2008年12月27日，“第三屆全國青年美術(shù)作品展覽”在中國美術(shù)館拉開帷幕，本展由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中華全國青年聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦。展出了從4萬件作品中評(píng)選產(chǎn)生的263件作品。中國文聯(lián)黨組成員、副主席馮遠(yuǎn)，共青團(tuán)中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長、全國青聯(lián)副秘書長章勛宏，中國美協(xié)分黨組書記、副主席吳長江，中宣部文藝局副局長湯恒等出席開幕式。馮遠(yuǎn)、吳長江在開幕式上講話。

本屆展覽采取全國直送參選作品的方式，同時(shí)由各省推薦有潛質(zhì)的青年畫家參選，最終評(píng)選出入選作品中國畫67件、油畫75件、綜合類84件，優(yōu)秀作品中國畫12件、油畫12件、綜合類13件，共計(jì)263件。從最終展出的作品面貌來看，本屆青年美展突出了青年人的創(chuàng)新性和探索性。具體反映在青年藝術(shù)家針對(duì)作品題材、內(nèi)容、風(fēng)格、技法等方面做出的探討，反映出當(dāng)代中國青年一代在時(shí)代與學(xué)術(shù)雙方面的探索和創(chuàng)造水平。

致力于介紹推薦選拔青年藝術(shù)家的“全國青年美展”可能是展覽周期最為漫長的展覽。新中國成立至今，這項(xiàng)展示活動(dòng)迄今只舉辦3屆。

1957年3月17日，由文化部、團(tuán)中央和全國美協(xié)聯(lián)合舉辦的“第一屆全國青年美展”共展出了936件作品，30歲的黃胄的中國畫《打馬球》與張欽若的油畫作品《海邊》分別獲得了一等獎(jiǎng)。在第一屆全國青年美展時(shí)嶄露頭角的部分畫壇青年，如今許多已成為美術(shù)大家和美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。

23年后的1980年3月25日，文化部、共青團(tuán)中央、全國美協(xié)才發(fā)表了關(guān)于舉辦第二屆全國青年美展的聯(lián)合通知。在“第二屆全國青年美展”之際，當(dāng)時(shí)正值改革開放初期，全國青年美術(shù)家從極左文藝思潮的禁錮中解放出來，沐浴著改革開放的春風(fēng)，迸發(fā)出滿腔的創(chuàng)作激情，在第二屆全國青年美展中，羅中立的《父親》獲得了金獎(jiǎng)，施大畏的《我要向毛主席報(bào)告》、何家英的《春城無處不飛花》獲得了二等獎(jiǎng)，如今他們都成了全國美協(xié)副主席。而在“第二屆全國青年美展”上獲獎(jiǎng)的許多畫家現(xiàn)在也都占據(jù)了各地美術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)位置，或者成了中國美術(shù)創(chuàng)作中的骨干力量。許多佳作，也都已載入當(dāng)代中國美術(shù)史冊(cè)，涌現(xiàn)的許多新人已成為當(dāng)前中國美術(shù)的中堅(jiān)。

在20世紀(jì)80年代中期的1985年，是國際青年年，在中國美術(shù)館舉辦的“前進(jìn)中的國際青年美展”是對(duì)此前“鄉(xiāng)土繪畫”的反撥，也跟1984年的“第六屆全國美展”拉開了距離，在那屆展覽中，孟祿丁的作品《新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》被認(rèn)為是中國官方的展覽里第一次出現(xiàn)人體創(chuàng)作，這個(gè)作品可以看作是像5年前“第二屆全國青年美展”中的作品《父親》一樣是一個(gè)轉(zhuǎn)折的標(biāo)準(zhǔn)?！扒斑M(jìn)中的國際青年美展”為之后“新潮美術(shù)”的興起拉開了一個(gè)序曲。

在“第三屆全國青年美術(shù)作品展覽”之際，中國社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)取得的巨大成就，美術(shù)新人輩出，創(chuàng)作異彩紛呈。2008年適逢改革開放30周年，這使“第三屆全國青年美展”的舉辦具有了特殊的意義。弘揚(yáng)改革開放的時(shí)代主旋律，倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新多樣化，進(jìn)一步營造有利于青年美術(shù)人才脫穎而出的良好環(huán)境。

