時(shí)間：2009年9月
地點(diǎn)：畫家工作室
采訪/文字：烏藍(lán)
藝術(shù)家有兩種類型，一種類型是多變，不斷求新求異；另一種類型則是變化較少，風(fēng)格較為穩(wěn)定，楊飛云屬于后者。

楊飛云是個(gè)沉得住氣的藝術(shù)家，他的整個(gè)創(chuàng)作過程從醞釀構(gòu)思到制作畫面，都有縝密的思考，心情沉靜而平實(shí)。楊飛云是有心人，他關(guān)注藝術(shù)思潮的變化，但更是“用志不紛乃凝于神”地深入研究繪畫手藝，研究線條、色彩、造型、構(gòu)圖的表現(xiàn)方法，研究它們?cè)诋嬅嫔系谋憩F(xiàn)力。

——邵大箴

很小我就喜歡畫畫， 4，5歲左右就開始“亂畫”，為什么說是“亂畫”呢？因?yàn)槟菚r(shí)我的父親既是美術(shù)、音樂老師又是別的課目的老師，他有很多的書，業(yè)余時(shí)間也畫畫，小的時(shí)候我們?cè)谀莾和嫠驮谂赃叜嬎賹?、或是給祖上畫肖像、還會(huì)給學(xué)校畫宣傳畫，所以從小就受到這方面的熏陶。那么小我就開始“亂畫”了，但現(xiàn)在想來正是這種“亂畫”成為一種開始、一種因?yàn)榘伞?/P>

真正的學(xué)習(xí)是在文化大革命開始以后，小學(xué)畢業(yè)初中剛開始，學(xué)校里面所有宣傳美術(shù)方面的事就派給我做，那么我在學(xué)校里就有了一些長(zhǎng)處。慢慢的開始接觸的比較多了，在這方面也越來越多的受到鼓勵(lì)。正式的學(xué)習(xí)是78年考入中央美術(shù)學(xué)院，開始完全接受學(xué)院式的訓(xùn)練，比較正規(guī)、全面、科學(xué)的進(jìn)入了一個(gè)專業(yè)繪畫的領(lǐng)域，也有了做畫家做藝術(shù)家的想法，為了這個(gè)想法我開始全方位的投入學(xué)習(xí)，所以這一階段是極其重要的。我上學(xué)其實(shí)被耽誤了，入學(xué)時(shí)是22歲，應(yīng)該是畢業(yè)的年齡，但在那時(shí)來說也是非常幸運(yùn)的了。文革后恢復(fù)高考，其實(shí)在前面已經(jīng)有非常大、非常長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)積累了，高考是一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的，而且只招8個(gè)油畫系的學(xué)生，全國(guó)設(shè)置考場(chǎng)，但是也不是為了考學(xué)而去考的，只是覺得開始招生了就去考考，也沒有準(zhǔn)備，那個(gè)時(shí)候就可以檢驗(yàn)出你之前的積累和基礎(chǔ)了。

——畫家自述

記者：可以說繪畫是您內(nèi)心的一種愛好、一種喜好？
楊飛云：對(duì)，我個(gè)人的看法是：第一，學(xué)畫最基本的應(yīng)該有天賦，對(duì)這方面有特別的興趣。小孩的時(shí)候什么興趣都會(huì)去試一試，比如：唱歌、打球、畫畫和下棋等等。可能在哪方面受到的鼓勵(lì)多，孩子自己越開心越會(huì)表現(xiàn)得好，可是最關(guān)鍵的是有了興趣之后還能不能繼續(xù)獲得樂趣。這個(gè)和性情有關(guān)系，說的簡(jiǎn)單一點(diǎn)他畫畫的時(shí)候是否坐得住，好多小孩畫兩下就覺得別的東西更具吸引力。我感覺在繪畫上不但是需要鼓勵(lì)，更重要的是自己可以鉆進(jìn)去。有天賦，我個(gè)人感覺這一點(diǎn)很重要，“天賦”是一個(gè)至關(guān)重要的，是一個(gè)主導(dǎo)因素；另一個(gè)因素就是你后天的努力，再加上命運(yùn)、機(jī)遇和機(jī)緣?？商熨x是無法把握的，唯一能把握的就是勤奮和不斷按著自己的興趣點(diǎn)去研究、去努力做的事情?，F(xiàn)在很多學(xué)生就是這樣的，并不喜歡畫畫，因?yàn)槲幕n不太好，為了考大學(xué)，父母讓他們學(xué)畫畫，經(jīng)過考前的培訓(xùn)也能夠考上大學(xué)?？紝W(xué)要是使用一些特殊的方式，比如說集訓(xùn)，玩命按照一個(gè)固定的死模式去畫，短時(shí)間內(nèi)也可以達(dá)到一定的效果，所以說可訓(xùn)練的那部分并不是最主要的，最主要的是你有沒有繪畫方面的一個(gè)特別的才能和天賦。

