采訪時間：2011年5月26日下午三點(diǎn)
采訪地點(diǎn)：北京蘋果社區(qū)彭薇工作室
采訪人：周彬芮

記者：我們知道您在整個學(xué)習(xí)過程中，開始是學(xué)習(xí)中國畫，后來碩士學(xué)的是美學(xué)，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷對您的創(chuàng)作有沒有什么影響？
彭薇：我覺得學(xué)美學(xué)可能沒什么太大的影響，但是學(xué)中國畫是有的，但最大的影響來自家庭，因?yàn)槲腋赣H是畫國畫的。好多人問我碩士學(xué)的美學(xué)對創(chuàng)作有沒有影響，我覺得其實(shí)應(yīng)該反著來看，先有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、先積累一定的實(shí)際創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)再學(xué)哲學(xué)更好，但先學(xué)哲學(xué)，都是概念性的東西，跟經(jīng)驗(yàn)結(jié)合不了，是非?？斩吹?，對創(chuàng)作很難有特別大的影響；但有一點(diǎn)好處，就是后來的創(chuàng)作中，以前的理論被逐步驗(yàn)證。

記者：在創(chuàng)作中對理論的理解更深入一些？
彭薇：不會說更深入一些，但是會不太容易被一些理論騙，我本人比較討厭哲學(xué)的詞匯和解釋。

記者：那您學(xué)了三年應(yīng)該挺痛苦的吧？
彭薇：對對，我覺得那些概念化的東西挺唬人的，而藝術(shù)是特別實(shí)在特別感性的東西。

記者：后來您在《美術(shù)》編輯社當(dāng)編輯，那您文筆是挺好的吧，現(xiàn)在還喜歡寫東西嗎？
彭薇：很少寫了，但做編輯的時候被迫寫了很多，采訪性的，現(xiàn)在偶爾會寫一些訪談，但很少主動寫。

記者：對畫畫的一些思考會不會寫下來？
彭薇：會有記錄，但不想公開，都是挺私密化的東西，對作品的解釋等等，別人不問我，我一般不會去說。

記者：您希望別人去闡釋您的作品嗎？
彭薇：我希望啊，我覺的好的作品就有無限被闡釋的可能，假如我的作品有很大的闡釋空間，我覺得是挺好的一件事，我希望任何人用任何方式去闡釋，雖然可能與我當(dāng)初想的意圖不一樣，但我覺得挺好。

記者：你的藝術(shù)不管從形式，還是從材料來說，都很現(xiàn)代，但內(nèi)容卻都是描寫一些傳統(tǒng)的東西，您怎么看待傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的關(guān)系，怎么在您這里調(diào)和？
彭薇：我覺得我的作品挺傳統(tǒng)的，從材料到內(nèi)容到圖像都挺傳統(tǒng)，只是它的形式稍微跟普通的中國畫不太一樣，做成了三維的，或者畫的東西不太一樣，比如衣服啊鞋子啊。以前的中國畫沒有這么畫過。關(guān)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系，我覺得在我這里，創(chuàng)作的時候沒有想過這些東西，一切的東西都是從喜歡出發(fā)，從興趣出發(fā)，但是可能由于自己受教育的經(jīng)歷不太一樣，視覺經(jīng)驗(yàn)不太一樣，以前?？匆恍┕糯臇|西，所以會把中國畫的一些元素運(yùn)用在自己的創(chuàng)作中。我不太想概念化地去說傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系，它是一個私人化的關(guān)系，是模糊不清的，我沒有把一個東西看成是傳統(tǒng)或者現(xiàn)代的，我覺得都是一樣的，我用傳統(tǒng)和現(xiàn)代的東西，都差不多，只要是好看的，比如像模特身體這樣的東西，覺得好玩，就會用，只會考慮兩個東西放一起是不是合適，會不會舒服。

記者：你作品中描繪的繡花鞋、衣服都是古代女人真實(shí)穿的嗎？
彭薇：有一部分被我改了樣子，繡花鞋是比衣服更早的系列。最早我畫的是高跟鞋，覺得很好玩，因?yàn)槲覈嬜钅檬?，所以就用國畫畫，感覺挺不錯的，最早畫的是西方的鞋子，慢慢有中國的了，覺得繡花鞋挺好玩。衣服系列也是看畫冊看到那些出土的漢代服飾，很多衣服被我改了形狀，里面的圖像畫到后來也不斷在變，這是很特殊的一個方法。

記者：畫的這些東西都是跟女性有關(guān)，這樣畫比單純描寫更有吸引力，更容易讓人聯(lián)想？你覺得這些小物件跟性有關(guān)系嗎？
彭薇：這些東西被理論家注意到，因?yàn)樾邮怯须[喻的，但我這兒沒有，這些東西是自己到我這兒來的，都是我翻資料看見了，覺得很喜歡才開始畫的。

記者：看你畫的衣服，不像是活著的人穿的，有點(diǎn)像遺物，您有考慮嗎？
彭薇：我沒考慮，是畫完了才覺得有歷史感，我本身偏好就這樣，我喜歡古代的東西，喜歡手工的東西，跟人有關(guān)吧，跟看的東西有關(guān)，我覺得任何刻意創(chuàng)作都不太自然，最后，做到自然了就好了。

