版畫，一個(gè)具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)門類。它以各種板材為創(chuàng)作介質(zhì)，用生動(dòng)的線條和色塊表現(xiàn)生活，表現(xiàn)美。近日，幾位活躍在中國(guó)版畫創(chuàng)作和教學(xué)領(lǐng)域、并享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的版畫家匯聚深圳，就版畫面臨的挑戰(zhàn)和未來發(fā)展闡述了各自的觀點(diǎn)。
康寧：版畫將更加多元化
四川美術(shù)學(xué)院教授康寧是重慶版畫的代表人物之一。重慶版畫經(jīng)過了抗戰(zhàn)時(shí)期、建國(guó)以后的繁榮發(fā)展已經(jīng)形成一定面貌。上世紀(jì)80年代一批新生的版畫力量成長(zhǎng)起來，組成了重慶版畫的第三代群體，康寧就是其中的佼佼者。其作品不但多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，還被中國(guó)美術(shù)館及大英博物館收藏。
康寧介紹說，版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個(gè)發(fā)展階段。早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復(fù)制版畫。后來版畫在藝術(shù)上贏得了獨(dú)立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。目前，康寧正致力于在原生自然狀態(tài)的木板上進(jìn)行創(chuàng)作，他將樹皮、朽斑巧妙加以利用，充分發(fā)揮了木板材質(zhì)的天然效果，康寧將這種創(chuàng)作稱為“原木木刻”?！敖?jīng)這種原木木刻的版印制出來的作品，保留了樹洞、樹結(jié)、裂縫等木頭原有的痕跡，而這些痕跡都可以成為我藝術(shù)語言的一部分?！?/P>
在最近一段時(shí)期的創(chuàng)作中，康寧放棄了將版畫印制出來，“我總認(rèn)為原生態(tài)的版更好看，盡管我保留了材料本身的質(zhì)地甚至刀痕，但是一旦印制出來，效果總是會(huì)有所損失，所以我索性不印出來，就讓人們欣賞版畫最原始的美?！睂?duì)于此舉是否會(huì)引起人們“這不是版畫”的質(zhì)疑，康寧表示，這種做法確實(shí)打破了版畫的傳統(tǒng)概念，“但是版畫應(yīng)該是讓人們認(rèn)識(shí)什么是藝術(shù)的一種方式，至于這種方式通過什么形態(tài)表現(xiàn)出來并不重要，而且版畫未來的發(fā)展也一定是越來越多元化?！?/P>
張敏杰：版畫家應(yīng)積極進(jìn)入市場(chǎng)
中國(guó)美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)院繪畫系主任張敏杰是中國(guó)版畫在國(guó)際舞臺(tái)上劃時(shí)代的人物。他的木版畫《平原上的舞蹈之二》，1994年獲得日本第五屆大阪國(guó)際藝術(shù)版畫三年展的金獎(jiǎng)，這是全球頂尖版畫家七千多幅作品中的最高榮譽(yù)，一舉震驚了世界版畫界。
張敏杰介紹說，目前韓國(guó)版畫已經(jīng)大規(guī)模進(jìn)入歐洲市場(chǎng)，并在那里產(chǎn)生了重要影響?！坝袃蓚€(gè)原因，一是韓國(guó)版畫家已經(jīng)具備了很高的技術(shù)水準(zhǔn)，另一個(gè)原因是他們的版畫比較便宜，普通的作品只要300美元一幅，而歐洲本地的版畫家的作品一般都要600美元。”張敏杰認(rèn)為，韓國(guó)版畫家相對(duì)便宜的價(jià)格不但不會(huì)對(duì)本國(guó)藝術(shù)家造成傷害，反而更有利于他們的發(fā)展。“隨著韓國(guó)版畫的大舉進(jìn)入，歐洲人對(duì)韓國(guó)版畫開始有了越來越深入的了解，這種了解會(huì)促使他們更加愿意以更高的價(jià)格收藏其中的優(yōu)秀作品，而藝術(shù)家也因此得到了豐富的回報(bào)后，會(huì)更加專注于藝術(shù)創(chuàng)作，從而形成良性循環(huán)?！睆埫艚苷J(rèn)為，現(xiàn)在很多中國(guó)版畫家還缺乏以較低的姿態(tài)進(jìn)入市場(chǎng)的勇氣，“不進(jìn)入市場(chǎng)，老百姓不了解你，何談收藏。何況版畫的一大特點(diǎn)就是復(fù)數(shù)性，一般一幅作品可以印制幾十張到上百張，所以其總價(jià)值并不低?！?/P>
