采訪時間：2014年2月26日
采訪地點：中央美術學院美術館咖啡廳
采訪：朱莉
編輯：張文志

問：在此次CAFAM雙年展籌劃、準備中，你負責展覽的協(xié)調，這是一個很重要的工作，也是最能了解展覽一些細節(jié)的工作，你大概是從什么時候投入到這個布展工作中來的？

答：布展準備的工作，其實從很早就開始了，但前期我沒有參與進來，我參與進來的時候已經在討論一些布展的細節(jié)了，包括相關的制作、展覽方案的安排、運輸、裝框等一系列瑣事。準備期間的工作非常繁雜，春節(jié)假期那段時間，我每天能收到50封以上的郵件，都是跟布展有關的。正式的布展，是從2月18號開始的，工程隊進來了，展覽部的同事進來了，美術館的安保、接電等同事就都參與進來了，那就是一個布展的爆發(fā)期，也就是我們傳統(tǒng)上所說的布展日。

這個布展時長，在北京來說是非常少見的，一般的展覽，布展時間通常只有三四天，甚至只有兩天。因為這次雙年展的大部分展品都是要現(xiàn)場制作或者現(xiàn)場組裝的，所以持續(xù)時間較長，但這個時間對我們來說還是非常吃緊的。

問：你剛才說到一天會有50多封郵件，當時都是討論一些方案細節(jié)嗎？

答：對，因為我們希望藝術家在作品進場之前，對于空間和作品的擺放是有概念的，為什么我們有這樣的希望呢？第一，他們有概念之后，在挑選作品上，會更加地嚴謹和謹慎，當然這也是他們的基本功之一；其次，我們希望有這個方案之后，作品一來，我們就知道這個東西大概是要放在哪兒，我們的工人該去怎么來完成它的布展，所以說，我們前期就會花很多時間來討論。

問：這么大型的展覽，除了中央美院美術館以外，還有很多別的機構會進入進來，包括贊助、保險、展品運輸、展覽協(xié)助等方面的機構，能不能大概介紹一下這些方面的情況？

答：跟我工作相關的，主要運輸、保險、印制以及工程隊。運輸方面，展品幾乎都是走空運，我們有一個非常專業(yè)、非常及時的運輸公司。策展人跟運輸公司決定時間地點，包括運輸方案，比如防護工作怎么做。美術館只用負責跟運輸公司做作品的交接，從這個星期一（2月24日）開始，作品就陸陸續(xù)續(xù)進館了，明天（2月27日）還會來最后一批。報關方面，我們先向文化局做報批，文化局會抄送給中國海關，為了保險起見，我們也讓這家運輸公司跟海關做相關的報關工作。保險方面，我們也是委托這家運輸公司來負責。還有一些作品是需要借展的，光這個借展合同，我們在春節(jié)期間就調整了兩到三次，以適應各種機構的不同要求。

問：這次展覽所有的作品都是用這種木箱子運過來的，包括現(xiàn)成品、工具、制作材料？

答：這種箱子里什么樣的作品都有，比如說有的藝術家要在現(xiàn)場建一個小房子，他就把小房子的所有零部件，時鐘、掛扣、門等，都從國外運過來，一些用于作品陳列的支架也是這么運過來的。參展藝術家對展覽的要求是非常高的，他們希望所有的事情都在他們掌控之下。所有我們這次運輸不僅僅有作品，還有一般的貨物，但是這些一般的貨物，也可以體現(xiàn)出藝術家對于他這個作品的重視。因為對展覽陳列的高質量要求，因此我們的布展工作也就非常繁復、緊湊。

記者：這次雙年展稱得上是非常龐雜、繁復，確實也是不小的一個挑戰(zhàn)吧。你覺得在這個過程中，你面臨最大的困難是什么？

答：就我這塊來說，我覺得最大的困難在于與策展人的協(xié)調。這次，有兩個策展人是國內的，其他四個是國外的，國外策展人非常習慣在國外的環(huán)境來做展覽，也習慣了國外的一些標準，但是，我們沒有辦法規(guī)避一些事情，也很難按照他們的標準來完整地執(zhí)行。不過，我還是覺得這個雙年展是一個特別好的機會。還有一點，我們有時候在溝通上有一些障礙，不是語言上的問題，而是概念認知上的問題。比如說我們認為美術館、畫廊、藝術中心，它們的性質是不一樣的，但是有些藝術家認為是一樣的。美術館跟畫廊其實不一樣，美術館是一個公共空間，我們在確保作品藝術性和學術性的同時，還要考慮觀眾的接受性，考慮整個場館這樣設置是否安全。有些藝術家，可能長期和美術館合作，他非常理解美術館的藝術性和公共性是并存的，也樂意為這些考慮做一些調整，但有的藝術家在這方面的溝通就有一定的障礙。

問：這次你的工作中，有大量機會跟六個策展人接觸，她們有著不同的文化背景，有中國的策展人，有幾個國外的策展人，也有先在國內學習后來留學的。在跟她們合作的過程中，這幾位策展人都給你留下什么深刻的印象呢？

答：我挨個說吧，2A展區(qū)是翁笑雨，她給我最大的感覺，就是她是一個非常非常犀利的策展人，這種犀利同時表現(xiàn)在她的做事風格上。這樣的風格，在展覽的完成度上，有很大的幫助。

基特（kit Harmmonds）是一個非常老道，非常有經驗的策展人。出現(xiàn)任何事情，他會跟你說的特別明白，假如不能解決，大家一塊去想辦法，假如這個問題解決了，他會特別高興，擁抱你說，你好棒，我們終于把這個事情做完了。

胡丹潔是一個機動性很強的策展人，她非常靈活，有時候我們都得盡力地來跟上她這種靈活的變化。

維羅妮卡（Veronica Valentini）是一個典型的意大利人，只要她開心，所有事情就很順，但是只要她不開心了，就非常地難纏，所以我們盡量每天都讓她很開心，這樣的話，我們的工作也進展得很順利。

馬楠，我覺得她是一個很成熟的策展人，對展覽的整個概念和展覽的陳列，她有一個非常堅定的態(tài)度，也有非常好的解決方法。

安吉拉（Angela Jeradi），我覺得她是一個同時帶有美國氣息和荷蘭氣息的小女生，她有美國女生那種要強的性格，同時也很脆弱。今天中午在辦公室跟朋友通電話，她足足哭了半個小時，我們去問她需不需要什么幫助時，她又輕松地回答不需要。在一些事情上，她還有點拖沓，所以說，她是一個既脆弱又堅強，然后又帶有一種小女生拖沓的策展人。

記者：以前你在今日美術館做館長助理，跟這種展覽的聯(lián)絡和執(zhí)行，還是不太一樣，以前有做過這么密集的協(xié)調工作嗎？通過這段時間的工作，你最大的收獲又是什么？

答：對，我在今日的時候，職位是館長的助理。助理的工作，主要是一些文字的整理、編寫，包括跟館長的一些溝通和工作安排?，F(xiàn)在做展覽，可以認識到很多很多人，這些人都有不同的個性，然后也可以接觸到美術館最核心、實質性的東西。比如說，你怎么跟藝術家溝通？怎么確定最終的方案？在整個布展中間，怎么協(xié)調中間的沖突？怎么保證這個項目可以正常地推進？假如出現(xiàn)緊急狀況，你怎么來彌補？甚至通過展覽，還可以對美術館的結構有所了解。我覺得做展覽是一個特別吸引人的事情，我上學學的是博物館學，也可以借這個機會，思考國內博物館的運作模式。這點讓我感到特別幸福。