第二，需要經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，總抱著興趣和愛好靠自己去摸索繪畫是很困難的。一個(gè)好老師、好學(xué)?？梢詭退M(jìn)入專業(yè)領(lǐng)域，因?yàn)閷W(xué)校傳承的東西并不是個(gè)人的東西，而是一個(gè)體系、是一代一代的積累過來的。

第三，能不能受到比較好的專業(yè)訓(xùn)練是很關(guān)鍵的，自學(xué)也是可以自成體系，有的人去拜師，有的人自己去研究，都有可能達(dá)到好的效果。

記者：我們平時(shí)見到的都是您的人物畫作品，那么您外出畫一些風(fēng)景寫生嗎？
楊飛云：有啊，寫生風(fēng)景。從上學(xué)一直到畢業(yè)還有帶學(xué)生的時(shí)候都在畫，近幾年我也畫了些風(fēng)景，其實(shí)我畫風(fēng)景就是對(duì)著景物在寫生，這種寫生已經(jīng)不是訓(xùn)練性的了，是一種創(chuàng)作性、抒發(fā)性的。從俄羅斯到法國(guó)，包括國(guó)內(nèi)也有很多人在寫生，風(fēng)景畫其實(shí)很好很有意思。

記者：我看您的畫，多表現(xiàn)的是家人，您覺得對(duì)家人的情感更具藝術(shù)表達(dá)性嗎？您經(jīng)歷了怎樣的創(chuàng)作過程？
楊飛云：我個(gè)人感覺從幾個(gè)方面說：這種表達(dá)方式，我是通過一種嚴(yán)謹(jǐn)、精微的表現(xiàn)方式，不是那種粗曠的、有刺激感的方式，我比較重視在藝術(shù)中的體驗(yàn)、體會(huì)性，或是在精微的深入層面上體現(xiàn)一種力度，每個(gè)人體現(xiàn)的力度是不一樣的，我開始表現(xiàn)的主要是近肖像，那種大筆觸、大色塊并不是不好，只能說個(gè)人追求不同。我比較欣賞文藝復(fù)興那會(huì)兒的東西，可能是學(xué)了美術(shù)史看了些原作的關(guān)系，覺得那種表現(xiàn)對(duì)我有一種震撼力。陌生的人能夠刺激你的眼睛，但你很難跟他交流，你可能是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的視覺沖動(dòng)和新鮮感，但我不是這種類型的，我看了那個(gè)往往抓不住什么，所以我是個(gè)安靜下來去深入的人，貼近去體會(huì)去刻畫達(dá)到一種心靈上的交流，甚至可以觸及到你的內(nèi)心。精微也是一種力量，沒有一點(diǎn)雜質(zhì)、阻隔。

非常到位的一種體會(huì)是我在談戀愛的那段經(jīng)歷，她的形象非常適合我，也有東方理想化的女孩的形象。文藝復(fù)興的那種形象是具有典型性和永恒性的。當(dāng)代的繪畫大多是瞬間的東西，所以我們強(qiáng)調(diào)的就不一樣了。比如說西方的維納斯、蒙娜麗莎很難說她是某個(gè)貴婦人的畫像，它有理想主義色彩，具有典型的意大利年輕婦人的高貴感，其實(shí)我心靈里很想創(chuàng)造一個(gè)東方式的形象。我最早有一幅畫叫《北方姑娘》，畫的是我愛人，金字塔式構(gòu)圖，使得她的形象有一點(diǎn)理想色彩。那個(gè)時(shí)候沒有條件請(qǐng)模特，學(xué)校的模特也不是我所理想的，其實(shí)是好多因素決定的。后來，這種題材的作品又獲了獎(jiǎng)，被肯定了，也就越來越自信了。