張敏杰認(rèn)為，目前中國(guó)的木版畫已經(jīng)獲得了國(guó)際藝術(shù)界的普遍認(rèn)可，其獨(dú)有的藝術(shù)特色更讓西方版畫界望塵莫及，因此中國(guó)版畫家應(yīng)該利用自己獨(dú)特的創(chuàng)作語言，堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，并積極進(jìn)入市場(chǎng)。
陳琦：高科技復(fù)制無法取代版畫價(jià)值
陳琦一直生活在南京，現(xiàn)在是南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院的院長(zhǎng)。他對(duì)于中國(guó)版畫的貢獻(xiàn)在于他運(yùn)用現(xiàn)代觀念把中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)化了，在技法上他做到了無與倫比。陳琦版畫制作的精良，成為其作品征服讀者的最重要因素，也是令同行欽佩的關(guān)鍵所在。他對(duì)細(xì)線的精確把握，對(duì)黑白灰墨色的提純，以及對(duì)水分的嚴(yán)謹(jǐn)控制，對(duì)韻味表達(dá)的恰到好處，對(duì)木紋、肌理逼真效果的的強(qiáng)調(diào)等，都達(dá)到了令人叫絕的程度。
陳琦介紹說，版畫最早的功能是用來復(fù)制繪畫，但是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，高仿真復(fù)制技術(shù)的出現(xiàn)，版畫的復(fù)制功能受到了巨大沖擊，“這種沖擊是正常的，但是現(xiàn)代版畫存在的價(jià)值在于它的原創(chuàng)性和藝術(shù)性，圖像復(fù)制功能早就開始弱化了。”陳琦認(rèn)為，正是因?yàn)檫@種原創(chuàng)性和藝術(shù)性，必需通過藝術(shù)家大量的主觀活動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)，因此再高科技的機(jī)械復(fù)制都無法替代藝術(shù)家的智慧。
應(yīng)天齊：不應(yīng)該就版畫論版畫
深圳大學(xué)教授應(yīng)天齊以37幅水印版畫《西遞村系列》與安徽黃山腳下的西遞村一并聞名于世，被聯(lián)合國(guó)科教文組織批準(zhǔn)成為世界文化遺產(chǎn)的西遞村建立了“應(yīng)天齊西遞村藝術(shù)館”。在今年5月中國(guó)嘉德廣州夏季拍賣會(huì)上，應(yīng)天齊的水印版畫《西遞?宏村》受到藏家們的青睞，其作品《西遞》最終以19。2萬元的高價(jià)成交，創(chuàng)出內(nèi)地木版畫成交新高。
應(yīng)天齊認(rèn)為，目前中國(guó)的版畫界存在三個(gè)問題：一是觀念問題，無論在繪畫界還是理論界都很少關(guān)注版畫，致使版畫的理論研究嚴(yán)重缺乏，使得版畫在當(dāng)代文化中沒有發(fā)言權(quán)。二是版畫界故步自封，與傳統(tǒng)藝術(shù)將生活變成藝術(shù)不同，現(xiàn)代藝術(shù)講究將藝術(shù)融入生活，公共性是其一大特點(diǎn)。但是國(guó)內(nèi)版畫界卻仍然將版畫界定在一個(gè)較小的范圍內(nèi)，比如學(xué)院內(nèi)，使得版畫更加成為殿堂內(nèi)的藝術(shù)，更加不具備公共性。三是普通百姓對(duì)版畫認(rèn)識(shí)的不足。
應(yīng)天齊認(rèn)為，現(xiàn)代版畫發(fā)展至今應(yīng)該成為一種表達(dá)藝術(shù)家觀念的工具?！霸趪?guó)際現(xiàn)代藝術(shù)中極有影響的方力均、徐冰等人現(xiàn)在的作品就有一部分是以版畫作為載體，有些雖然不是版畫，但是他們版畫家的藝術(shù)經(jīng)歷卻讓他們的作品與版畫有著密切的聯(lián)系。還有國(guó)外著名的現(xiàn)代藝術(shù)家勞森?博格與安迪?沃霍爾也是同樣，這就說明版畫可以成為藝術(shù)家表達(dá)觀念的語言。”應(yīng)天齊認(rèn)為，這才是版畫存在的價(jià)值，而不應(yīng)該就版畫論版畫。
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
