繁華中窺見平淡
唐勇力教授在現(xiàn)代工筆人物畫領(lǐng)域做出的成績(jī)是有目共睹的，八十年代，唐勇力教授深入學(xué)習(xí)、借鑒傳統(tǒng)的工筆人物，推出了一系列傳統(tǒng)型作品，在畫壇嶄露頭角。但他自己對(duì)此并不滿足。九十年代，他自覺而成功地完成了一次自我轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)工筆人物躍入了現(xiàn)代工筆人物的創(chuàng)作領(lǐng)域，并且打破了工筆與意筆的傳統(tǒng)對(duì)立模式，為現(xiàn)代工筆人物畫開辟出一個(gè)自由的創(chuàng)作空間。 《敦煌之夢(mèng)》與《湘西女》等系列作品，突出地反映了他這一時(shí)期的創(chuàng)作面貌及其成就。
在唐勇力教授的畫中可以看出他對(duì)中國(guó)文化深入了解的個(gè)人體悟，也能看出他在傳統(tǒng)繪畫方面的功力，他的作品線條舒展，設(shè)色雅致，格調(diào)不凡，有書卷之氣，沒有片面的追求工筆技法的工細(xì)，在注重工細(xì)的同時(shí)更強(qiáng)調(diào)文化品位和藝術(shù)格調(diào)。 一般來(lái)說(shuō)，工細(xì)易于流于匠氣。而唐勇力教授的工筆畫卻在工細(xì)中見功力，尤其是對(duì)人物面部絲絲入扣的刻畫，對(duì)眼神細(xì)致入微的把握，如同悠揚(yáng)的唐風(fēng)古樂，使人蕩氣回腸。
唐勇力教授在工筆人物畫的創(chuàng)作上提出了一個(gè)全新的理念——“寫意性工筆畫”。多年來(lái)他一直堅(jiān)持研究并實(shí)踐這一課題，“當(dāng)時(shí)產(chǎn)生這樣的想法是因?yàn)榭吹搅酥袊?guó)傳統(tǒng)畫出現(xiàn)了一些不好的現(xiàn)象，越畫越板刻，越畫越僵死，大家都在用一種非常細(xì)膩的方法。” “其實(shí)工筆的基本思想也是寫意的，甚至比水墨畫還要早，兩者只不過(guò)技法不同，這種不同導(dǎo)致了工筆和寫意的對(duì)立?！?nbsp;唐勇力如是說(shuō)。
寫意，即寫一種意境。意境是中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)所達(dá)到的最高、最美、最難以言表的境界。畫論中有“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，“畫在筆墨處，畫之妙在筆墨之外”之說(shuō)。在中國(guó)畫中，講究意到筆不到，善于留白，不僅是一種技巧，更是一種修養(yǎng)。顯與隱、虛與實(shí)的韻律變化，實(shí)際上就是陰與陽(yáng)的互動(dòng)變幻，對(duì)比中掩映成趣。唐勇力教授很擅長(zhǎng)留白，他的作品因?yàn)檫@些留白保持著一種清明和空靈。在他的人物畫創(chuàng)作中，重視實(shí)境、真境，在形象的基礎(chǔ)上去追求空白，以生活表象的真實(shí)加以概括去創(chuàng)造抽象的空白，以收到以實(shí)帶虛，以虛補(bǔ)實(shí)，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。很多人物畫面部經(jīng)過(guò)細(xì)致入微的刻畫，而大面積的服飾、背景都是空白，僅僅勾勒一些線條，在氤氳的恍惚混沌中，創(chuàng)造出一個(gè)此時(shí)無(wú)聲勝有聲的至美之境。這樣虛幻、隱晦的表達(dá)，避免了畫面的堆砌、擁塞，將所畫之物的大小、主次、疏密、虛實(shí)安排得清新明快、主次分明、虛實(shí)得當(dāng)，產(chǎn)生出濃淡相宜，自然和諧之美感。使得實(shí)處愈實(shí)，虛處愈虛，或露其要處而隱其全，或借以點(diǎn)明而藏其跡，這種無(wú)為而化、變幻無(wú)窮的境界，真可謂：“煙云本體，原屬虛無(wú)，頃刻變遷，舒卷無(wú)定”。
唐勇力教授在其《中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作思考》中寫道：“西方現(xiàn)代繪畫對(duì)中國(guó)畫的影響和沖擊是極大的，直接影響著中國(guó)畫如何發(fā)展。作為畫家，不看、不研究西方現(xiàn)代繪畫是不行的。不但要看，耍研究，而且更重要的是學(xué)習(xí)，是‘悟道’”。唐勇力教授本人從西方現(xiàn)代繪畫中所悟之道與其說(shuō)是一些具體的手法和形式，不如說(shuō)是一種觀念，是西方現(xiàn)代繪畫觀念對(duì)中國(guó)畫家創(chuàng)作理念的滲透。他吸收了西方超現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)主義等外來(lái)因素，融合在傳統(tǒng)工筆人物畫技法中，從而形成他極富特點(diǎn)的個(gè)人面貌——古拙高雅，又溫情脈脈。
數(shù)十年來(lái)，唐勇力教授為了在工筆畫中直觀地體現(xiàn)寫意性，不斷嘗試不同的材料、摸索不同的技法，在他的畫作中，肌理已不僅僅是一種塑造形體、表現(xiàn)質(zhì)感的手段，它本身已成為一種特定的審美對(duì)象。他多次赴永樂宮、麥積山、敦煌等地考察，大量研讀中外古今的圖冊(cè)資料，不斷摸索，反復(fù)實(shí)踐，綜合工、意、色彩、肌理等幾個(gè)要素，在工筆畫技法中突破性地創(chuàng)造了“虛染法”，自創(chuàng)了“剝落法”等特殊技法，令人耳目一新，具有獨(dú)立的審美價(jià)值。
唐勇力教授在現(xiàn)代和古典、工筆和意筆中找到一個(gè)契合點(diǎn)，他的繪畫大氣中透著優(yōu)雅，繁華中窺見平淡，當(dāng)?shù)闷稹捌焚|(zhì)”這兩個(gè)字。
采編：章燕紫