記者：寫實(shí)繪畫目前在我們中國(guó)是一種怎樣的狀態(tài)，面臨這什么樣的問題，能談?wù)勀捶▎幔?
楊飛云：我認(rèn)為寫實(shí)繪畫在中國(guó)還是一個(gè)年輕而充滿活力的畫種，從大的范疇來看，寫實(shí)油畫對(duì)中國(guó)是一個(gè)新的文體；對(duì)中國(guó)人來說，它包含的是早年中國(guó)造型藝術(shù)里沒有的知識(shí)。寫實(shí)繪畫現(xiàn)在面臨的是能不能夠深化和發(fā)展的問題。作為一種外來學(xué)問，它還沒被我們掌握得爐火純青。時(shí)代會(huì)隨著自己的好惡改變很多事情，可你仔細(xì)看，它只改變膚淺的部分。人們盡可以喜歡其他的藝術(shù)形式，但這不等于能夠抹殺寫實(shí)繪畫的本體價(jià)值。

從寫實(shí)繪畫來看，在現(xiàn)代藝術(shù)越來越活躍的今天，它也越來越顯現(xiàn)出被很多人有意忽略的事實(shí)——它正在成為其他造型藝術(shù)的基礎(chǔ)和衡量尺度，就像數(shù)學(xué)對(duì)于其他自然科學(xué)。

寫實(shí)繪畫不僅是一種站在廣泛的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)上的文體，它同時(shí)也是表現(xiàn)眼睛所看到的和內(nèi)心所感受到的最有視覺說服力的文體。它一頭連著畫家的內(nèi)心，一頭連著廣泛的人的世界。你想想看，當(dāng)一個(gè)人——不見得一定是受過美術(shù)訓(xùn)練的人——在《大衛(wèi)》或者《蒙娜麗莎》面前的震撼是一幅抽象繪畫能替代的么？更重要的是，人類有很多種觀察和表現(xiàn)世界的繪畫，每一種都有它不朽的價(jià)值，不同的時(shí)代會(huì)厚此薄彼，但對(duì)于畫家來說，你的熱愛其實(shí)就是你的歸宿，不會(huì)因?yàn)槟撤N聲音很大就丟了自己的方向。

