記者：談?wù)勛鳛閰⒄顾囆g(shù)家的感受。
楓翎：我是在20世紀(jì)末接觸當(dāng)代藝術(shù)的，準(zhǔn)確的說(shuō)是99年-2002年間開(kāi)始參加一些當(dāng)代藝術(shù)展和當(dāng)代藝術(shù)早期的行為表演、行為藝術(shù)，包括圖片、video，我在2003年-2008年也有不間斷的參加一些展覽，這次參加動(dòng)漫美學(xué)雙年展是第一次，特別開(kāi)心，是受陸蓉之老師的邀請(qǐng)，我參加了兩個(gè)館的展覽，一個(gè)是在上海當(dāng)代藝術(shù)館，一個(gè)是在今日美術(shù)館。我把很多對(duì)于藝術(shù)和時(shí)尚的關(guān)系的理解和設(shè)計(jì)的理念放到了這個(gè)叫《TERESA的未來(lái)》作品里，在上海的那件作品是做了一個(gè)鏡面不銹鋼的箱子，利用鏡面折射的原理，讓展覽現(xiàn)場(chǎng)空間、觀眾和這個(gè)作品互動(dòng)，為T(mén)erisa Baby 營(yíng)造出了一個(gè)魔幻的想象空間。在今日美術(shù)觀的作品，我把一個(gè)老的條案改造了，變成一個(gè)非?，F(xiàn)代時(shí)尚的東西，我把它重新噴成白色漆，在長(zhǎng)方形條案上設(shè)計(jì)了一個(gè)不等邊三角形然后上面做了三角形的鏡面，還做了了很多金屬的飾物，有許多生活中收集到的日常用品和飾物經(jīng)過(guò)藝術(shù)的再加工放到了這個(gè)作品里來(lái)，等于是跟這個(gè)動(dòng)漫的形象連接在一起，有過(guò)去和未來(lái)東西連接在一起，我制定了很多兒時(shí)的片段夢(mèng)想，我覺(jué)得其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是不想循規(guī)蹈矩的生活，我覺(jué)得很像這個(gè)時(shí)代，更炫一些，就是要打破很多傳統(tǒng)的東西，找出一個(gè)新的活法來(lái)，然后就是不要那么沉重，我覺(jué)得這代人80后、90后，因?yàn)樗麄兩畹倪@個(gè)時(shí)代，因?yàn)槲乙餐瑯由钤谶@個(gè)環(huán)境里，其實(shí)動(dòng)漫展藝術(shù)家沒(méi)有年齡的限制，為什么？因?yàn)槊總€(gè)人都有一個(gè)童心，你這個(gè)童心當(dāng)某一個(gè)事件，某一個(gè)點(diǎn)勾起你記憶的時(shí)候，你就回到了那個(gè)時(shí)候，不管你是60歲、80歲，還是100歲，你那種童心未泯的東西永遠(yuǎn)都在，我的作品就是表現(xiàn)我的童心未泯的東西。
記者：談?wù)剠⒄棺髌返膭?chuàng)作過(guò)程。
楓翎：其實(shí)那個(gè)形象是我特別喜愛(ài)臺(tái)灣已故的歌手鄧麗君，她的英文名字叫TERESA，等于是用她的英文名字來(lái)取的作品名，其實(shí)我最初是想做一個(gè)她的卡通形象，因?yàn)樗谄甙耸甏矣鲬魰?，而且是她的音?lè)伴著我們長(zhǎng)大的，因?yàn)樗瞧甙耸甏囊粋€(gè)重要的文化符號(hào)，整整影響了一代人。我想把她這個(gè)形象放到這個(gè)新的時(shí)代里，因?yàn)樗龥](méi)有活到21世紀(jì)，她20世紀(jì)90年代就去世了，變成卡通形象，想讓她特別快樂(lè)繼續(xù)活在這個(gè)世界上，然后就根據(jù)她的英文名字Terisa 起了這個(gè)Baby的名字，這個(gè)形象事實(shí)上是根據(jù)她的形象的元素延伸提取出來(lái)的。是想做這樣一個(gè)系列的東西，我會(huì)做下去，可能會(huì)做很多件，通過(guò)對(duì)一些老的家具的改造，和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)全新的屬于Terisa的空間。讓這個(gè)動(dòng)漫形象能夠放在里面合理，連接在一起，把很多生活中的搜集來(lái)的物件，進(jìn)行再創(chuàng)造變成這個(gè)作品的一部分。
記者：您是怎么參與進(jìn)動(dòng)漫美學(xué)雙年展的。
