記者：申玲老師，您好！請問您看過女性自畫像這個展覽了嗎，能給我們談?wù)勀母惺軉幔?
申玲：看過了，這個展覽很重要?？傮w說來，看完這個展覽之后，對于前輩們更加敬重了。對于蕭淑芳她們那一代畫家的作品以前零零星星地接觸過一些，通過這次脈絡(luò)清晰的展覽對于她們有了更系統(tǒng)的認(rèn)識。看她們的東西會讓人覺得親切，那種對女人的美和情感的自然表述讓人感動。從潘玉良那代人開始，包括王霞的《海島姑娘》那大靴子紅臉膛的形象，鄭爽的《南海女民兵》等新中國時期的作品我都十分喜歡，那些作品給人一種純粹的輕松的感覺。
記者：您對于本次展覽以自畫像為切入點(diǎn)是怎么理解的？
申玲：每個展覽的策展所選擇的切入點(diǎn)都有他的意義和出處，以我個人的理解和體會看來，一個女人所畫的一切都跟自我有關(guān)系，從廣義上來講，都屬于自我畫像的范疇。從這方面看來，自畫像是我們應(yīng)該加以關(guān)注的。
記者：那您在平日的創(chuàng)作中大都以自己為原型嗎？
申玲：在我的創(chuàng)作里所出現(xiàn)的張三李四不能完全說是我自己，但都可能是對自我的一種審視。是在自己的小情小感里生發(fā)出來的對社會對人生的看法和感慨，這諸多的情緒都是由自我這個本源生發(fā)出來的。
記者：本次展覽的作品是您自己挑選的嗎？為什么有這種選擇呢？
申玲：這個是姚玳玫老師她們選擇的，肯定是出于她們的考慮吧。
記者：您的油畫作品可以說是強(qiáng)烈的色調(diào)和筆觸的交織，曾看過一個節(jié)目中陳丹青老師說您是介于表現(xiàn)主義和野獸派之間的，您對這種創(chuàng)作方法也堅持了十幾年，能談?wù)劄槭裁催x擇這種表現(xiàn)方式嗎？
申玲：上大學(xué)時我在美院的四畫室，那時老師介紹的比較多的就是德國表現(xiàn)主義，包括林先生、葛先生、聞先生他們都會向我們介紹藝術(shù)家的感染力。那時候非?？释癔傋右粯尤ギ嫯?，想法也十分浪漫，但我覺得二十幾歲的人需要這種浪漫和激情，哪怕它是不切實(shí)際的。
另一個就是年輕時那種自我意識開始張揚(yáng)，自信逐漸建立的結(jié)果，以前很長一段時間內(nèi)對繪畫的的概念主要就是技術(shù)的訓(xùn)練還意識不到自我，在接觸到這些繪畫后便漸漸開始明白自己想要畫什么，也就是關(guān)注自己表現(xiàn)自己。
記者：您的畫完全就是心情的寫照，有沒有什么偏愛的色彩嗎？
申玲：是的，以前我的畫就是五顏六色的，后來就比較偏愛灰色。前兩年我去日本，在四周高高的黑白灰建筑空間里日本女人紅紅的嘴唇令人感到十分驚艷。在那樣素色的的氛圍中，女人的一抹紅唇特別跳躍，讓我很有表達(dá)的愿望，所以我最近的一些畫里都會出現(xiàn)一些朱紅大紅的顏色。
記者：在最近的一些展覽中看到您展出了許多素描作品，簡潔寧靜又意味深長，讓觀眾們都大吃一驚，在夸張的油畫和沉靜的素描之間發(fā)生如此急劇的轉(zhuǎn)變有什么原因嗎？這兩者所表達(dá)出的情感有什么不同之處嗎？
申玲：從表面看來這種轉(zhuǎn)變好像很急劇，但其實(shí)這些小稿是我一直以來都在做的，只不過以前覺得太隨意好像不可以當(dāng)作創(chuàng)作，最近在朋友的提醒和敦促下才將其展出。熟悉我的朋友都知道雖然我表面上看起來風(fēng)風(fēng)火火，很馬大哈的樣子，但骨子里面還是有一些小女人的潛質(zhì)（笑），它們既是矛盾體，又是融合體，今天我回過頭看自己的作品會覺得那種所謂小女人的氣質(zhì)在慢慢呈上升趨勢。我曾經(jīng)很崇尚那種男孩子氣導(dǎo)致一些本真的東西都被壓抑了，其實(shí)人有時候自己都不了解自己，我很感謝自己畫的這些素描，它們可以幫助我審視自身，使我安靜下來，去體味自己的心靈。