中國(guó)的油畫，我更多地關(guān)注的是寫實(shí)具像的油畫，可以說有形象的油畫，但是在具像的油畫范圍里面，可以說它在和西方橫向、縱向的比較的情況下看，橫向展開的各種各樣可能性的探索是前所未有的，是西方國(guó)家歷史上沒有的，也是我們國(guó)家歷史上沒有的，所以今天可以說是一個(gè)全盛發(fā)展開拓的時(shí)期，我指的是具像油畫，表現(xiàn)性的、照相寫實(shí)、夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)各種各樣的可能性的都有探索，所以寬范圍的角度講是沒得說了，我指的具像畫面涉獵的范圍非常的廣。但是有一個(gè)，我們記得當(dāng)時(shí)全國(guó)美展評(píng)選完了以后，朱乃正先生說了一句話：現(xiàn)在的畫好象什么樣式都有了，什么風(fēng)格都有了，但是惟獨(dú)沒有委拉斯貴支、倫勃朗的風(fēng)格，可是今天想為什么沒有這個(gè)風(fēng)格，其實(shí)想想不是一個(gè)樣式和風(fēng)格，它是一個(gè)水平，達(dá)到倫勃朗這種水平，在西方的歷史上也是最高峰，所以后面很多畫家也不斷地在這個(gè)時(shí)期里面吸取東西，或者是特別想把那個(gè)東西里面的表現(xiàn)力，那個(gè)高度再發(fā)揮。當(dāng)然，不是指樣式的重復(fù)，是那種繪畫本體的高度，達(dá)到的委拉斯貴支、倫勃朗真的了不起，有點(diǎn)像我們講的書法里面的王羲之，現(xiàn)在想就是一種高度。就這個(gè)問題，我記得有一次和一個(gè)朋友聊天，說起我們?cè)谖?、六十年代的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候中國(guó)的京劇創(chuàng)新這部分的呼聲很大，因?yàn)檠莸亩际菤v史劇，尤其文革的時(shí)候認(rèn)為那是迷信的，或者是封建社會(huì)的價(jià)值觀需要改革的，但京劇改革的時(shí)候當(dāng)時(shí)有一種說法是很多的，但是討論、爭(zhēng)論，最后說無論你怎么改，最后京劇得姓京。其實(shí)想想，油畫無論你怎么畫，最后你不能不是油畫，要姓油，也就是說，油畫不能是說我用油彩畫的畫，我畫版畫效果，畫出國(guó)畫效果，這里面可以由吸收國(guó)畫、版畫、油彩的效果，但是最后還是要把油畫的特性和表現(xiàn)力、長(zhǎng)處發(fā)揮出來，我們說有可能拿鋼琴去模仿一個(gè)二胡的聲音，馬頭琴的聲音，但是畢竟是模仿，沒有辦法演奏出鋼琴的聲音，今天看油畫本體的高度，不單單是我們，特別是我們中國(guó)油畫，我覺得中國(guó)油畫從開放以前，差不多是19世紀(jì)和現(xiàn)實(shí)主義這一段研究得多，解放初期的時(shí)候可能研究過一段印象主義和后印象主義，甚至進(jìn)入表現(xiàn)主義的東西，還有一段是講中西結(jié)合的部分，怎么把西畫里面注入中國(guó)繪畫的元素，開放以后你發(fā)現(xiàn)就從19世紀(jì)這個(gè)時(shí)候，向兩端發(fā)展，一批人走向現(xiàn)代、當(dāng)代，一批人撲向源頭、文藝復(fù)興、古典這一部分的研究，這三部分的研究構(gòu)成了中國(guó)油畫今天的全面的發(fā)展。但是，到現(xiàn)在看就是水平的研究，不是在拓寬，說我們?cè)俣嘁恍邮?，再?chuàng)新一種東西，不是這個(gè)問題，我個(gè)人感覺就是水平，水平在西方的標(biāo)準(zhǔn)里面，不是指樣式，也不是指內(nèi)涵表現(xiàn)，可以說文藝復(fù)興的內(nèi)涵我覺得委拉斯貴支、倫勃朗表現(xiàn)的還要高，我們說文藝復(fù)興高不可攀，實(shí)際上指的是它的精神內(nèi)涵，指的是他那種人文或者是神性的也好，它表現(xiàn)的都是維納斯那樣具有神性的，所以你后來表現(xiàn)的那些東西，從格局上沒有辦法和它比。但是在表現(xiàn)力上，在表現(xiàn)手法上真的到了倫勃朗就只有集大成，后來就不能走了是不是？不是這樣的，后面走的時(shí)候可以在這個(gè)里面拓展出很多可能性，但是高度上還得有那樣一種高度的東西。所以中國(guó)目前我覺得油畫主要任務(wù)繪畫本身第一不能偏離油畫，偏離油畫就不是畫油畫，因?yàn)槟銢]有把油畫的特性充分發(fā)揮的話，你可以當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)畫家，但不是一個(gè)油畫家，油畫本身要達(dá)到一個(gè)高度和深度，表現(xiàn)力是有一個(gè)特性，還有它所獨(dú)特的一種表現(xiàn)語(yǔ)言。你表達(dá)的內(nèi)涵與個(gè)性，內(nèi)涵和這個(gè)時(shí)代有關(guān)，和你的理解有關(guān)，個(gè)性就是你的，無可取代，別人沒有辦法取代，藝術(shù)史上這種個(gè)性化的人太多了，有的人個(gè)性是柔和的、平和的，那種個(gè)性也很有力量，像柯羅、維米爾這種很純凈的、安靜的。有的人是很激烈的，像梵高那種燃燒的，都可以，有的是很沉重的，像塞尚、倫勃朗得那種很深厚的，有的又很高雅的，像莫蘭迪，其實(shí)個(gè)性都可以，個(gè)性沒有高低，水平才能分出高低來。

