王麟：當時為什么選擇來草場地租工作室？
張弱：這個地方主要是生活方便，看展覽也方便，離798近，但是又一段距離?？梢院軣狒[，但是你退回草場地，就會很安靜，有個緩沖地帶。
王麟：你之前做了一系列跟勞動有關的作品。
張弱：應該是我自己給自己命名的《地上》系列。最早的一批作品是《天上》系列，很科幻的那種，，裝飾味很濃，當時想到很多概念都加進去，但是現(xiàn)在看，那些概念都是虛無空洞的。做完天上系列，我就拿給我爸媽看，然后他們都覺得也很好看，但是看不懂也不知道從何看起，當時我就在想，是不是做一些能讓自己父母能看懂的藝術，我就是這么想了一下，什么能看懂，就是自己小時候的生活，無非是上學，因為我家是農村的，小時候干農活特別多，做一些農活的系列，就產生了勞動系列。第二個大門類做一些關于教育的問題，教育系列，做了好幾件吧應該是各種各樣的，有裝置的，有雕塑的，其中有一件我覺得做得特別有意思，就是一件大搓衣板，以前學校都會有豎條的招牌，我做了一個河北師范大學招牌，木頭招牌，我做得尺寸也比較大就跟招牌一樣大，但是我在上面做成了搓衣板，我覺得中國教育就是不管是基礎教育還是大學精英教育，都是給你洗腦的教育，不停地洗不停地洗。比如政治課，小學也學，中學也學，大學還學，我都不知道他要把我們洗了想干什么，到底想洗什么。
王麟：你的《動物家》這批新作品跟之前的作品的形態(tài)不太一樣，你是在什么樣的背景下創(chuàng)作的？
張弱：是我搬來1年以后，環(huán)境不一樣以后，重新產生的一種創(chuàng)作，因為草場地比較自然，我搬的地方叫愛荷華農莊，里面好多植物，好多貓貓狗狗，蔬菜大棚這種結構的房子，原來這邊是養(yǎng)植物很養(yǎng)花，花棚改造的工作室，比較清新自然，也比較安靜，這時候我就想到要清新自然的感覺，我也養(yǎng)了一只狗，覺得生活慢下來，也不想這么累的事情，也就想到了做這些。當時去了古董市場，買了個小凳子，買回來以后，有一天突然把它反過來，我就想到我媽給我講過的一個故事，文革的時候，要批斗老師，他讓老師跪到凳子的反面，然后開批斗會，不是一層凳子，是摞好高好高凳子，讓老師跪到凳子的反面，不能動，開完批斗會會，紅衛(wèi)兵把凳子踢翻，老師就掉下來了。當時我在想，讓凳子反過來以后，讓動物（我第一個動物是豬，豬是很笨的）站在上面，就感覺即滑稽，又搞笑，但是還是一個挺殘酷的現(xiàn)實，人和動物的關系，就是人在社會所謂的進步，實際上動物的命運，或者是生存環(huán)境的退步。人們都是很有貪欲的，無情的去掠奪自然的東西，根據(jù)自己的需求讓豬無限地繁殖，豬從出生就在一個很狹小的環(huán)境生長，在籠子里面長膘，吃各種各樣的激素，然后催肥，對動物來說是非常殘忍的一個現(xiàn)狀，基本是這樣一個概念。然后我又延續(xù)做了其他動物，這個叫做動物家，當時我想的就是，畫家，音樂家，動物家，其實動物呢即使現(xiàn)在狀況這么殘酷，其實他們很善良的，不會因為你們人這種社會的殘酷導致他們環(huán)境的惡化，而感到悲傷，他們還是以自己的方式，保持平衡，不會去悲傷。所以我當時在想，其實他們保持平衡的能力是大師一樣的一種方法，用英語來翻譯的話，就叫做動物大師。
王麟：你現(xiàn)在做雕塑，你的妻子在幫你。
張弱：我雕塑所有的顏色都是我太太幫我上的，她在顏色的感覺上比我要厲害多了。要是沒有她，我這個作品是不完美的。這個我要感謝我太太。這些動物，其實我有意無意的模仿象征這個凳子，讓他形成一個倒影一樣的關系，感覺他是一個倒影，然后根據(jù)下面的凳子的顏色，再去做上面的東西，基本上是這么一個處理方式。
