記者：您從小到夢想就是做一個藝術家嗎？小時候的夢想是什么？
齊鵬：小時候夢想很多，其中最明確的一個是當天文學家，從沒想過畫畫的事情。

記者：談談怎么走上藝術之路的？ 
齊鵬：我15歲才開始學畫畫，也是一種很偶然的狀態(tài)。當時周圍有幾個小朋友都在學畫畫，我是無意中加入了他們的小圈子，玩兒的很高興，不知不覺中對繪畫產生了興趣。也可能與當時啟蒙老師的鼓勵有關系。我的啟蒙老師是一位比較嚴厲的先生。在學習過程中，能時不時地得到他的表揚，這樣的事情對我產生了很大的動力，覺得自己的努力有人認可，就感覺很有信心。后來，考大學時就選擇了美術專業(yè)，就這么走上了這條路。

記者：對當前美術教育，或是目前的藝術狀態(tài)的看法。
齊鵬：就我自己在美院的學習經歷而言，我覺得如果能把女性主義對性別意識的啟蒙作用發(fā)揮到當前的美術教育之中，對于處于學習階段的年輕人而言，也是人格完善的一個方面。因為性別模式化是我們社會一個比較普遍的現象。不論男性還是女性，都在不同程度上受到桎梏。也就是說，我們需要突破那種二元的性別對立模式——男性陽剛、粗獷、充滿創(chuàng)造力，女性陰柔、細膩、缺乏創(chuàng)造力。一個男人，如果不夠充分地顯示其男子氣概，就會遭到質疑。而一個女人如果不夠內斂，會直接遭遇各方面的壓力。英國女性主義作家沃爾夫曾經說過，人的性別屬性應該是兼容的，即有著不同側重點的雙性同體的屬性。我想，也就是剛柔并濟的意思吧。在當前的美術教育中，除了各種專業(yè)技能的培養(yǎng)和訓練，也能夠關注到受教育對象個體的性別意識的完善，也是教育體系更加人性化的一個方面吧。

記者：對自己影響最深的藝術家有誰？對自己影響最深的女性藝術家有誰？ 
齊鵬：我比較欣賞的藝術家有八大山人、齊白石、倫勃朗、畢加索、馬蒂斯等等，主要是有感于他們對藝術語言的凝練處理、勤奮，以及一種強烈的人文關懷。

在當代畫家中，杜馬斯的圖像觀念對我很大啟發(fā)。圖像是杜馬斯的主要創(chuàng)作資源。這里的圖像包括她自己對日常生活的拍攝照片，搜集來的各種印刷品上的圖片，一些戲劇表演的劇照，以及古代大師們的作品圖片。我見過杜馬斯的一件作品，是參照一張劇照畫出來的，不論是構圖還是人物造型，幾乎一模一樣,可以說是對這張劇照的臨摹。杜馬斯在其作品中揭示出人的存在狀態(tài)，讓觀眾能夠受到感染。她做得很到位，作品很有說服力。杜馬斯的工作臺上貼滿了各種圖像資料。這種自由使用圖像的觀念,顯示出圖像時代的畫家一種更加自由的和全新的創(chuàng)作理念。杜馬斯在西方近20年的藝術史中是一個“新人”，這個“新”不是指她的年齡。她其實是上個世紀50年代出生的人。這個“新”是指她進入西方主流藝術的視線也只是2000年以后的事情。像杜馬斯這樣偏重繪畫語言探索的藝術家并不孤立，我在英國皇家藝術學院以及泰德美術館出版的年鑒和收藏圖錄中看到一批有著同樣追求的藝術家。我們知道，西方當代藝術創(chuàng)作偏重于裝置、影像等媒介，架上繪畫趨于衰微。我們所說的多元，實際上只是相對于之前的二元結構。多元并不意味著均分，其中依舊存在著主次之關系。我想，作為一個藝術家，對于藝術創(chuàng)作媒介的選擇，更多地是從自身興趣出發(fā)，是為了便于思想的表達。超然于所處時代的潮流，不回避也不盲從，應該是藝術創(chuàng)作中一種難能可貴的品質。

記者：談談您最近的作品。 
齊鵬：近期作品比較抽象、大色塊的，還有一種硬邊效果。抽象的東西似乎更能讓內心充滿一種自由馳騁、放松的愉悅感。

記者：身為女性在藝術創(chuàng)作歷程上有遇到困境嗎？過度強調藝術家性別是否會讓人忽略作品中的其他特質？ 
齊鵬：每一個藝術家在創(chuàng)作過程中都會遇到困境。女性的困境應該不僅僅是在創(chuàng)作過程，還有來自其他方面的因素，比如文化習俗的心理暗示，女人缺乏創(chuàng)造力；行業(yè)內的默認值，女人成不了大師，因為事實是從來沒有一個可以和黃賓虹、齊白石并駕齊驅的女藝術家；教育資源的獲取，正如女性主義學者曾經提出的問題——如果畢加索是女孩，其父會花費那么大心血培養(yǎng)他么？等等，諸如此類的潛在因素，應該導致女性藝術家陷入困境的重要原因。

任何事情都不能過度。過度強調藝術家性別當然是一種不合時宜的做法。即便是女性主義藝術實踐和理論研究，也是把性別與種族、階級、年齡等因素聯系在一起考慮。

記者：對從女性視角去表現藝術的個人看法。 
齊鵬：女性視角至少應該有兩種。一種是生理上的女人的視角，另一種是具有女性主義性別意識的視角。后者在藝術創(chuàng)作中會自覺或不自覺地呈現屬于她們自己的性取向，以及作為主體在藝術中的主動態(tài)度。

記者：普通中國女性應該如何提高自己的藝術修養(yǎng)。 
齊鵬：多看畫展，多參加藝術活動，多了解相關的藝術知識，應該是比較直接的途徑吧。

記者：作為藝術家，您認為男女有別嗎？ 
齊鵬：從性別研究的角度看，男女的確有別。例如對女人體的描繪，不論是高雅藝術，還是低俗藝術，從古至今，男藝術家已經形成了一套十分成熟的語言，符合男性性趨向的價值標準，而女性沒有。 女性使用何種語言來描繪人體，以符合她們自己性取向的價值標準，目前，還處在探索之中。

齊鵬
1974年生于安徽省合肥市。
1997年畢業(yè)于中國戲曲學院舞臺美術系，獲文學學士學位。畢業(yè)創(chuàng)作《陜南風景》（油畫）被學校收藏。同年至1998年工作于《美術觀察》雜志社，從事美術編輯工作。1998年至2000年從事策展和藝術管理工作。2003年畢業(yè)于中央美術學院美術史系，獲文學碩士學位。2007年畢業(yè)于中央美術學院美術史系，獲文學博士學位。同年到中央美術學院美術館學術部工作至今。

參加展覽
2008年6月，“三人作品聯展”北京798 K空間畫廊
2008年9月，“新銳油畫作品聯展”北京錦都藝術中心
2009年3月，“齊鵬油畫作品展”上海圣菱畫廊
2009年6月，“來自東方的冥想”——中國當代藝術家聯展 德國弗洛伊登市文化中心
2009年9月，“花漾——齊鵬個人油畫作品展”北京孔畫廊，招商銀行私人銀行藝術展暨“家風即國風”鉑金晚宴 深圳萬科萬樾堂會所
2009年10月，“經驗/驚艷——捷豹中國當代藝術展”北京中汽南方捷豹旗艦4S店
2009年12月，“色空——齊鵬油畫作品展覽”上海美術館