我對(duì)中國(guó)的油畫充滿了信心，中國(guó)這個(gè)民族第一個(gè)沒有那么激進(jìn)，有很多人說繪畫死亡，其實(shí)繪畫永遠(yuǎn)不可能消失，再一個(gè)就是中國(guó)這個(gè)民族在繪畫上是很悠長(zhǎng)的，你看中國(guó)民族歌舞、音樂都不是它最擅長(zhǎng)的，最擅長(zhǎng)的大概是文學(xué)、美術(shù)上，特別是在美術(shù)上的貢獻(xiàn)，我們一想東方文化它的貢獻(xiàn)最高的藝術(shù)品里面可能繪畫這一塊占著很重要的比重，所以這個(gè)民族是擅長(zhǎng)繪畫的一個(gè)民族。它在繪畫上，它的繪畫歷史淵源不斷，是遵循著一個(gè)不偏激的路子，是一個(gè)延續(xù)的東西，所以我覺得有信心，中國(guó)人在繪畫上的悟性是好的，在繪畫上是有長(zhǎng)處的，中國(guó)是一個(gè)繪畫大國(guó)，沒有一個(gè)國(guó)家能有這么多人從事繪畫的，所以你可以發(fā)現(xiàn)，我們搞這些展覽，這些人最高的只有60、70歲，而且還在創(chuàng)作的旺盛時(shí)期，剩下的都是35歲以上，到50多歲以下，這一段是藝術(shù)生命最旺盛的時(shí)期，而這里面畫畫即使是30多歲的人也畫的20年以上的畫，自身的積累是很長(zhǎng)的。他們進(jìn)入這樣一個(gè)時(shí)期，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)又是這樣一個(gè)時(shí)期，所以我覺得它的發(fā)展在油畫藝術(shù)上特別是寫實(shí)繪畫上，前景是非常好的。雖然現(xiàn)在可能有一點(diǎn)混亂，很多年輕人搞時(shí)尚，因?yàn)槲以谶@個(gè)地方教學(xué)，我發(fā)現(xiàn)你只要營(yíng)造了一個(gè)好的環(huán)境，學(xué)生很快就能靜下來，而且學(xué)畫的人他是從熱愛開始的，是喜歡畫畫，從他特別熱愛繪畫開始的，你又讓他回到這個(gè)點(diǎn)上來做的時(shí)候，嚴(yán)格來說繪畫才能好的人挺多的，但是難的就是怎么把這個(gè)才能挖掘和發(fā)揮出來，教學(xué)并不是能教會(huì)一個(gè)才能，而是把他身上所具有的才能通過你挖掘出來、發(fā)揮出來。所以中國(guó)的油畫我個(gè)人很有信心，當(dāng)然我們這一代人能做的可能有限，但是我感覺后面，尤其現(xiàn)在油畫這塊，進(jìn)入現(xiàn)代主義的這種繪畫，塞尚是1906年去世的，就按他的出生來算，現(xiàn)在已經(jīng)100多年的時(shí)間，現(xiàn)代主義的發(fā)展到后現(xiàn)代，整個(gè)探索可以說是展開了各種各樣的可能性，也創(chuàng)造了很多樣式。比如說行為，你仔細(xì)想行為和繪畫有什么關(guān)系，行為藝術(shù)不是繪畫藝術(shù)，它是表演藝術(shù)，裝置藝術(shù)也不是繪畫藝術(shù)，它是環(huán)境藝術(shù)，多媒體藝術(shù)更不是繪畫藝術(shù)，它是影視藝術(shù)，觀念藝術(shù)我覺得更多在哲學(xué)的范疇，它不是繪畫，它可以不用繪畫完成。所以這四種我個(gè)人感覺已經(jīng)不是繪畫藝術(shù)，它是藝術(shù)的新品種，所以繪畫大可不必和這些藝術(shù)去比較，這些藝術(shù)也大可不必要消滅繪畫藝術(shù)，我剛才說了繪畫藝術(shù)本身在中國(guó)有那么好的土壤，有那么多人，有那么一個(gè)民族基礎(chǔ)，同時(shí)有那么多人從事繪畫，人類繪畫是一個(gè)本能，一個(gè)孩子出生以后還不會(huì)說話，你給他一只筆他可以涂鴉，人類最早沒有文字之前就有繪畫，繪畫是人本能的需求，不是一個(gè)模仿的，拿照相機(jī)取代的，這樣就不會(huì)畫了，繪畫是人類交流的很高級(jí)的東西，不需要語(yǔ)言，我們看到非洲的一些繪畫，不需要他說，你能感覺到，能懂，我們看到希臘的一個(gè)雕塑，或者是一些美術(shù)作品，歐洲的一些宗教作品你都能懂。

目前我覺得水平很重要，而且也是一個(gè)呼喚水平的時(shí)代，同時(shí)我們也進(jìn)入了一個(gè)新一輪再提高水平的點(diǎn)上來，因?yàn)闅v史上的積累，每一代人都有自己的一些任務(wù)、使命，每一代人包括80后、90后他們也會(huì)有他們的使命。

我很有信心！

記者：那么請(qǐng)您談?wù)勥x擇培養(yǎng)學(xué)生的方向。
楊飛云：現(xiàn)在學(xué)生生源的基數(shù)很大，學(xué)生選擇的余地也很大，所以我們也在選擇，選擇學(xué)生的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)通過藝術(shù)考試有的時(shí)候也看不準(zhǔn)，更多的可能和口試甚至來了實(shí)驗(yàn)一段，他適應(yīng)我們，我們也適應(yīng)他，還有就是選擇學(xué)生的方式不一定非集中在哪一段，我們這兒隨時(shí)發(fā)現(xiàn)好的都可以插進(jìn)來，有特別好的學(xué)生，我們會(huì)鼓勵(lì)他去進(jìn)一步深造，可以考研，也可以考博。有很多學(xué)生參加了很多展覽的評(píng)選，在展覽的評(píng)選上可以記錄一下，可以主動(dòng)地看一看學(xué)生的情況，我通過這種方式發(fā)現(xiàn)了一些很好的苗子，也比較適合我們這邊教學(xué)的苗子，這點(diǎn)感覺很好，渠道很多，也不非見得要通過考試去選擇，也可以把作品郵寄過來，或者是可以在網(wǎng)上看到你的東西，其實(shí)看到他大量的東西比在考場(chǎng)上更準(zhǔn)確。

