記者：這次十五年的展覽是由一個(gè)四人小組完成策展工作，大家彼此之間是怎么分工、合作的？您在這次展覽策劃中主要負(fù)責(zé)哪一部分工作呢？

李振華：因?yàn)轫?xiàng)目是委托制度下的，我的工作更多的是涉及到具體的展覽視覺呈現(xiàn)，和針對(duì)文獻(xiàn)研究部分的拓展。

記者：您能簡單介紹一下此次展覽的籌備過程嗎？比如展覽結(jié)構(gòu)的設(shè)置、展線的安排、展品的遴選等等，這一系列工作中，您覺得哪一塊是比較有難度，難把握的？

李振華：主要的難度來自如何呈現(xiàn)這十五年來的中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，以及CCAA十五年的成就，這兩個(gè)線索看起來有一致的地方，但是不同也很明顯，如CCAA一直以來秉承的中西方評(píng)委制度，是否導(dǎo)致整個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)有超越當(dāng)代中國語境或是過于國際化的傾向呢？很幸運(yùn)這十五年來中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和發(fā)現(xiàn)更具有全球化的圖景和現(xiàn)實(shí)。

記者：這個(gè)展覽除了展示CCAA15年來獲獎(jiǎng)藝術(shù)家及評(píng)論家的創(chuàng)作成果外，展覽更深層次的意義是什么？

李振華：所見即所得，我希望展覽能夠在第一眼、第一時(shí)間打動(dòng)人，藝術(shù)應(yīng)該在純視覺和美學(xué)之外，也許一個(gè)深層次的觀眾會(huì)去探尋其中的深意，以及藝術(shù)家工作的方法和姿態(tài)。而展覽通常是做給多樣的大眾的，所以這個(gè)層次的把握，很重要。

記者： 作為展覽策劃人，也是最熟悉這個(gè)展覽的人，您覺得這個(gè)展覽都有哪些看點(diǎn)？

李振華：展覽的空間分割，涉及到建筑師王振飛的工作，通過算法二叉樹的結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)展覽呈現(xiàn)出一種有機(jī)的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)將伴隨著行走發(fā)生視覺上作品互為聯(lián)系的動(dòng)作。而展覽的一個(gè)中心則來自周姜杉和龍心如的WOW項(xiàng)目，這個(gè)由新時(shí)線媒體藝術(shù)中心（CAC）和CCAA共同發(fā)起制作的項(xiàng)目，最大限度的呈現(xiàn)了文獻(xiàn)視覺化的可能。對(duì)我來說這個(gè)展覽最大的貢獻(xiàn)是在視覺呈現(xiàn)和文獻(xiàn)數(shù)據(jù)化研究的線索上。藝術(shù)家的成就和他們自身的歷史，以及藝術(shù)家和藝術(shù)家之間的聯(lián)動(dòng)，是一個(gè)更具體也更廣闊的圖景。我希望整個(gè)項(xiàng)目在這些交錯(cuò)的圖景中，能有驚喜發(fā)生。

記者：現(xiàn)在往回看，現(xiàn)在的CCAA和15年前相比，您覺得有什么不同和變化？今天的中國當(dāng)代藝術(shù)跟15年前相比，又有什么不同和變化？

李振華：十五年對(duì)世界來說還很短，對(duì)個(gè)體卻很長。我想十五年的變化首先來自個(gè)體應(yīng)對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和方法，藝術(shù)家最大限度的呈現(xiàn)出這個(gè)真實(shí)世界的各個(gè)層面。如展覽中出現(xiàn)的蕭昱的《膠帶包冰》，白雙全的《畫一個(gè)天／把用剩的藍(lán)色畫一個(gè)?！罚谓ㄓ畹摹渡钚“倏啤返?，都在述說著這15年來藝術(shù)家對(duì)易逝性和臨時(shí)性的理解。在工作的方法上，周鐵海、顏磊的生產(chǎn)方式，也是對(duì)15年來這個(gè)商業(yè)世界和藝術(shù)家反應(yīng)的理解。

記者： 您除了是此次展覽的策展人之一，之前也參與到CCAA的一些評(píng)獎(jiǎng)工作，您怎么看它的這一套機(jī)制？

李振華：我作為CCAA的評(píng)審者，很榮幸。學(xué)習(xí)到了很多東西，尤其是很具體的和眾多老師能夠討論到每個(gè)具體的藝術(shù)家及其創(chuàng)作，我很珍惜這個(gè)工作的過程，對(duì)我來說這首先是一個(gè)學(xué)習(xí)理解的最好時(shí)間。機(jī)制自身如何，關(guān)乎參與的人和性格，CCAA到今天一直不能有一種唯一的標(biāo)準(zhǔn)，也是因?yàn)槊看螀⑴c的人不同，這個(gè)機(jī)制自身是動(dòng)態(tài)的，是自我修訂的，而我能體會(huì)的也只有2012年的一次。

記者：CCAA創(chuàng)立于1998年，也一直堅(jiān)持“公平、獨(dú)立、學(xué)術(shù)”的原則，90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場還處于雛形階段，可能更容易從學(xué)術(shù)角度做一些判斷，現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)市場完全構(gòu)建，CCAA在做一些判斷的時(shí)候，是不是會(huì)有意或無意參考到一些市場、商業(yè)的因素？

李振華：主觀和客觀是一種有趣的關(guān)系，從不同的角度看這也是真實(shí)本身的悖論。好的藝術(shù)家會(huì)在市場上被接納嗎？好的藝術(shù)是否也左右和構(gòu)建、引領(lǐng)了市場呢？這些問題如果反過來看，也許更有意味。我更關(guān)心這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獨(dú)立姿態(tài)和眾多效仿者因?yàn)闀r(shí)間和傳播，所構(gòu)建的具體的模式，如何還能有更大的突破。不過這也許還是太難了，畢竟不同年代的人也都自然的歸屬到自身時(shí)代的局限中。

記者：您怎么看CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的發(fā)展前景？

李振華：依舊是中國現(xiàn)存最特別的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，發(fā)展或是鞏固，或是更與國際、國內(nèi)的潮流接壤，或是引領(lǐng)未來，這個(gè)動(dòng)態(tài)的機(jī)制自身會(huì)成長和自我修復(fù)。

藝訊網(wǎng)記者：朱莉