盡管因?yàn)闀r(shí)代的差異，不同時(shí)期的青年美展表現(xiàn)出了不同的時(shí)代特點(diǎn)，但是，青年美展中所映現(xiàn)的青春活力，所展現(xiàn)出的不同時(shí)代中的潮流方向，以及青年美術(shù)家積極向上的精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，都成為共同的特色。相比較而言，前兩屆有較多的相似之處，都是表現(xiàn)了主流美術(shù)創(chuàng)作中的主流的創(chuàng)作方法，而正值改革開放初期的第二屆，青年美展作品中所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作熱情和關(guān)注社會(huì)、反思現(xiàn)實(shí)的人文精神，至今仍然都是值得談?wù)摰脑掝}。本屆展覽的最大特點(diǎn)是多樣化的題材內(nèi)容與形式風(fēng)格，反映了當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

但是，本屆青年美展缺少社會(huì)和美術(shù)界的關(guān)注，尤其是缺少批評(píng)和評(píng)論，則暴露了當(dāng)下藝術(shù)的文化環(huán)境在多樣化的潮流中，失去了主流的力量，這與當(dāng)年談?wù)摗陡赣H》、談?wù)撉嗄昝勒沟臒崆?，完全不可同日而語。

為繼續(xù)營造有利于青年美術(shù)人才脫穎而出的良好機(jī)制，中國美協(xié)決定今后全國青年美展將定期舉辦，并確立為國家級(jí)綜合性的重要展覽，今后將努力與“全國美展”、“北京國際美術(shù)雙年展”一樣成為中國美術(shù)展覽的重要品牌。在展覽定位上，五年一屆的“全國美展”側(cè)重成果的回顧與展示性目的，力求出精品力作；“雙年展”側(cè)重國際性，突出中外美術(shù)交流與互相學(xué)習(xí)的功能；“青年美展”側(cè)重藝術(shù)的時(shí)代性和創(chuàng)新性特色，不斷發(fā)現(xiàn)和培育新人。

回顧各屆青年美展，不僅為青年美術(shù)家搭建了展示才華的重要舞臺(tái)，而且還為20世紀(jì)50年代以來的中國美術(shù)培養(yǎng)了許多重要的畫家。半個(gè)世紀(jì)以來，各屆青年美展的發(fā)展變遷，可以生動(dòng)地反映我國藝術(shù)的發(fā)展歷程。2009年，為了回顧這一盛大的展覽與梳理半個(gè)世紀(jì)以來，我國藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，我分別采訪了曾參與過這四屆青年美展的重要作者。

張欽若，1929年3月生于黑龍江省平山。1948年東北畫報(bào)社(前延安魯藝)美術(shù)訓(xùn)練班畢業(yè)。1950年代受教于已故著名藝術(shù)家吳作人先生，并就讀于前蘇聯(lián)專家油畫進(jìn)修班。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國油畫學(xué)會(huì)理事、中國老教授協(xié)會(huì)會(huì)員、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。

多次舉辦個(gè)人畫展，作品且入選1957年第一屆全國青年美術(shù)作品展、1987年首屆中國油畫展、1996年第一屆中國油畫學(xué)會(huì)展、1998年當(dāng)代中國山水畫、油畫風(fēng)景展、1999年第九屆全國美展、2000年二十世紀(jì)中國油畫展、2001年研究與超越—中國小型油畫大展、2003年第三屆中國油畫年展優(yōu)秀作品展。

在當(dāng)代畫家中，張欽若可以說是描繪北國大野的畫家。近20年來，他一直以東北蒼茫大地為創(chuàng)作題材，勾畫這多嬌的北國風(fēng)光，他的作品表現(xiàn)著一種蒼茫雄渾的氣概，傳達(dá)著堅(jiān)韌、挺拔的精神。張欽若出身於黑龍江平山鎮(zhèn)，童年的經(jīng)歷使他養(yǎng)成“一生對(duì)大自然的依戀”；在剛剛進(jìn)入畫壇的青年時(shí)期，他到那片遼闊的土地上勞動(dòng)，北國大野使他的心懷變得深沉；臨近老年，他多次重訪那片遼闊的土地，獲得了無盡的創(chuàng)作靈感。數(shù)十年來他生命的艱辛和歡躍，創(chuàng)造的激情和靈感，思索和記憶，都依附於那片土地，都在那片遼闊的大野曼延展開。