在文藝復(fù)興的時(shí)候，整個(gè)歐洲從政治、經(jīng)濟(jì)、文化都是最集中的一個(gè)地方，之后他們又開始了一個(gè)復(fù)興的時(shí)代，到法國(guó)的19世紀(jì)20世紀(jì)初出了那么一大批人，那是在法國(guó)，如果當(dāng)時(shí)的梵高還在荷蘭，畢加索還在西班牙，他就沒有那么大的成就，所以一個(gè)客觀的文化和整個(gè)發(fā)展的程度，這個(gè)不是個(gè)人能夠全部完成的。所以藝術(shù)學(xué)的招生更多地達(dá)到一個(gè)普及，大家經(jīng)過美育的熏陶以后，學(xué)了美術(shù)對(duì)社會(huì)、對(duì)他自身是有好處的，但是真正成為藝術(shù)家，人們期待的能夠代表民族當(dāng)時(shí)的高度，這個(gè)期待只能是很少的，所以我們有那么大的教學(xué)任務(wù)，教那么多的學(xué)生，盡可能的用現(xiàn)有的手段和條件挑一些好的苗子，這樣可能是一個(gè)比較有效的、比較好的一個(gè)方式。我們也不想擴(kuò)大招生，不想在教學(xué)上非得出人頭地，反而我覺得很坦然，而且選擇性很強(qiáng)。

我的期待就是比如說一個(gè)學(xué)生，現(xiàn)在的學(xué)生研究生畢業(yè)了，有的時(shí)候一進(jìn)入社會(huì)，就會(huì)被各種東西所誘惑，比如他一簽約很可能賣得很不錯(cuò)，但這一段時(shí)間一下子他就進(jìn)入了一個(gè)商業(yè)的運(yùn)作，還沒有完全長(zhǎng)成的東西，還有很多潛力可以發(fā)揮積累的時(shí)候，結(jié)果一下子就毀掉了，看似成功實(shí)際上中國(guó)有句話叫“少年得志大不幸”，不見得是好事情，針對(duì)眼下的這些情況，我們想怎樣能夠給藝術(shù)家一個(gè)好的機(jī)會(huì)，不光是在教學(xué)上，有一些藝術(shù)活動(dòng)也可以給他們一些空間，比如我們之前辦的展覽里就有一批學(xué)生的作品，剛開始好象放進(jìn)學(xué)生的作品很難，因?yàn)楫吘拐麄€(gè)展覽中有很多大名家，展完了可能會(huì)有一些意見，但是我的感覺它的意義非同小可，因?yàn)榭梢越o他們發(fā)展的空間，慢慢的給他們鋪墊一些路子或者是平臺(tái)，拽著他們發(fā)展，這樣不會(huì)被社會(huì)上一些小的東西就改變了他們的方向。所以隊(duì)伍的建設(shè)甚至是教學(xué)并不是一個(gè)短線，不是一個(gè)研究生、博士生、學(xué)生畢業(yè)了以后就完成的一個(gè)課程。特別是在藝術(shù)教育上，從發(fā)展角度來說，應(yīng)該建立一個(gè)藝術(shù)隊(duì)伍，我是這樣看的。

記者：楊老師您對(duì)您以后的繪畫有什么嘗試和探索？
楊飛云：大的思考是一個(gè)方面，真正需要的是你一張張、一遍遍的去實(shí)踐得來的變化。我們想一個(gè)點(diǎn)子換一種畫法再想一個(gè)點(diǎn)子再去換一種畫法，這個(gè)不是一個(gè)正常的藝術(shù)。畫的實(shí)踐表現(xiàn)，情感上的變化，我感覺我現(xiàn)在越來越不會(huì)做一些激烈的變化了，要說變化的話就是從關(guān)注畫面表達(dá)上，越來越主動(dòng)了，越來越提煉了，能涉及到一些更生活化的題材，越來越注重內(nèi)涵、內(nèi)容了吧。