楓翎：我先是跟陸老師談到這個(gè)作品的基本想法，把方案給她看，她覺(jué)得不錯(cuò)就邀請(qǐng)我參加，她說(shuō)這個(gè)展覽是很多元化的，她覺(jué)得我有自己的設(shè)計(jì)品牌，可以把我的一些時(shí)尚設(shè)計(jì)的元素加到作品里來(lái)就很有意思，覺(jué)得我對(duì)美的理解跟別人不一樣，所以說(shuō)我在六年經(jīng)營(yíng)自己的這個(gè)時(shí)尚品牌的同時(shí)，會(huì)有很多的idea，很多的想法可以放到這個(gè)作品里，很符合動(dòng)漫的的美學(xué)理念。我說(shuō)想做一個(gè)鄧麗君的卡通形象，她說(shuō)那很好，鼓勵(lì)我，那你就做，做好了就可以加入我們這個(gè)展覽，這個(gè)展覽是開(kāi)放的，吸收不同的新鮮血液進(jìn)來(lái)。
記者：您對(duì)其他跟參展藝術(shù)家的作品有什么評(píng)價(jià)？
楓翎：我覺(jué)得給我最深刻的感受就是特別的鮮活和豐富多樣，我覺(jué)得體現(xiàn)了這一代人思想的豐富多彩，因?yàn)樗麄兘邮艿慕逃铜h(huán)境完全不是六、七十年代人那種沉重，他們是要那種快樂(lè)、輕松、愉悅、時(shí)尚，然后真的是這樣，其實(shí)快樂(lè)的本質(zhì)就是簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單就是快樂(lè)，所以我在這個(gè)展覽上非常榮幸跟這些年輕的藝術(shù)家在一起，我也變得更年輕、更鮮活起來(lái)，鮮活是這個(gè)展覽給我最大的印象，生動(dòng)、鮮活、快樂(lè)、不沉重、不累。
楓翎藝術(shù)履歷
2009年12月27日，北京今日美術(shù)館。作品《Terisa的未來(lái)No.2》參加“生化-虛實(shí)之間-2009動(dòng)漫美學(xué)雙年展”、12日，上海當(dāng)代美術(shù)館。作品《Terisa的未來(lái)No.1》參加“寓意非現(xiàn)實(shí)-2009動(dòng)漫美學(xué)雙年展”
2008年2月-10月服裝裝置作品《Sex&Power》應(yīng)邀參加“BEIJING 2008” 瑞士洛桑奧林匹克博物館
2007年3月裝置作品“Dreams”參加“Oro d’Autore, Tribute to Piero” 意大利當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展, Arezzo, City Gallery of Contemporary Art。
2006年9月行為作品《革命性的呼吸》上海正大集團(tuán)別墅區(qū)，參加“山水”展（黃巖策劃），作為亞洲新銳設(shè)計(jì)師，授法國(guó)著名記錄片導(dǎo)演安東尼之邀參加由法國(guó)和加拿大和拍的大型記錄片《終極美麗》的拍攝和采訪
2005年9月在798大山子藝術(shù)雙年展期間，開(kāi)放工作室，同時(shí)展出楓翎2003-2005年新觀念圖片《革命與時(shí)尚》
2003年4月行為《2004圣母》參加朱其策劃的《暴力、死亡、時(shí)尚空間》在哈爾濱“二戰(zhàn)731細(xì)菌基地遺址”的展覽
2003年8月應(yīng)邀參加中國(guó)“2003南陽(yáng)詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)”完成行為作品《2003年到處都是口》（為Sars期間所創(chuàng)作），決定在大山子798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)立“楓翎藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室”
2002年9月10日在北部城市摩德納和意大利攝影師Corrado完成行為品《箴言2002》
2001年12月裝置作品《紅寶書(shū)》參加馮博一、李鐵軍策劃的《知識(shí)就是力量》當(dāng)代藝術(shù)展-北京西單圖書(shū)大廈、11月完成觀念攝影作品《向父親致敬》并發(fā)表在英國(guó)女性主義藝術(shù)雜志International Feminist Art Journal上。10月赴意大利曼托瓦青年博物館，參加中意藝術(shù)家《對(duì)話》展、5月完成與藝術(shù)家韓兵及搖滾樂(lè)隊(duì)-“美好藥店”合作完成行為作品《療》、3月完成觀念圖片《扮演圣母的楓翎》
1999年油畫(huà)作品《伴侶》集入《二十世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資料.卷》
1997年畢業(yè)于中央美院油畫(huà)系第九界研究生助教班
記者：錦華