王麟：今年作品的產量比較低，因為你生病。
張弱：對。我去年生了一場很嚴重的病，從體力上還是從腦力上跟之前沒法比，我現(xiàn)在在慢慢恢復，這段，也沒法繼續(xù)做了，另一方面我主觀上也不是特別想做了，我覺得藝術的東西需要再思考思考，因為我對目前的東西不是非常的滿意，說實話，因為覺得不夠有意思。還是太傳統(tǒng)。像雕塑，不像當代藝術的一種方向吧。因為我所運用的工藝啊，手段啊，還是一個雕塑，挺古典的一個東西。如果作品不涉及到當下的這些問題的話，會造成一個不痛不癢的感覺。這是我不想要的東西，所以說可能在接下來的一兩年，我會更少做作品，然后會更多的思考問題。
王麟：你現(xiàn)在主要的經(jīng)濟來源主要是賣作品么？
張弱：有兩方面。一方面是賣作品，但是另一方面還是靠我太太的工資的補貼。她在老艾那上班有一份固定的收入，如果沒有她那個工資，我應該也沒這么具有連續(xù)性，但是會慢慢好起來的。其實藝術跟花錢一點關系都沒有，真的，我一直都是這么想的，最近做了一組作品，還蠻好的。就是秋天的時候我看到好多落葉，可能跟我生命也有關系，就看到好多落葉，就特別有感觸，然后我就把那個落葉，在室外地上擺擺擺，擺成了一條路。就把落葉當石子一樣，擺了有一米寬，十幾米長的一條路。在這，擺完以后，剛要準備拍照，風嘩的一聲吹沒了，我覺得這可能就是一種生命無常的體驗，當時感覺還蠻好的，蠻真實的。因為當時就我和我太太兩個人在做，一個觀眾都沒有。
王麟：作為一個藝術家，你覺得什么樣的狀態(tài)，才是成功的？
張弱：成功，很難成功，我說實話，在中國的這塊土地下，你很難說你是一個成功的人，因為他們所謂的成功也只能證明這個國家體制的失敗，基本上可以定義為商業(yè)上的成功。因為中國現(xiàn)在屬于一個經(jīng)濟社會，一切以經(jīng)濟建設為中心，他們所謂的成功就是，作品賣得好，但是我覺得不是，真的不是，我的成功是很難達到的，我覺得老艾是比較成功的，因為他不光是作品上成功，做人也成功，他做的每一件東西都跟中國當下的那種殘酷性直接發(fā)生關系，而且他也身體力爭得跟這個社會，跟這個體制作斗爭。我覺得像這樣的藝術家，在中國還真不是很多，而且我們離得這么近，所以說他對我影響還蠻大的，如果說我想努力的話，我會朝著像未未那樣的一個藝術家。
——內容來源：《復調II》紀錄片訪談
張弱（原名張強）
1982生于河北省邯鄲，2006畢業(yè)于河北師范大學，2011在北京成立森林工作室。
參展
2010
《第二屆動漫美學雙年展》廣東美術館
《穿越》雙人展北京798藝術區(qū)表畫廊
《生產力：復制時代的中國》北京798藝術區(qū)白盒子美術館
《日本第36屆AJAC海外藝術家邀請展覽》日本橫濱神奈川縣民會館
《香港國際藝術展10》（ARTHK10）香港會議展覽中心
2011
《下一站：新世代》臺灣現(xiàn)代畫廊
《在奇點》北京環(huán)鐵時代美術館
2012
《牛逼》香港少勵畫廊
《香港國際藝術展12》（ARTHK12）香港會議展覽中心
2013
《無是無非》北京環(huán)鐵時代美術館
《上海藝術設計展城市美學——形而上下》上海當代藝術博物館
2014
《2014Hi21新銳藝術市集》Hi藝術中心北京
《第二屆V時代青年當代藝術展》樹美術館北京
《場域》上海LOFTOOO藝術空間
《新雕塑》Hi藝術中心北京
《2014青年藝術100》北京農展館北京