在這個潮流涌動信息爆炸的年代，人們很容易變得盲從，去追趕并不適合自己的潮流，這些素描給我提供了一席靜謐之地，因?yàn)槲耶嬤@些素描的過程就像繡花的過程，緩慢的一筆一筆，讓我可以暫時避開那些潮流去思考自己真正想要追求的東西。這些小稿像寫日記一樣已經(jīng)成為我的一種習(xí)慣，最初可能只是出于練筆的需要，但慢慢便成為我記錄心情發(fā)泄情感的一種方式，它們也是我本真的一種表現(xiàn)。陳丹青老師在看了我的這些素描后做的一個評價我還挺認(rèn)可，他的大概意思是我的油畫就像是一個大的垃圾桶，將那種激烈的情緒一股腦地扔向畫布；而素描則是往回收的，是滋養(yǎng)自己的。
記者：現(xiàn)今的一些女藝術(shù)家在創(chuàng)作或接受采訪時會刻意回避掉自己的性別身份，但在您的作品中女性經(jīng)驗(yàn)是十分強(qiáng)烈的，包括油畫中對女性情感的宣泄和素描小稿中對宋詞以及張愛玲等人語句的引用都十分具有女性特質(zhì)。您覺得身為女性的生活經(jīng)驗(yàn)對自己有什么特殊意義嗎？
申玲：大多數(shù)女人可能都十分懼怕時光的流逝年齡的衰老，但上帝是公平的，在你年齡漸漲的同時也會讓你越來越深刻的感覺到做女人的那種美。在生活中可能有一段時間你會忽視甚至抹殺自己的性別特征，總覺得不要老提男女，我是一個畫家跟性別有什么關(guān)系呢？慢慢地我就在想為什么非要把這個問題拿出來說呢，生為女人已經(jīng)是一個客觀事實(shí)，真的是有別于男性的，但我們不要老是悲觀地把這種差異看作一種卑微，女性有自己獨(dú)特的感知能力，對待生命和情感的一些微妙體會男性是感覺不到的，從這一點(diǎn)來說女性是很幸福的。在我成長的過程中，我慢慢體會到那種詩情畫意，女人天生愛幻想愛做夢，這是上帝賦予女人的一種精神上的美，當(dāng)你將這種美賦予心靈時，就像雨露滋潤大地，你的心靈也會慢慢地豐富起來。我很喜歡宋詞，在寧靜的深夜或沐浴在午后的陽光中隨便翻看一兩句就會被深深地打動，比如那句“一種相思，兩處閑愁，才下眉頭，卻上心頭”，如此簡單的幾句話便勾勒出那種復(fù)雜的情愁，有時候文字不能表達(dá)的東西我希望能夠借由繪畫意會出來。
記者：您覺得妻子和母親的角色對您的創(chuàng)作有什么樣的影響？您是怎樣平衡事業(yè)跟家庭之間的關(guān)系的？
申玲：人生苦短，每個人只能體會一種人生，個人的經(jīng)驗(yàn)真的是十分有限，所以我們也要籍由別人的人生來獲得一些體驗(yàn)。結(jié)婚生子對我而言就意味著從一個可以不管不顧的角色轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€承擔(dān)了許多責(zé)任的角色，你的一些感受和體驗(yàn)就不再是一個絕對個人的東西。作為藝術(shù)家需要一些絕對個人的東西，需要一些獨(dú)立，如何處理好這份獨(dú)立和家庭之間的關(guān)系就顯得尤為重要。作為一個藝術(shù)家的時候你可以一意孤行，但作為一個人尤其是一個婚姻中的人，一些尊重、包容甚至是妥協(xié)都是有必要去學(xué)習(xí)的。
記者：您希望您的孩子也成為一個藝術(shù)家嗎？
申玲：是的，當(dāng)然不一定說是成為藝術(shù)家，但是我希望他能掌握藝術(shù)這門語言，因?yàn)樗囆g(shù)真的是表達(dá)自己情感的一種很有力很獨(dú)特的方式，有了這種方式他的生活會美好許多。
記者：對于女性藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境您有什么樣的期待呢？
申玲：好像我很少做什么期待，如果說有的話，那就是期待一個閑靜的世界。讓愛做夢的女人們活得自在，詩情畫意吧。
記者：好的，謝謝您！
藝訊網(wǎng)記者：劉樂