楊飛云

1954年生于內(nèi)蒙古包頭市郊區(qū)。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1982年畢業(yè)后任教于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，1984年調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院油畫系任教。1989年赴美國(guó)、英國(guó)、意大利、法國(guó)參展考察。1995年赴瑞典、荷蘭、比利時(shí)參展考察。2005年調(diào)入中國(guó)藝術(shù)研究院?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，北京油畫學(xué)會(huì)副主席，第十一屆全國(guó)人大代表。北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)副主任。

1981年 在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品展獲二等獎(jiǎng)。

1982年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，同年在中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系任教。

1985年 《我與古典主義繪畫》一文發(fā)表于《中國(guó)美術(shù)》第一期。參加中國(guó)美術(shù)館“全國(guó)第三屆青年美術(shù)作品展”?！缎⊙輪T》 獲銅牌獎(jiǎng)。《洞窟》參加日本“中華人民共和國(guó)現(xiàn)代名畫作品展”。

1986年 《小姚》參加孟加拉“第三屆亞洲藝術(shù)展”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏）。參加中國(guó)美術(shù)館“國(guó)際藝苑”第一屆油畫展?！秱?cè)面》參加中國(guó)美術(shù)館“現(xiàn)代油畫展”（中國(guó)美術(shù)館收藏）。日本“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家作品展”。應(yīng)邀赴非洲吉布提為總統(tǒng)畫肖像。赴法國(guó)巴黎進(jìn)行藝術(shù)考察。 

1987年 參加桂林“當(dāng)代著名中青年畫家作品邀請(qǐng)展”。參加上?！叭珖?guó)第一屆油畫展”，《北方姑娘》獲優(yōu)等獎(jiǎng)。

1988年 參加美國(guó)紐約“中國(guó)當(dāng)代油畫展”。參加中國(guó)美術(shù)館“國(guó)際藝苑”第二屆油畫展。參加中國(guó)美術(shù)館“人體藝術(shù)大展”。參加上海美術(shù)館“人體藝術(shù)大展”巡展。

1989年 “第七屆全國(guó)美展”《喚起記憶的歌》獲銀獎(jiǎng)?！兑团穮⒓用绹?guó)紐約“中國(guó)當(dāng)代油畫展”（GHN公司收藏）。被收入日本世界美術(shù)界名人大詞典《美術(shù)年鑒》中《楊飛云人體藝術(shù)油畫》畫冊(cè)出版。應(yīng)“GHK”公司邀請(qǐng)赴美國(guó)紐約參展。參加美國(guó)芝加哥“世界畫廊邀請(qǐng)展”。參加新加坡“中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院油畫雕塑展”。

1991年 參加北京“三月畫展”。

1992年 參加中央美術(shù)學(xué)院“二十世紀(jì)中國(guó)”回顧展。參加香港“中央美術(shù)學(xué)院油畫系教師作品展”。

1993年 參加中國(guó)美術(shù)館“具象油畫展”。參加俄羅斯中央美術(shù)學(xué)院油畫作品聯(lián)展。

1994年 作品《靜靜的時(shí)光》被香港大學(xué)馮平山博物館收藏。參加北京“94繪畫研習(xí)作品展”。參加香港“線的力量――紐約、北京、香港中國(guó)藝術(shù)家現(xiàn)代素描展”。

1995年 作品《思古》、《灰色的背影》參加了在瑞典歌德堡美術(shù)館舉行的“當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展”。作品《大植物》、《孤獨(dú)少女》、《紅靠椅》、《影》參加了在中國(guó)美術(shù)館舉力的“中央美術(shù)學(xué)院油畫系教師雙年展”。

1996年 《楊飛云》大型畫集由澳門蘇齋出版社出版。澳門蘇齋出版社出版《楊飛云》大型畫集。

1997年 《楊飛云素描畫集》年由臺(tái)灣山美術(shù)館出版。由臺(tái)灣山美術(shù)館出版《楊飛云素描畫集》。《荷花屏風(fēng)》、《孤獨(dú)少女》等作品被臺(tái)灣山美術(shù)館收藏。1998年 應(yīng)列賓美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)赴俄羅斯進(jìn)行短期交流、學(xué)習(xí)、參觀?！斗绞健?、《同行》等6幅作品參加“中央美術(shù)學(xué)院油畫系作品展”。

1999年 《楊飛云素描集》（中國(guó)素描經(jīng)典畫庫(kù)）由廣西美術(shù)出版社出版?！稐铒w云油畫人物》（名家精品）由四川美術(shù)出版社出版。作品《多夢(mèng)時(shí)節(jié)》參加“第九屆全國(guó)美展”。作品參加青島“國(guó)際美術(shù)邀請(qǐng)展”。
《楊飛云素描集》（中國(guó)素描經(jīng)典畫庫(kù)）由廣西美術(shù)出版社出版。《楊飛云油畫人物》（名家精品）由四川美術(shù)出版社出版。赴法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城進(jìn)行為期6個(gè)月的交流、研究、學(xué)習(xí)。

