時(shí)間：2009年4月
地點(diǎn)：詹建俊家中
記者：在您從藝的過(guò)程中對(duì)您影響比較大的老師有哪些？
詹建?。褐袊?guó)的有余文興、徐悲鴻，外國(guó)的有馬克西莫夫。

記者：您的創(chuàng)作大致可以分為幾個(gè)時(shí)期？
詹建?。哼@要從57年我在馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班的畢業(yè)創(chuàng)作《起家》談起。《起家》是反映重大社會(huì)意義的題材，當(dāng)時(shí)屬于和生活面貌相符合的現(xiàn)實(shí)主義。之后創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》是大家都熟知的。首先事跡的本身很令人感動(dòng)，這也是創(chuàng)作這幅作品時(shí)對(duì)我的觸動(dòng)所在。當(dāng)然這與我對(duì)美術(shù)樣式的學(xué)習(xí)以及一些歷史名作的藝術(shù)表現(xiàn)手段對(duì)我的影響都有很密切的關(guān)系。

當(dāng)時(shí)的文藝路線(xiàn)是必須要親自體會(huì)，所以必須去找能夠找到的任何資料。為了創(chuàng)作這幅作品，我親自到狼牙山體驗(yàn)生活。當(dāng)時(shí)還畫(huà)了兩幅有兩個(gè)壯士沒(méi)有犧牲的畫(huà)。畫(huà)的時(shí)候我訪(fǎng)問(wèn)了當(dāng)時(shí)沒(méi)有犧牲的連長(zhǎng)，為他畫(huà)了素描。我在山上住了一段時(shí)間，體會(huì)當(dāng)時(shí)的環(huán)境狀態(tài)。那時(shí)，狼牙山五壯士紀(jì)念碑正在施工，我就住在工棚里。

60年代初，文藝政策有點(diǎn)松動(dòng)，我開(kāi)始接觸一些在50年代被稱(chēng)為禁區(qū)的東西。在藝術(shù)實(shí)踐上開(kāi)始進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)奈?，從而進(jìn)行一些前衛(wèi)的嘗試。在創(chuàng)作中和一般的畫(huà)法有點(diǎn)不一樣，開(kāi)始有自己的想法和追求。很遺憾，這段時(shí)間非常短，因?yàn)槲幕蟾锩_(kāi)始了。

70年代，我在農(nóng)村勞動(dòng)，國(guó)家一旦有重要的創(chuàng)作任務(wù)，就會(huì)把我們抽調(diào)出來(lái)畫(huà)畫(huà)，但那時(shí)依然受文革殘留的影響，以至于畫(huà)的內(nèi)容、語(yǔ)言都會(huì)受影響。

80年代的作品開(kāi)始自覺(jué)地探索我對(duì)藝術(shù)的主張。新世紀(jì)很少畫(huà)重大題材了。我不喜歡畫(huà)城市題材，喜歡畫(huà)一些民族題材、邊緣題材。不管怎么說(shuō)，我們生活在農(nóng)業(yè)社會(huì)，脫離不開(kāi)和自然的關(guān)系。所以我的畫(huà)一般都是和自然親近的題材。在我的畫(huà)中，人和自然是很諧和的關(guān)系。

第一次我作為城市青年到草地，野外的美給我的印象太深了。從那以后，我對(duì)草原一直特別感興趣。新疆大漠里的胡楊樹(shù)給我的印象也極深。80年代以后，給我生活里留下很強(qiáng)感受的東西都表現(xiàn)在我的作品里了。80年代是我創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期。很多作品都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。我對(duì)各個(gè)流派是很關(guān)注的，也是很注意學(xué)習(xí)的。

90年代一直到現(xiàn)在，基本上沒(méi)有一個(gè)大的方向目標(biāo)，只是藝術(shù)語(yǔ)言更能充分地表達(dá)自己的想法了，從而使自己的藝術(shù)得到更充分的體現(xiàn)。

文革后到80年代基本上是沿著一個(gè)藝術(shù)道路，一個(gè)藝術(shù)追求來(lái)做的，只是在逐漸豐富、逐漸完美、逐漸完善。80年代人物畫(huà)相對(duì)多一點(diǎn)，90年代風(fēng)景畫(huà)相對(duì)多一點(diǎn)。年紀(jì)大了，給自己的壓力也不像以前那么大了，所以畫(huà)得也隨意性一點(diǎn)。如果再畫(huà)下去，我希望畫(huà)得有些新意，但整體估計(jì)不會(huì)有太大的變化。

記者：您從藝當(dāng)中最難忘的事情有哪些？
詹建俊：畫(huà)狼牙山五壯士時(shí)給我造成的壓力和苦惱是最難忘的。我在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候在客觀(guān)上受到很大的壓力。有些人不僅不支持我的做法，而且把我的做法扭曲成一種錯(cuò)誤。當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)都是權(quán)威，他讓你怎么畫(huà)你就得怎么畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)對(duì)我造成了很多苦惱。當(dāng)然，領(lǐng)導(dǎo)中也有支持我的。

59年，是我創(chuàng)作的第二個(gè)階段。當(dāng)時(shí)的我很有創(chuàng)作激情，很有想法。因?yàn)檫@張畫(huà)，有人把我打成修正主義，雖然在文化大革命中我沒(méi)被揪出來(lái)，但我是黑苗子。很多帽子都給我扣上了，這些經(jīng)歷當(dāng)時(shí)對(duì)我造成了很大的影響。

