2014年4月29日，由南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的《“皮膚的文體”——何多苓、毛焰2014年雙個(gè)展》在南藝美術(shù)館正式揭幕。展覽邀請國內(nèi)油畫界兩位標(biāo)志性人物何多苓與毛焰參加，以比較研究的方式，同時(shí)呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家近年來的創(chuàng)作面貌。此展也是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館本年度最重要的學(xué)術(shù)展覽之一，旨在以中國當(dāng)代繪畫的經(jīng)典個(gè)案為研究對象，梳理澄清繪畫本體及藝術(shù)自律等關(guān)鍵問題。何多苓、毛焰兩位藝術(shù)家分別從70年代末、90年代以來，一直堅(jiān)持用油畫的方式創(chuàng)作至今，是藝術(shù)界少有的潛心于繪畫本體語言研究，并取得較高成就的藝術(shù)家。在展覽開幕后，藝訊網(wǎng)記者對藝術(shù)家毛焰進(jìn)行了現(xiàn)場采訪。
采訪時(shí)間：2014年4月29日
采訪地點(diǎn)：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館
采訪人：朱莉
整理：張高珊
攝像：楊延遠(yuǎn)
編輯：朱莉
記者：這次的展覽是否有幾張新作？還有大部分作品是否是在佩斯個(gè)展上出現(xiàn)過的？
毛焰：是的，其中有三四張是新作品，還有一些是去年佩斯個(gè)展上的作品。
記者：這批畫反映了您近年來的一個(gè)創(chuàng)作面貌，您一直生活、工作在南京，這批畫卻從沒有在南京展出過。那我想了解一下，這次展覽舉辦的契機(jī)是什么呢？
毛焰：首先是因?yàn)橐荒甓嘁郧?，南藝美術(shù)館新館成立，提供了很好的平臺(tái)。其次，李小山館長對中國當(dāng)代藝術(shù)相當(dāng)關(guān)注，提出舉辦一個(gè)這樣的展覽作為繪畫的研究課題。并且我和何老師是特別好的的朋友，就一起舉辦了這樣一個(gè)展覽。
記者：展覽標(biāo)題“皮膚的文體”包含了怎樣的涵義？
毛焰：鄭聞作為策展人從他的角度來策劃、解讀我和何老師的作品，擬了這樣一個(gè)題目，在他的文章中有詳細(xì)的闡述。就我自己的理解，簡單來講應(yīng)該就是由表及里，由繪畫的表皮深入到內(nèi)心的意思吧。
記者：您怎樣看待何多苓老師的繪畫？
毛焰：當(dāng)我才十幾歲時(shí)，就深受何老師繪畫的影響，他早期的創(chuàng)作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等對我影響非常大。我經(jīng)常開玩笑說我是何老師的傳人。我們彼此不管是在藝術(shù)上，還是在性格上，都秉性相投。所以彼此都對對方產(chǎn)生了細(xì)微的影響。
記者：這次展覽是一次學(xué)術(shù)研究的展覽，美術(shù)館舉辦這樣的展覽，想通過你們創(chuàng)作去討論繪畫在當(dāng)代的價(jià)值與意義。那么您作為幾十年繪畫的實(shí)踐者，怎么看待繪畫在當(dāng)代的位置？
毛焰：其實(shí)我很少考慮繪畫的位置以及現(xiàn)狀，我根本無暇思考這些問題，我只會(huì)考慮自己需要什么，以及自己的創(chuàng)作應(yīng)該如何進(jìn)行。
記者：那您這么多年來，為什么一直在堅(jiān)持繪畫這種表達(dá)方式？而不是別的“更新鮮”的媒材。
毛焰：畫畫對于我來說是一種與生俱來、自然而然的天性。我父親很早的時(shí)候就把繪畫的概念和繪畫的理想灌輸給我，我并沒有刻意去堅(jiān)持。對我來說，畫畫是我唯一可以實(shí)現(xiàn)我自己的一個(gè)事情。
記者：您的創(chuàng)作大部分都是根據(jù)照片進(jìn)行創(chuàng)作的嗎？
毛焰：是的，我會(huì)先入為主了解我的對象，拍攝后再進(jìn)行創(chuàng)作，他們基本上都是我的朋友。
記者：那您選擇對象時(shí)是否有特別的嗜好，比如更傾向于選擇面容瘦削的？
毛焰：我并沒有刻意去挑選對象，但是可能在畫面中出現(xiàn)了這樣的趨勢，這是無意識的行為。
記者：您的繪畫有一種古典主義的靜謐感，您有專門去研究古典藝術(shù)嗎？
毛焰：在我這一代畫家中，我的古典情結(jié)是比較濃重的，這幾年這種情結(jié)不僅沒有減弱，反而更加變本加厲。我覺得古典的東西讓人敬畏，它需要遵循嚴(yán)格的規(guī)則。
記者：可是在您的畫面中個(gè)人化的表達(dá)也很強(qiáng)烈，并沒有嚴(yán)格按照固定的規(guī)則啊？
毛焰：是的，那是因?yàn)槔L畫本身就是很個(gè)人的東西，哪怕你不去刻意強(qiáng)調(diào)個(gè)性，它也會(huì)在畫面中自然而然地體現(xiàn)出來。因此，我其實(shí)很反對在畫面中過分表達(dá)自我和渲染個(gè)人情緒。
記者：在您的創(chuàng)作過程中，我注意到您運(yùn)用了鏡子反射的方法去看畫，這種方法很特別。
毛焰：從鏡子里反看有利于我的創(chuàng)作，這是一種對感覺的調(diào)整，也是我繪畫創(chuàng)作的糾正方法。
記者：您畫面中出現(xiàn)的光點(diǎn)是什么？
毛焰：是一種個(gè)人的光感，不是具體的光源，只是一種感覺。每幅畫的光感都不一樣，是根據(jù)主體人物形象與背景之間的關(guān)系來調(diào)整的?！肮狻币彩俏覄?chuàng)作中最重要、我最喜歡的東西。
