1.您認(rèn)為版畫與其他畫種最大的區(qū)別在哪里？

答：版畫在藝術(shù)中是最早攜有時(shí)代的前沿部分和“當(dāng)代”基因的畫種。如網(wǎng)絡(luò)傳媒、廣告、標(biāo)識(shí)的核心能量都源于“將一塊刻版不斷翻印”這一概念。藝術(shù)形式與自然生活截然不同，但在各自系統(tǒng)里又高度完整。版畫，一旦印出來(lái)，就成為最終結(jié)果，自帶其完整性。它有一種由印刷帶來(lái)的完整感,藝術(shù)的成熟度取決于“完整性”。而版畫特別是木刻這種形式，總能給作品補(bǔ)充一種天然的完成感，這是由邊界整齊的“規(guī)定性印痕”所致。我在《對(duì)復(fù)數(shù)性繪畫的新探索與再認(rèn)識(shí)》一文中曾談到：任何繪畫藝術(shù)均以痕跡的形式留于畫面，但版畫的痕跡與一般性繪畫筆觸的痕跡有所不同，一般性繪畫以運(yùn)動(dòng)中的筆跡形諸畫面，是流動(dòng)的痕跡，帶有不定性，具有即興、生動(dòng)、彈性的美。這構(gòu)成直接性繪畫特有的審美價(jià)值。版畫則是范圍明確、被規(guī)定的印痕。

2.您認(rèn)為版畫與其他藝術(shù)形式是怎樣的關(guān)系？

答：這個(gè)當(dāng)然是相互影響和作用的。版畫的“方法”還具有與其它藝術(shù)形式銜接及滲透的能力。

3.您認(rèn)為版畫語(yǔ)言的不可替代性表現(xiàn)在哪些方面？

答：版畫的手法與“現(xiàn)代藝術(shù)”的手法有一種天然的聯(lián)系。它是一個(gè)畫種，但在制作上卻不限于純繪畫的范疇。版畫制作程序復(fù)雜，牽扯到各種板材、油墨、藥物腐蝕、機(jī)器的使用、正反形像的轉(zhuǎn)換、嚴(yán)格的步驟等。別小看這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、與藝術(shù)無(wú)關(guān)的技法操作——從沒(méi)有到有，從一堆材料到藝術(shù)品的轉(zhuǎn)換與實(shí)現(xiàn)，讓反復(fù)操作的人逐漸變?yōu)橛?xùn)練有素的，對(duì)材料敏感和懂得工作方法的人。說(shuō)的過(guò)份點(diǎn)，這每一個(gè)環(huán)節(jié)都是實(shí)實(shí)在在的，差一點(diǎn)也不行。今天的藝術(shù)家對(duì)材料的感覺(jué)，變得越發(fā)重要起來(lái)，這是現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)尚的要求。在今天是否懂得材料的性能和語(yǔ)匯，成為藝術(shù)才能的一部分。而接觸到版畫制作的人，無(wú)時(shí)無(wú)刻不是在對(duì)材料性能的分析、試驗(yàn)和控制的較量中——成功與否有時(shí)取決于多一秒、少一秒；精微到從聲音中能聽(tīng)出油墨薄厚的程度。通過(guò)材料的運(yùn)用使版畫家與“現(xiàn)代藝術(shù)”領(lǐng)域建立起自然的銜接和轉(zhuǎn)換渠道。說(shuō)句不謙虛的話，在事業(yè)有成的現(xiàn)代藝術(shù)家中，有版畫背景的人可是表現(xiàn)不凡的。

局限往往成為畫種的特點(diǎn)。版畫由于材料所限，比其它畫種更需要?dú)w納和概括。所謂綱舉目張，版畫是提綱挈領(lǐng)的藝術(shù)。

4.版畫的復(fù)數(shù)印制在今天還有意義嗎？

答：版畫藝術(shù)真正的優(yōu)秀之處是：它與當(dāng)代社會(huì)的文明趨向?qū)佟绊槕?yīng)和得道多助”的關(guān)系。版畫基于印刷術(shù)，印刷結(jié)果是“復(fù)數(shù)”的?！皬?fù)數(shù)性”的出現(xiàn)則是當(dāng)代社會(huì)與古典社會(huì)的區(qū)分的重要標(biāo)志。關(guān)于這個(gè)思想，20年前我在“對(duì)復(fù)數(shù)性繪畫的新探索與再認(rèn)識(shí)”一文中已做了闡述，大意是：大工業(yè)社會(huì)生產(chǎn)以來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)化趨向，成為現(xiàn)代社會(huì)的主要特征，這一特征與版畫“復(fù)數(shù)性”有在文化層面上的關(guān)系。20年過(guò)去了，這種趨勢(shì)越來(lái)越強(qiáng)化起來(lái)，全球化的進(jìn)程加劇了生活模式的同一化，特別是人工智能技術(shù)的發(fā)展，使越來(lái)越多的人掉進(jìn)沒(méi)有區(qū)別的“同一”中。不論你是在肯尼亞的山上還是紐約的時(shí)代廣場(chǎng)在世界任何一個(gè)角落的電視頻道和電腦介面是絕對(duì)一樣的。視頻成為主要載體后，把傳統(tǒng)紙媒印刷還存留的微妙差異也給去掉了。數(shù)碼的復(fù)制技術(shù)，使復(fù)制品與原件完全等同，復(fù)制和原作的概念開(kāi)始模糊起來(lái)，傳統(tǒng)界定概念被顛覆。而不管這些新理念走得多遠(yuǎn)，它的核心始終是等同于“版畫藝術(shù)”核心概念的。似乎版畫的復(fù)數(shù)性理念，使版畫總是緊貼“現(xiàn)代文明”，天生攜帶著當(dāng)?shù)鼗?。這是版畫藝術(shù)本應(yīng)展現(xiàn)的、獨(dú)有的生命能量和魅力。

