記者：請(qǐng)談一下此次展覽的主題“物非物”
潘琳：這次展覽的主題 “物非物”一方面物有我們現(xiàn)實(shí)生活中的具體的物的意思，就像我采用了反光鏡這樣物的媒介，但同時(shí)它又不完全是作為它本身的用途而是作為我畫(huà)面的載體產(chǎn)生了另一種新的視覺(jué)效果。另一方面物的大范疇是與人相對(duì)的客觀世界，這正是我畫(huà)面中很多碎片的來(lái)源。

記者：為什么和苑瑗一起做這個(gè)雙人展呢。
潘琳：這次是由喻老師策劃的，可能是她認(rèn)為我們的作品上有些共同的東西，同時(shí)又有各自的表達(dá)方式吧。

記者：談?wù)勛鳛榇舜握褂[藝術(shù)家的感受。
潘琳：這是我的第一個(gè)展覽，我覺(jué)得自己很幸運(yùn)，很大的感受就是從整個(gè)過(guò)程中我學(xué)到了很多東西。

記者：介紹一下自己參展的作品。
潘琳：我這次展覽的作品名為《他們的都比我好》，我的這組作品我要表達(dá)一種不安的感覺(jué)，我畫(huà)的大多都是日常生活中瑣碎的片斷。我們通過(guò)照鏡子來(lái)完成自我認(rèn)識(shí)，在社會(huì)生活中，我們通過(guò)與別人的交往，別人對(duì)自己的態(tài)度，更好的認(rèn)識(shí)自己，別人是我們的鏡子。同樣我們也是別人的鏡子。在我的畫(huà)面中別人不僅指的是人更多的是一些生活在我身邊的物、情節(jié)、片斷，他們是我的鏡子。他們是畫(huà)面的主體，背景有著不確定性。我的畫(huà)面會(huì)隨著環(huán)境、觀看者的狀態(tài)等的變化有著不確定性。主體始終在那里，也許每個(gè)人會(huì)有著不同的感覺(jué)，同時(shí)也成為不同變化的背景。

汽車(chē)的反光鏡一方面在開(kāi)車(chē)的過(guò)程中作為一種工具可以幫助我們看到一些不方便看或看不到的東西；另一方面，汽車(chē)的反光鏡又是一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的鏡子。鏡子里的內(nèi)容會(huì)隨著環(huán)境不停的變幻，充滿(mǎn)著不確定性，這種公共化的符號(hào)與我觀察到的生活中很平常的片斷的結(jié)合正是想表達(dá)一種強(qiáng)烈的不安全感，在這個(gè)社會(huì)里個(gè)人的種種焦慮，不安全，懷疑等等…一進(jìn)展廳人們會(huì)循著一條一時(shí)間搭建的線索，看到一個(gè)個(gè)對(duì)稱(chēng)在鐵桿上的反光鏡，同時(shí)觀眾也會(huì)成為我畫(huà)面的一部分。

記者：深入談一下作品的創(chuàng)作。
潘琳：我這組作品中一共有100個(gè)，其中在畫(huà)每個(gè)的時(shí)候都給自己很深的印象，可能在這個(gè)過(guò)程中我會(huì)覺(jué)得隨著畫(huà)的越深入，我對(duì)反光鏡的這種材料的本身特質(zhì)會(huì)更熟悉一點(diǎn)，后面很多都是會(huì)借助它的這種表面光滑畫(huà)起來(lái)有些半透明的感覺(jué)創(chuàng)作。

記者：談?wù)劗?dāng)下社會(huì)中人們的生活狀態(tài)。
潘琳：我覺(jué)得我的這組作品就是想表達(dá)一種我個(gè)人的一種不安全感，也許有觀眾看到我的作品也會(huì)有同樣的感覺(jué)，我其實(shí)有些不太知道怎么去回答這個(gè)問(wèn)題，我只能簡(jiǎn)單的說(shuō)一說(shuō)我和我周?chē)J(rèn)識(shí)的人們，我覺(jué)得大家在這種對(duì)未來(lái)對(duì)很多未知的東西上都有著不確定性，可能是這個(gè)時(shí)代發(fā)展的速度已經(jīng)完全超越了我們想象的界限，但作為我個(gè)人，我覺(jué)得要明確的是自己在做什么。

記者：錦華