dāng)時(shí)大家不是很主觀的，有意識(shí)的認(rèn)為現(xiàn)成品怎樣被合法性的應(yīng)用于創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)就是覺得利用這些做藝術(shù)，會(huì)有一些語言上的優(yōu)越感，比其他系的工作室優(yōu)勢在于接觸更多材料的可能性。會(huì)覺得特別有意思。所謂的各種各樣，稀奇古怪的東西會(huì)吸引年輕人去嘗試。

我最早的一件裝置是古蘭經(jīng)里的九十九贊——真主的名稱，把那些文字用燈管窩出來，通過一個(gè)手搖的發(fā)電機(jī)，把燈管點(diǎn)亮，拼湊感很強(qiáng)，我會(huì)把很多概念拼湊在一起，形成作品感。早期創(chuàng)作的拼湊感還是略強(qiáng)，這是無法避免的。

王麟：你的作品給我的直觀印象是：幽默、荒誕、調(diào)侃，你可以自己來解釋一下。

辛云鵬：是這樣的，有時(shí)候我不太喜歡直接呈現(xiàn)一個(gè)事。就比如說我直接呈現(xiàn)一個(gè)觀念的物質(zhì)化呈現(xiàn)。我喜歡說事情不告訴你全部，一部分被遮擋起來，被我故意隱藏起來。

王麟：你從2010年開始每年都有個(gè)展呈現(xiàn)，大部分是在非盈利空間，你現(xiàn)在是避免跟畫廊有比較緊密的合作？

辛云鵬：其實(shí)我挺傻的，我畢業(yè)那會(huì)，就有機(jī)會(huì)簽畫廊，我當(dāng)時(shí)不知道畫廊是干什么用的，當(dāng)時(shí)沒有這個(gè)概念，畫廊能幫到我什么？我不知道。09年以后，我漸漸看到了畫廊的作用，我看到我同時(shí)期選擇進(jìn)入畫廊的藝術(shù)家漸漸地變得有更多的機(jī)會(huì)去參加展覽，有更多的機(jī)會(huì)去談自己的作品，這是讓我特別羨慕的地方。像我這種2007年畢業(yè)以后，相對來說比較順風(fēng)順?biāo)靡吧乃囆g(shù)家，有一些被邊緣化的傾向，那沒辦法，一直到現(xiàn)在，你堅(jiān)持這種選擇或者被選擇只能持續(xù)下去，有時(shí)候不是判斷在前面，有時(shí)候是命運(yùn)在前面的，你的命運(yùn)是這樣的，你就只能熱愛你的命運(yùn)和你的時(shí)代，繼續(xù)往下去做，只要你覺得值得，都要去做，也挺好的，這不你們也找我了嘛。

王麟：你怎么看現(xiàn)在裝置跟錄像的藝術(shù)市場。

辛云鵬：基本上沒有市場，2007—2009年賣過一些裝置和錄像，基本上是機(jī)構(gòu)收藏，個(gè)人藏家很少。專業(yè)的個(gè)人收藏國內(nèi)很欠缺，而且很跟風(fēng)，像?？诉@類藏家買了什么東西，這東西就一直很好賣，但是其他更優(yōu)秀的作品，還是沒有市場。買家在作品的判斷力還是相對欠缺，其實(shí)觀察下來很多媒體人，包括畫廊的運(yùn)營經(jīng)理，一些業(yè)內(nèi)的人士，他們對作品判斷上也不是很明確，不清楚什么樣的東西有價(jià)值的，什么樣的東西是垃圾。

王麟：那在作品市場表現(xiàn)不景氣的大環(huán)境下，平時(shí)生活費(fèi)用來源哪里？

辛云鵬：家里救濟(jì)，我算是命比較好，我沒有房子壓力，父母有房子。像我們雕塑系認(rèn)真做活的話，還是能生活的很好的，然后就是賣一些作品，作品基本上是不可能保證我生存的，這是肯定的，我估計(jì)很多藝術(shù)家都是這樣的。

王麟：你熟悉的裝置和錄像的圈子里你覺得當(dāng)下的整個(gè)生態(tài)創(chuàng)作上面存在什么問題？

辛云鵬：存在的問題確實(shí)很大，從創(chuàng)作者的角度來說，語言的探討應(yīng)該更嚴(yán)肅，現(xiàn)在看到很多藝術(shù)家做事情都是在想著東西做出來能不能被收藏。還有一堆說辭，這些說辭就變成商業(yè)的推銷語。這個(gè)事情很無聊。很少有人愿意關(guān)心藝術(shù)家實(shí)踐上面的缺失?；蛘哒f好與壞，關(guān)心的人不多，也可能是我遇到的不多。

王麟：怎么定義藝術(shù)上的成功？

辛云鵬：沒成功過的人定義這個(gè)還真的挺難的。我特別不在意什么成功，成功可能有它自己的概念吧，我屬于那種一談到概念就混淆的。我喜歡的狀態(tài)是我可以做一些事，類似于創(chuàng)作，這些事情可以解決我自己個(gè)人的焦慮。其次是我能解決一些他人的焦慮，因此很多人喜歡看我的作品。這是我比較欣慰的地方。如果做這些事情不會(huì)拖累別人，不用別人擔(dān)心我沒有工作，或者說不用別人擔(dān)心，因?yàn)闆]有工作我缺乏信用，社會(huì)上對我來說并不是無處可去的，那就更理想了?；蛘撸f老了以后不是老無所依的話，那就更完美了。

——內(nèi)容來源：《復(fù)調(diào)II》紀(jì)錄片訪談

  
辛云鵬
1982出生于北京，2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，生活工作于北京。

個(gè)展  
2013 我還不知道將你帶到何方，A4青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)季第一回展，A4當(dāng)代藝術(shù)中心成都  
2013 hello,world地一現(xiàn)場，北京  
2012 辛云鵬的個(gè)展，北京  
2011 慢走，莼翠空間，北京  
2010 51㎡：8#辛云鵬，泰康空間，北京

展覽  
2014  
相信是空無一物，天線空間，上海  
一間不屬于自己的房間，空間站，北京  
聰明壞了A+A第七回展，偏鋒藝術(shù)空間，北京

2013  
@me能見度，石家莊美術(shù)館，石家莊  
基礎(chǔ)部，泰康空間，北京  
ON?OFF:中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐,尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

2012  
藝用情感視界藝術(shù)中心，上海  
傳說，798藝術(shù)區(qū),北京  
有個(gè)姑娘，睎望藝術(shù)館,北京

2011  
XXX下一個(gè)十年，今日美術(shù)館，北京  
都市戲劇，樂城中心，北京  
星期二藝術(shù)影院，網(wǎng)絡(luò)  
這一切都是真的，MoronoKiang畫廊，洛杉磯，美國  
我喺啟德機(jī)場隔離等你話我知！，1a空間，香港  
51m2：16位年輕藝術(shù)家，泰康空間，北京

2010  
Move，MoronoKiang畫廊，洛杉磯，美國  
OurMaps，谷歌地圖&東方視覺“嘿！社會(huì)”論壇&荔空間，北京