5.中國(guó)版畫與國(guó)際版畫是怎樣的關(guān)系？

答：西方現(xiàn)代版畫經(jīng)日本被魯迅介紹到中國(guó)，屬西畫類。但由于中國(guó)民族對(duì)木工藝的天生能力和社會(huì)革命的需求，這個(gè)畫種好像很適合中國(guó)的土壤，因?yàn)槲鞣降陌娈嫼椭袊?guó)的很多藝術(shù)形式有一種的天然契合，比如漢磚、皮影、剪紙、拓片、年畫等；所以西方版畫的概念一經(jīng)進(jìn)入中國(guó)便出現(xiàn)生長(zhǎng)快、成熟早，比起中國(guó)油畫在國(guó)際上更有地位。真正的圈內(nèi)人都知道，中國(guó)現(xiàn)代版畫在國(guó)際上受重視的程度。中國(guó)版畫的高度，是在30年代解放區(qū)和白區(qū)木刻家們建立的。版畫簡(jiǎn)潔的效果，最能與鉛字匹配并適于那時(shí)的印刷條件。共產(chǎn)黨重視版畫的習(xí)慣，從延安時(shí)期就開(kāi)始了；解放區(qū)版畫家的木刻原版，刻完直接就裝到機(jī)器上，作為報(bào)刊插圖印出來(lái)。中國(guó)新興版畫早年的功用性，使它一開(kāi)始就準(zhǔn)確地找到了自己的定位。由于它與社會(huì)變革之間合適的關(guān)系，導(dǎo)致了一種新的、有效的藝術(shù)樣式的形成。中國(guó)新興木刻的風(fēng)格，對(duì)我的影響不言而喻。這風(fēng)格就是：一板一眼的；帶有中國(guó)裝飾風(fēng)的；有制作感和完整性的；與“報(bào)頭尾花”有著某種關(guān)系的；宣傳圖解性的，這些獨(dú)特趣味和圖式效果的有效性，被“文革”木刻宣傳畫利用，并被進(jìn)一步證實(shí)。

6.您認(rèn)為版畫藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展方向在哪里？

答：我能感到，當(dāng)代版畫和當(dāng)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)等門類一樣，存活于今天，應(yīng)該是如魚(yú)得水、為所欲為的；與多種新領(lǐng)域串聯(lián)互通的；是你中有我，我中有你的，無(wú)領(lǐng)域限定的；完全應(yīng)該擺脫版畫界仍然流行的“老式現(xiàn)代版畫”樣式的、新型的、當(dāng)代復(fù)數(shù)文化視野的、新概念的藝術(shù)。我們的生活結(jié)構(gòu)、方式、理念已經(jīng)與30年代完全不同了，而中國(guó)現(xiàn)代版畫，與那時(shí)建立起來(lái)的高點(diǎn)和藝術(shù)方法相比，到今天并沒(méi)有質(zhì)的飛躍。當(dāng)代的、新的版畫藝術(shù)的高點(diǎn)，應(yīng)該是與當(dāng)代文明方式平行的。

要想實(shí)現(xiàn)這些理想，前提是不應(yīng)該把舊概念的“版畫藝術(shù)”太當(dāng)回事。

徐冰

祖籍浙江溫嶺，1955生于重慶，長(zhǎng)在北京。1977年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫系，1981年畢業(yè)留校任教，1987年獲中央美院碩士學(xué)位。1990年移居美國(guó)。2007年回國(guó)就任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，教授，博導(dǎo)。作品曾在紐約大都會(huì)博物館、倫敦大英博物館、法國(guó)盧浮宮博物館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、西班牙索菲亞女王國(guó)家美術(shù)館、美國(guó)華盛頓賽克勒國(guó)家美術(shù)館、捷克國(guó)家美術(shù)館、德國(guó)路維希美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出；參加威尼斯雙年展、悉尼雙年展、圣保羅雙年展等國(guó)際展。2006年由于“對(duì)文字、語(yǔ)言和書籍溶智的使用，對(duì)版畫與當(dāng)代藝術(shù)這兩個(gè)領(lǐng)域間的對(duì)話和溝通所產(chǎn)生的巨大影響”獲全美版畫家協(xié)會(huì)“版畫藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。被《美國(guó)藝術(shù)》雜志評(píng)為15名國(guó)際藝術(shù)界年度最受注目人物之一(2004PeopleinReview)。2010年被美國(guó)哥倫比亞大學(xué)授予人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。