記者：您最初對(duì)畫(huà)的興趣產(chǎn)生于什么時(shí)候？
詹建俊：我從小就喜歡畫(huà)畫(huà)。我父親是張學(xué)良的部下，他很喜歡國(guó)畫(huà)，常帶我去看畫(huà)展。上小學(xué)時(shí)，晚上我到畫(huà)社里學(xué)畫(huà)畫(huà)，但小時(shí)候接觸的都是中國(guó)畫(huà)，對(duì)油畫(huà)一點(diǎn)都不懂，偶爾看到油畫(huà)作品覺(jué)得很好。由于受小時(shí)候的影響，長(zhǎng)大后很自然地走上了畫(huà)畫(huà)的道路。

記者：您覺(jué)得自己的作品屬于哪種風(fēng)格？
詹建?。何业娘L(fēng)格嚴(yán)格地說(shuō)是很難劃分的。中國(guó)人劃分流派一直是沿用西方，印象派、表現(xiàn)派這些詞都是西方的，其實(shí)這些詞挪用到中國(guó)人身上都不是很恰當(dāng)。中國(guó)人能不能有一個(gè)自己的風(fēng)格是我一直在思考的。現(xiàn)在的評(píng)論家說(shuō)我是浪漫派，有點(diǎn)現(xiàn)代性的寫(xiě)實(shí)，又有點(diǎn)浪漫的精神。在中國(guó)，如果把我算成小寫(xiě)意，我覺(jué)得還可以，大寫(xiě)意我不算。我的畫(huà)強(qiáng)調(diào)意的東西比較多，真正現(xiàn)實(shí)中很真實(shí)的東西我沒(méi)有。

記者：在生活中，您還有哪些愛(ài)好？
詹建?。何壹依镉袃商滓繇?。我從小就喜歡音樂(lè)，畢業(yè)后就開(kāi)始買(mǎi)唱片。那時(shí)候，一個(gè)唱片相當(dāng)于我一個(gè)月工資的三分之一，但我寧可啃饅頭吃咸菜也要買(mǎi)唱片。我對(duì)這方面的興趣很濃，歌曲、交響樂(lè)、中國(guó)的戲曲、地方戲、曲藝、大鼓、評(píng)彈、京劇等都能欣賞。年輕時(shí)還喜歡看小說(shuō)和詩(shī)。

記者：談一下您對(duì)當(dāng)下年輕一代油畫(huà)作品的看法？
詹建?。嚎偟膩?lái)說(shuō)是好的。中國(guó)要從一個(gè)很保守傳統(tǒng)的時(shí)代解放出來(lái)，必須一步一步地向西方學(xué)習(xí)。盡管也有許多弊端，但過(guò)去沒(méi)有，現(xiàn)在有了就比沒(méi)有好?？傮w來(lái)說(shuō)是一種發(fā)展，發(fā)展起來(lái)了再調(diào)整。簡(jiǎn)單化、模仿化、照搬化都是弊端，要適當(dāng)?shù)倪x擇吸收。我國(guó)的藝術(shù)家從藝術(shù)層面和技術(shù)層面都已經(jīng)具有一定的水平。但還需要不斷地提高。

詹建俊

1931年1月生，遼寧省蓋縣人。1953年中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系本科畢業(yè)，1955年中央美術(shù)學(xué)院彩墨系研究生畢業(yè)，1957年俄羅斯專(zhuān)家馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班畢業(yè)，同年在中央美術(shù)學(xué)院任教，現(xiàn)任該院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)，及中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。曾任中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第八、九屆全國(guó)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任、第五屆副主席、1986年被國(guó)務(wù)院授予“有突出貢獻(xiàn)專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。曾任每五年一屆的《全國(guó)美術(shù)作品展覽》的第六、七、八、九、十屆評(píng)審委員會(huì)委員、優(yōu)化評(píng)審組組長(zhǎng)、總評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員，第一、二、三屆《中國(guó)油畫(huà)展》藝術(shù)委員會(huì)主任，《98中國(guó)國(guó)際美術(shù)年——當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)?油畫(huà)風(fēng)景展》藝術(shù)評(píng)審委員會(huì)主任，《藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展》國(guó)籍評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員，首屆、第二屆《中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展》策劃委員、油畫(huà)評(píng)審組織長(zhǎng)及國(guó)家《重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》藝術(shù)委員會(huì)委員。

代表作品有《狼牙山五壯士》、《高原的歌》、《回望》、《潮》等。一些作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館和收藏家收藏。油畫(huà)作品于1950年起即獲中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作競(jìng)賽獎(jiǎng)；1957年獲莫斯科世界青年國(guó)際美術(shù)競(jìng)賽獎(jiǎng)。隨后，于1959年創(chuàng)作歷史畫(huà)《狼牙山五壯士》被國(guó)家博物館定位重點(diǎn)藏品，并參加各類(lèi)重要展覽；此后作品曾先后獲得北京市優(yōu)秀美術(shù)作品一等獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論一等獎(jiǎng)，全國(guó)美術(shù)作品展覽金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，日本?guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)頒發(fā)的特等優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，及中國(guó)文聯(lián)造型表演藝術(shù)創(chuàng)作研究基金理事會(huì)授予的《造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)》等。

出版有《詹建俊畫(huà)集》、《詹建俊詞典》、中國(guó)巨匠美術(shù)周刊《詹建俊》、第三代中國(guó)油畫(huà)家研究《詹建俊》、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)名作典藏《詹建俊》、中國(guó)油畫(huà)十家《詹建俊》等。

記者：偉子