2000年 《楊飛云素描集》由河北教育出版社出版?！懂?dāng)代名家油畫精品》由朝華出版社出版?！稐铒w云油畫藝術(shù)》（中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫精品叢書）由天津楊柳青書畫社出版。作品《喚起記憶的歌》參加“二十世紀(jì)中國(guó)油畫展”。11副作品參加中央美術(shù)學(xué)院教師“紙上藝術(shù)作品全國(guó)巡展”?！稐铒w云素描集》由河北教育出版社出版。《當(dāng)代名家油畫精品》由朝花出版社出版?！稐铒w云油畫藝術(shù)》（中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫精品叢書）由天津楊柳青畫室出版。

2001年 《楊飛云畫集》由臺(tái)灣山藝術(shù)文教基金會(huì)出版?！稐铒w云寫生風(fēng)景畫集》由天津美術(shù)出版社出版。赴埃及、南非進(jìn)行古文化考察、參觀。在臺(tái)灣山美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，并在高雄、臺(tái)北巡展。臺(tái)灣山藝術(shù)文教基金會(huì)出版《楊飛云畫集》。天津美術(shù)出版社出版《楊飛云寫生風(fēng)景畫集》。領(lǐng)學(xué)生赴俄羅斯進(jìn)行文化考察、寫生?！丁坝篮闼查g”美術(shù)教學(xué)新理念》、《油畫肖像教學(xué)講坐叢書楊飛云》，由河北美術(shù)出版社出版。參加“世紀(jì)風(fēng)骨”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)50家大型展覽，世紀(jì)壇展出，北京。油畫《浴女》被香港“季普?qǐng)@”限量逼真印刷。油畫《側(cè)光》被上海劉海粟美術(shù)館收藏。2002年 《楊飛云素描藝術(shù)(高校名家教學(xué)范畫)》由天津楊柳青書畫社出版。《“永恒瞬間”?美術(shù)教學(xué)新理念——油畫肖像教學(xué)講座》由河北美術(shù)出版社出版。

2003年 楊飛云大型個(gè)人展覽在上海、四川、香港、南京、北京等地巡回展出。廣西美術(shù)出版社出版《楊飛云》畫集。作品《純潔》獲全國(guó)第三屆油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《古垣遠(yuǎn)望》香港大學(xué)美術(shù)博物館收藏。

2004年 作品《純潔》獲十屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)?！懂?dāng)代專家藝術(shù)觀——楊飛云創(chuàng)作篇教學(xué)篇》上下冊(cè)論文畫集由河北教育出版社出版。油畫《牧歌》素描《仰視》被上海美術(shù)館收藏。

2005年 《當(dāng)代名家素描經(jīng)典——楊飛云素描集》由河南美術(shù)出版社出版。《神州尋源——油畫寫生作品精選》由天津楊柳青畫社出版。《中國(guó)名家人物油畫精品選》由天津楊柳青畫社出版。和陳逸飛、艾軒、王沂東等人共同成立“中國(guó)寫實(shí)畫派”。10月15日，參加在雅昌藝術(shù)館舉辦的“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)年度高峰論壇”，并與艾軒、王沂東等共同發(fā)表對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫的談話。2006年 《古典寫實(shí)語(yǔ)言——油畫語(yǔ)言研究》由上海書畫出版社出版。參加“中國(guó)寫實(shí)畫派年展”，中國(guó)美術(shù)館，北京。2007年 《尋源問道(中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院楊飛云師生作品集)》由北京工藝美術(shù)出版社出版。參加“美術(shù)創(chuàng)作院首屆院展”，中國(guó)藝術(shù)研究院，北京。參加“當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫展”，保利藝術(shù)館，北京。2008年 《尋源問道——中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院油畫研究》由吉林美術(shù)出版社出版。舉辦“尋源問道—楊飛云師生作品展”，長(zhǎng)流美術(shù)館，臺(tái)北。參加“中國(guó)寫實(shí)畫派年展”，中國(guó)美術(shù)館，北京。發(fā)起舉辦“尋源問道——油畫研究展”，中國(guó)美術(shù)館，北京?！秾ぴ磫柕馈袊?guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院油畫研究》由吉林美術(shù)出版社出版。

記者：烏藍(lán)