記者：您近期的創(chuàng)作被稱為繪畫裝置，是怎么想到把畫畫到模特身上呢？
彭薇：那是因?yàn)閾炝藘蓚€模特，之前，我隔壁是做服裝的，他扔了兩個塑料模特，我就拿回家了，當(dāng)時覺得挺好玩的，突然有一天發(fā)現(xiàn)紙糊在上面，塑形，還可以畫畫，特簡單，當(dāng)時覺得衣服系列畫這么多年了，應(yīng)該有一個新的系列。

記者：是在一個三維立體的東西上面再畫衣服嗎？
彭薇：就是在三維里面玩圖像變化，跟畫衣服有點(diǎn)像，但難度比畫衣服大，不管衣服還是三位模特，我都想給繪畫——我的國畫提供了一個框架，讓我在里面盡情的玩圖像的游戲，但是三維以后我發(fā)現(xiàn)難度加大了，有形，有凹凸，跟平面不太一樣。

記者：針對不同的身體的部分，選擇畫的時候，有沒有什么側(cè)重，我看都是一些古代名畫？
彭薇：有時候愛畫花，有的時候喜歡畫蟲子，還有的時候比較喜歡樹，喜歡馬，都是一段時間內(nèi)的興趣，沒有特別的選擇。

記者：我看有的是完整的古代的名畫？
彭薇：對，有些是。覺得挺好玩的，用在身體的某個部分，很有意思。

記者：看您的畫，以前那些男藝術(shù)家創(chuàng)作的名畫現(xiàn)在被一個女藝術(shù)家畫在女性的身體上，有很大的闡釋的空間。
彭薇：呵呵，那這就是你們的工作和研究了。

記者：你現(xiàn)在的有沒有什么新的創(chuàng)作想法？
彭薇：前一陣子畫石頭，最近新的系列是畫手表。

記者：看你手上有手表，自己畫的嗎
彭薇：對，每天一個，365天，當(dāng)然也是國畫畫的。

記者：挺有意思的，你說您父親對你影響很大啊，能不能談?wù)勊麑δ挠绊懀?
彭薇：我覺得我爸是個很純粹的藝術(shù)家，他是永遠(yuǎn)不關(guān)心任何事情，只關(guān)心他愛好的東西，他過的生活挺穩(wěn)當(dāng)，現(xiàn)在住在畫院的宿舍里，也不想搬家，每天生活很規(guī)律，每天保持畫畫，走哪兒都帶著速寫本，非常用功，我覺得這方面我們用功程度比不過他們，他們真是把藝術(shù)當(dāng)生活來過，每天早上鍛煉回來都會畫畫，午飯后睡完覺畫畫，晚上還會練字，平時郊游寫生啊，時時刻刻都在畫畫，跟我們差別挺大的。我們這代被展覽改變了，我爸20年沒辦過展覽，一個畫家20年沒辦展覽，天天在畫畫，我們現(xiàn)在是天天辦展覽，工作的時間的越來越少，非常不同，小時候他對我的影響是耳濡目染的，沒有刻意去教，他是少年宮老師，我就一直跟著他這樣，這種影響是潛移默化的。

記者：那邊有一個小時候的作品，是得獎的嗎？
彭薇：小時候得了好多獎呢，金獎銀獎都有，都是國畫，三歲都參加展覽了。小時候常搬家，都沒有留下來，得獎太多，都成了負(fù)擔(dān)了。

記者：現(xiàn)在畫畫在生活中占一個什么位置？
彭薇：挺重要的，我覺得當(dāng)藝術(shù)家是很好的事，能干喜歡的事，還能養(yǎng)活自己，而且不會失業(yè)，能干到最后一天，挺好的，既是愛好又是工作。

記者：除了畫畫，還喜歡干點(diǎn)什么？
彭薇：看書，看碟，喜歡旅游。

記者：最近都看點(diǎn)什么？
彭薇：看陳巨來的《安持人物所憶》，他是民國到解放后的上海的纂刻家，他當(dāng)時認(rèn)識了上海的吳湖帆、陸小曼啊，他們的回憶錄，比較八卦。還有一本博爾赫斯的《失憶人》，我很喜歡他的書，他的訪談和講藝術(shù)的東西都很好，小說我覺得一般。

記者：你很漂亮，常參加時尚類的活動嗎，自己設(shè)計過衣服嗎？
彭薇：我沒有自己設(shè)計過，但上大學(xué)的時候自己裁過，但我的作品被設(shè)計師選過，運(yùn)用靈感來做衣服，跟時尚圈的設(shè)計師合作過。

記者：你怎么看藝術(shù)和時尚的關(guān)系？
彭薇：時尚和藝術(shù)的關(guān)系，我覺得非常緊密，藝術(shù)改變了商業(yè)，商業(yè)也改變了藝術(shù)，它們的關(guān)系，互相影響，這種情況在中國也屢見不鮮，在國外可能更普遍。

記者：藝術(shù)以商業(yè)為途徑，又反作用于社會與生活，推向更多人，讓更多人接受。
彭薇：是這樣，看時尚展讓我更高興，時尚展很有創(chuàng)意，藝術(shù)展有時候太想有個性了，其實(shí)這就是沒個性，但很難把握這個度，沒有一個挺清晰的界限，也很難說出來?？吹搅四銜肋@是時尚、這是設(shè)計，但很難說清楚界限。

記者：好的，謝謝你接受采訪。

藝訊網(wǎng)記者：周彬芮
攝影：王灝凝