記者：您的作品《海邊》入選了1957年的“第一屆全國青年美術(shù)作品展”，并且還獲了獎(jiǎng)，您能回顧一下您創(chuàng)作《海邊》這幅作品時(shí)的情況嗎？
張欽若：我那幅《海邊》是56年畫的，57年拿去參加“第一屆全國青年美術(shù)作品展”， 最后獲了個(gè)獎(jiǎng)，這也是我第一次送作品參加展覽。《海邊》這幅作品題材主要是反映軍民關(guān)系的，畫面中的場景是我在東山村海灘上親眼看到的，歸帆的漁船回來了，漁民的孩子高興地去迎接，一名戰(zhàn)士和一位軍官拿著望遠(yuǎn)鏡給小孩看歸來的漁船。當(dāng)時(shí)這個(gè)場景讓我很感動(dòng)，很有深度的表現(xiàn)了軍民關(guān)系，言外之意是在給祖國的后代進(jìn)行愛國主義教育。

記者：在你們那個(gè)年代藝術(shù)青年們所關(guān)注的是什么?中國的油畫是怎樣的一個(gè)狀態(tài)?
張欽若：在我們那個(gè)年代，共性的東西比較多，反映個(gè)性的主觀的比較少一些，也非常單一，不像現(xiàn)在這么豐富。改革開放以后，我們吸取了很多西歐流派。我們那時(shí)候?qū)Ξ嫯嫼苷嬲\，強(qiáng)調(diào)為人民服務(wù)，主題性比文化大革命差一些了，文化大革命更強(qiáng)調(diào)主題性，那時(shí)候好像風(fēng)景畫少一些?，F(xiàn)在的整個(gè)藝術(shù)氛圍是比較寬容的，這個(gè)派那個(gè)派都能夠?qū)捜?，而我們那個(gè)年代強(qiáng)調(diào)內(nèi)容（內(nèi)容決定形式）。蘇派成為當(dāng)時(shí)的主流，共性的東西比較多。

記者：您覺得去年的“第三屆全國青年美術(shù)作品展”與第一屆青美展有哪些不同？
張欽若：看了“第三屆全國青年美術(shù)作品展”以后，就覺得現(xiàn)在是年輕人的天下了，哈哈……很有感觸！總的來說整體質(zhì)量還不錯(cuò)，總體水平比以前有明顯的提高，無論是從生活上還是藝術(shù)上，都比較多元化了，比過去要好一些。我們那個(gè)年代共性的東西比較多，但也不比現(xiàn)在差。

記者：第一屆青美展和第三屆，在時(shí)間上相隔了50年，在這50年中，您覺得青美展最大的進(jìn)步在哪些方面？未來需要改進(jìn)的又有那些方面呢？
張欽若：最大的進(jìn)步?怎么說呢，現(xiàn)在畫畫的人多了，表現(xiàn)形式也比以前寬泛了許多。我覺得需要改善的就是參加人員的年齡應(yīng)該調(diào)整一下，我們當(dāng)時(shí)是35歲以下的可以參加，現(xiàn)在是45歲以下。45歲就是中年了，應(yīng)該收一收，給給20多歲初出茅廬的學(xué)生更多的機(jī)會(huì)。我覺得還有一個(gè)應(yīng)該改善的是舉辦時(shí)間的問題。青年美展相隔時(shí)間太長了，或者比全國美展時(shí)間差一點(diǎn)也行，比如3年一次，全國美展5年一次，這樣給青年藝術(shù)家多一些機(jī)會(huì)，對(duì)他們也是一種鼓勵(lì)。

記者：您對(duì)當(dāng)下的青年藝術(shù)家說一些寄語吧？
張欽若：“第三屆全國青年美術(shù)作品展”整體水平不錯(cuò)。我希望現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家，還是從自己的作品出發(fā)，多找一些自己的不足，通過創(chuàng)作與實(shí)踐讓自己的作品更上一個(gè)臺(tái)階。

記者：偉子