我從事水印版畫(huà)創(chuàng)作已有三十個(gè)年頭。水印版畫(huà)是東方特有的一門(mén)技術(shù)，源于明代的“十竹齋”，鼎盛于近代的“榮寶齋”，從印制中使用墨這一點(diǎn)看來(lái)，時(shí)間可上溯千年。其中水、墨這二種特定的元素和材料是其根本，墨因水的介入而分五色，濃、淡、虛、實(shí)，干、濕、枯、榮在水印版畫(huà)中甚為重要，這一點(diǎn)和中國(guó)的“水墨畫(huà)”并無(wú)二致。究其根本，水印版畫(huà)就是為復(fù)制、印刷水墨畫(huà)而誕生的，本質(zhì)上應(yīng)為同宗同派了。

我在從事水印版畫(huà)創(chuàng)作之前畫(huà)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的水墨畫(huà)，幼時(shí)習(xí)畫(huà)受家父影響，從《芥子園》畫(huà)譜入手，花鳥(niǎo)、山水無(wú)不涉足。那時(shí)節(jié)家貧，買(mǎi)不起宣紙，常將父親工作單位作宣傳之用的白報(bào)紙，先用底紋筆蘸清水刷一遍，趁濕時(shí)作畫(huà)，紙全濕時(shí)畫(huà)大面積渲染、滲化部分，紙將干時(shí)畫(huà)某些結(jié)構(gòu)，紙接近全干時(shí)畫(huà)枯筆等等。雖不入正道，卻也濃破淡、淡破濃地不亦樂(lè)乎。

文革期間我刻木刻、畫(huà)油畫(huà)。待到八十年代畫(huà)壇復(fù)蘇、中國(guó)畫(huà)又紅了起來(lái)，其時(shí)我已供職于蕪湖文聯(lián)擔(dān)任美協(xié)工作。工作之中常陪外地國(guó)畫(huà)家赴皖南寫(xiě)生，畫(huà)家所到之地倍受歡迎，酒足飯飽之余，那些愛(ài)字畫(huà)的賓館老總便捧出文房求賜墨寶，于是個(gè)個(gè)摩拳擦掌，濡墨伸紙，表演兼做秀煞是風(fēng)光。我作為版畫(huà)家只能觀戰(zhàn)，看久了難免技癢，再加同行鼓勵(lì)，上陣揮毫卻也像樣，于是又一次跌落水墨生涯，彈指二十余年矣。

我畫(huà)水墨畫(huà)頗為強(qiáng)調(diào)水的作用，這與我從事水印版畫(huà)創(chuàng)作有關(guān)，在水印版畫(huà)的印制中，控制水份是其靈魂。很多人夸我的版畫(huà)印得精致、層次豐富，其實(shí)全在于使用水分，印版含水多少，印紙含水多少，畫(huà)筆含水多少，必須仔細(xì)把握，以此來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面效果。但水墨畫(huà)的用水卻并不完全如此，因?yàn)檫@樣理智地計(jì)較水分多寡，反而使畫(huà)面僵化、呆板、不出效果。于是，我把畫(huà)水墨畫(huà)當(dāng)作業(yè)余愛(ài)好，猶如養(yǎng)花、釣魚(yú)。每天清晨鋪開(kāi)一張潔白的宣紙，在情緒最佳時(shí)一揮而就，往往有所得，因?yàn)闆](méi)有負(fù)擔(dān)，反而畫(huà)得好了。久而久之便悟出了“中得心源”，悟出了“境生于象外”，“取之象外為妙”的道理。

2005年赴歐洲考察，數(shù)月內(nèi)每天看美術(shù)館、博物館，滿眼滿腦充斥著歐洲的雕塑、油畫(huà)，畫(huà)廊里的現(xiàn)代繪畫(huà)更是流派紛呈。。。。。。

有一天，我走在塞納河畔，突然思念起我的故鄉(xiāng)中國(guó)，覺(jué)得她是那么遙遠(yuǎn)，由思鄉(xiāng)之情而想到繪畫(huà)，腦海里浮現(xiàn)出久違了的中國(guó)畫(huà)，她是那樣地陌生、那樣的特別和新鮮，完全迥異于在歐洲數(shù)月內(nèi)看到的所有繪畫(huà)，是一種具有獨(dú)立風(fēng)格的繪畫(huà)！法國(guó)油畫(huà)家卡特琳在上海舉辦畫(huà)展時(shí)談到 ：“在中國(guó)繪畫(huà)里，一位老翁背著臉， 一頂斗笠、一領(lǐng)蓑衣，背景一片空白，似乎什么都沒(méi)有，卻什么都有了，我們歐洲人做不到?！?nbsp;一番感慨道出了東方藝術(shù)的真諦，我突然悟出了一句話——中國(guó)畫(huà)應(yīng)當(dāng)更像中國(guó)畫(huà)。

二〇〇五年七月
寫(xiě)于梅林一村