水墨人物畫的傳統(tǒng)性與當(dāng)代性，一直是當(dāng)代人物畫家所共同關(guān)注的課題。作為當(dāng)代中青年人物畫家，王曉輝一直致力于這兩方面的探索與研究：一方面，采用新的造型理念，新的形式技法語言，以筆墨為載體表現(xiàn)當(dāng)代人物、當(dāng)代主題；另一方面直接承襲傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)寫意人物畫精神，追逐精神自我、彰顯個性意趣，既是其精神情感的展現(xiàn)，又是其舊形式、新語言的技法嘗試。
古典寫意人物畫一直是當(dāng)代人物畫家無法忽視的創(chuàng)作課題，一方面通過此種形式可以更好的了解傳統(tǒng)、解讀傳統(tǒng)、掌握筆墨；另一方面又可以更好的借此來表達(dá)自己的內(nèi)心世界，抒情達(dá)意；特別是對新的筆墨語言的探索也可以通過此種形式得以嘗試。但是，又不能僅僅局限于此，否則只能是“換湯不換藥”，不僅在視覺圖式上很容易產(chǎn)生審美疲勞，而且又容易流入“陋俗”（形式上的相近而意境達(dá)不到）。因此，當(dāng)代許多人物畫家對此種形式是又竊喜又有點(diǎn)哭笑不得?！案`喜”的是宋元以來所形成的寫意傳統(tǒng)及筆墨精神，使我們在創(chuàng)作中有法可依、有跡可尋，可以直接向前輩借鑒，避免多走彎路。在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更好的練筆練墨，熟悉筆墨的各種性能，更好的使傳統(tǒng)為我所用、為今所用?！翱扌Σ坏谩钡氖菚r代環(huán)境的變遷與文化語境的變異，致使現(xiàn)代很大一部分畫家無論在筆墨技法，還是意境表達(dá)方面，相較于古人、都很難有大的突破、質(zhì)的飛躍，豎立在當(dāng)代畫家面前的是一座座難以超越的高峰。因此，為了自我價值的實(shí)現(xiàn)，很多一部分畫家開始逐漸將自己的精力釋放并投入到新形式、新筆墨的探索中。雖無跡可尋，但又因失去傳統(tǒng)規(guī)范的制約，創(chuàng)作可以更加自由。古典寫意人物畫對他們來說，在暢意達(dá)言之外，很大程度上就居于練筆之作、閑暇之余所了。
立足于此看王曉輝的古典寫意人物畫，與其說是傳統(tǒng)寫意人物文人畫的精神再現(xiàn)，我個人更傾向于“舊形式”與“新技法”的嘗試或探索。古典寫意人物畫對王曉輝來說，與他的新水墨探索—“新具象水墨人物畫”是“異質(zhì)同構(gòu)”、“并行不?！钡膬蓚€課題。如果說“新具象水墨”是其“創(chuàng)造水墨現(xiàn)代視覺語言的學(xué)術(shù)起點(diǎn)”，古典寫意人物畫則是他“自覺于傳統(tǒng)的精神支點(diǎn)”，是其進(jìn)行現(xiàn)代變革的基點(diǎn)。也正因?yàn)槿绱耍呦笏宋锱c古典寫意人物兩種不同圖式中的筆墨趣味，才能在他的水墨語境中相映互滲、“兼容”，實(shí)現(xiàn)其“兩端深入”并“拉開距離”的學(xué)術(shù)理想。
當(dāng)然，這并不是說他的古典寫意人物畫沒有傳統(tǒng)寫意文人畫所倡導(dǎo)的“逸筆草草，聊寫胸中意趣”的筆墨韻味、情感表達(dá)，而是在直接承接傳統(tǒng)“寫意精神”—注重筆墨韻味的酣暢淋漓，長線條的揮灑書寫的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代性的理念，使人物的性格、體征得以強(qiáng)化。這體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，從筆墨技法上看，大筆觸、長線條的直接揮灑便于抒發(fā)作者內(nèi)心的情感，同時也充分體現(xiàn)了作者嫻熟的筆墨技法；其次，在傳統(tǒng)長線條書寫意味的基礎(chǔ)上加強(qiáng)力感，筆線之間虛實(shí)相生、筆斷意連，表現(xiàn)出超乎物象之外的一種怡然自得的神情與風(fēng)采；再次，從圖式上看，沿用了古代傳統(tǒng)人物形象，在傳統(tǒng)圖式的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代科學(xué)造型的理念，尋覓一種造型與筆墨所產(chǎn)生的合力，從而使人物形象更加生動，更能貼近藝術(shù)本體。如人物臉部的處理，已能顯現(xiàn)出骨骼、結(jié)構(gòu)；又如多個人物之間透視、空間關(guān)系的處理等。也正是在此種意義上，古典寫意人物畫在王曉輝的筆下實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化。
王曉輝特別善于人物形象局部細(xì)節(jié)的處理，通過巧妙筆觸的涂抹，或空間位置的安排，使平凡的人物形象凸顯，從局部來襯托并形成自己的繪畫語言，顯示出作者獨(dú)具匠心的智慧。如寫意人物畫中古代老者臉頰部位紅色團(tuán)塊的涂抹，使嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镄蜗笤谒墓P下愈發(fā)“可愛”，既拉近了作者與觀者之間的距離，有返璞歸真之境。
以“閑和”的筆調(diào)刻畫人物，以粗獷而優(yōu)美的線條強(qiáng)化人物，成就了作者筆下一個個笑容可掬的人物形象，傳達(dá)出作者內(nèi)心的“閑和”性情。傳統(tǒng)寫意人物畫現(xiàn)代形式的融入，傳統(tǒng)性與時代性的融合，既是作者對近年來寫意人物畫“陳陳相因”、守舊思維的批駁，又是對本土文化價值的重新轉(zhuǎn)化。
韻升/文
