采訪時間：2014年2月28日上午11：00
采訪地點：中央美術(shù)學院美術(shù)館
采訪對象：鄭伊娃（Yva Jung）
采訪：王姝 
編輯：朱莉

問：首先請您談?wù)剬Ρ緦秒p年展的理解？

答：我是應(yīng)策展人基特?哈蒙茲(Kit Hammonds)的邀請參加本次雙年展，所以他首先向我介紹了這次雙年展的主題“無形的手”。本展是由六位策展人據(jù)此主題聯(lián)合策展，我的理解是，每位策展人都以自己與“無形的手”相聯(lián)系的理念來展開工作，所以基特先向我闡釋了他的策展理念在于他對于展示很感興趣，立體的呈現(xiàn)，而不僅僅是藝術(shù)中的展示，是情境中的呈現(xiàn)，藝術(shù)作品如何可被看見和可被展示，或在商場中展出，或在檔案館中展出。我對此也非常感興趣，因為作為一位藝術(shù)家，以情境、干預(yù)形式創(chuàng)作的話，那么所得作品或是文獻、或是圖片、或是音頻。我還對這種經(jīng)歷本身可被記錄非常有興趣，這跟僅記錄聲音并不一樣，例如其他人如何談?wù)撨@件作品，這樣的敘述，講故事本身也是對短暫干預(yù)的記錄。那么如何在展覽中呈現(xiàn)這樣的（記錄和敘述），是我一直思考了很多的問題。我在（中央美術(shù)學院美術(shù)館）二層空間展示的是我在蒙特利爾創(chuàng)作的視頻作品，在這個項目上我花了三至四年的時間。我收集了19位藝術(shù)家的作品，在紐約進行首展，展覽更像是一場行為表演。而后巡展至韓國首爾，那一次的展覽更像是在空間中的裝置。這次展出的視頻是第三次在蒙特利爾展覽的紀錄片。我作品的理念不是將展覽作為形式，而是作為展覽的一個“正式的偶然事件”(formal accident)，所以在視頻中，這件作品作為裝置加入空間之中。但是我想在戶外的公共空間展示，所以我沒有按照常規(guī)來準備新的展覽或者說“嘿，我要展示作品或者我要做行為表演”這樣的話來邀請大家，我想如果我發(fā)起一個偶然事件，也可以被看作一個展覽，所以我把作品放在手提箱里，我好像不經(jīng)意地摔倒，讓作品從手提箱中滾落出來，那么周圍的人會理所當然地覺得這是個意外，他們會把我扶起來并把作品拾起來放回箱子中。所以這樣的行為并不意味著將作品公開地展示著，而人們和觀眾如何看待作品則取決于環(huán)境。這是我所感興趣的問題。

問：請您談?wù)勥@次參展的作品，在展覽籌備過程中有些什么特別的經(jīng)歷？

答：我曾經(jīng)向策展人提議了更多作品，比如這次在大廳展示的木塔就是特別為雙年展創(chuàng)作的。我還帶來了兩件視頻作品，在木塔的一、二層空間分別呈現(xiàn)，在木塔頂層的觀眾可以佇立停留并領(lǐng)略整個美術(shù)館空間全貌并經(jīng)由小橋進入其他展覽空間。我覺得這座美術(shù)館的建筑結(jié)構(gòu)非常有意思，所以我在木塔的每一層都留有窗口可以看到每個展示空間，我想創(chuàng)作與美術(shù)館有著更多聯(lián)系或者更加具有場域性的作品，并且這件作品可以與空間的其他部分相聯(lián)系。這就與我前面提到的“立體呈現(xiàn)”相關(guān)聯(lián)。我對觀眾的部分非常感興趣，觀眾如何從一件作品移步至下一件作品，因為當你觀看作品時，你并不僅僅是在觀看這件作品本身，你打量周圍的環(huán)境，周圍的一切塑造了你的觀感和你對于作品的理解。這是我創(chuàng)作這件作品的理念，如何打造觀眾瀏覽作品之旅。

問：您覺得參加本次雙年展最重要的收獲是什么？印象最深的是什么？

答：我想?yún)⒓舆@樣大型展覽最重要的收獲在于，如果作為藝術(shù)家，主要的工作在于（自己）創(chuàng)作作品，但是參加這樣的展覽是非常不同的創(chuàng)作形式，例如當你創(chuàng)作時自我的理念與展覽理念的約束是完全不同的經(jīng)歷。創(chuàng)作類型的限制，或者你擁有的現(xiàn)成作品，或者是塔的規(guī)格，空間的約束都是你在參加展覽時候需要考慮的問題，有很多需要協(xié)商的規(guī)則。我覺得這個展覽是非常具有挑戰(zhàn)性的，因為要遵循的程序更加復(fù)雜，比如我如果在自家后院建個木塔我不需要征求許可，我不需要與策展人合作，但是因為我參加了這個展覽，就有一些我需要征求和協(xié)商解決的情況，我想這是充滿活力和變數(shù)的，因為你必須學會如何按規(guī)則工作。

問：這次您和策展人基特之間是怎樣合作的呢？

答：溝通并不總是很容易進行的，有時候會有延誤，有時候會有誤會?；亓私馕业淖髌泛屠砟睿苡押貌⒅С治业南敕?。當我第一次提出我想建座木塔的時候，他相當肯定我的提議。

問： 您如何看待文本在展覽中的干預(yù)性和策展人在展覽中的作用？

答： 我想這真的要取決于策展人，也取決于項目本身。因為一些策展人對于展覽有些非常具體的想法和具體的陳述，他們策劃展覽來發(fā)聲。我很難一概而論。

問：您如何看待策展行為？

答：我想總是有利有弊的。展覽中的策展人打造連接藝術(shù)家和觀眾的空間，也創(chuàng)作了讓藝術(shù)家們從工作室走出來可以看到作品如何被觀看，作品如何與觀眾交流的藝術(shù)場域。藝術(shù)家和觀眾之間，以及藝術(shù)作品和觀眾之間的聯(lián)系，有趣的地方就在于其中有多少誤解。就如同翻譯中的曲解一樣，有很多可玩味的空間。我并不把這（其中的誤解）看作是負面的東西，我覺得也可以是幽默詼諧的地方。

問：您對中國當代藝術(shù)了解多少？

答：我第一次來北京是2006年，那時候我第一次去了798藝術(shù)區(qū)，我之前從來沒見過那樣的畫廊空間。中國的藝術(shù)家之中我喜歡季大純的繪畫作品，我喜歡是因為它們促進我思考，意象本身都是在視覺上非常地錯綜復(fù)雜，看上去并不是那么震撼，但是非常微妙細膩寫實。