記者：江老師，首先非常感謝您能在百忙之中接受我們的采訪。您覺得這屆《為坐而設(shè)計》大賽與以往有什么不同之處嗎？出現(xiàn)了哪些讓您印象深刻的作品呢？
江老師：本屆“為坐而設(shè)計”大賽的主題是針對人在戶外公共場所中，為坐的行為設(shè)計坐具，以往幾屆“為坐而設(shè)計”大賽沒有做此類設(shè)定，因此這一屆的參賽作品都是圍繞戶外或公共環(huán)境中，人對于坐的需求所展開的設(shè)計探討。
有很多作品都留下比較深的印象，如：“模術(shù)”、“鏡像與復(fù)制”、“Coffee chair”、“stem”、“名畫”、“picnic”、“換“坐”、“掛起來的椅子”、“邊際-南樓古巷公共座椅”等。
記者：我知道您也是這次大賽的評委之一，作為大賽的評委，您是從哪些方面來判斷一件作品的好壞的？
江老師：我們來評選優(yōu)秀的作品有這樣三個標準：
一：作品表現(xiàn)主題要明確，是否在公共環(huán)境和戶外的問題上解決坐的問題，或為坐的方式提供了某種可能性，設(shè)計觀念上是否有創(chuàng)意；
二：作品表現(xiàn)的完整性，在材料和制作工藝上、作品的結(jié)構(gòu)上是否達到在戶外給人們提供可靠的安全的使用需求；
三：藝術(shù)形式上的追求，畢竟這個賽事提交的作品是要給人們呈現(xiàn)出可視、可觸摸的立體造型設(shè)計，一定意義上要求在藝術(shù)形態(tài)對觀者有意識形態(tài)上的感染力。
記者：您是怎樣來看待“設(shè)計”這個詞的呢？
江老師：一直以來“設(shè)計”與“藝術(shù)”、“工藝美術(shù)”的界定都很模糊，但有一點是明確的：“設(shè)計”相對于“藝術(shù)”，它不僅要具備審美價值，更應(yīng)該具備一定的實用價值，相對于“工藝美術(shù)”來說，它是一個代表現(xiàn)代意義的職業(yè)化的詞匯，其所涉及的范圍越來越廣，創(chuàng)意的、產(chǎn)業(yè)的、商業(yè)的、無所不包含設(shè)計的影子。設(shè)計不僅應(yīng)該為了自己，更要考慮到為了他人或稱“受眾”的需求，為人與物之間達成良好的溝通關(guān)系牽線搭橋，為人們創(chuàng)造美好生活。
記者：有不少人說：“學(xué)設(shè)計，還得去國外學(xué)。”您對這種觀點是怎么看待的？
江老師：國外先進國家的設(shè)計教育起步比我們早60、70年，與設(shè)計相關(guān)的市場發(fā)展比我們要完善得多，這些國家在設(shè)計上有很多值得我們借鑒的東西，應(yīng)該走出去看看，學(xué)習(xí)他們先進的設(shè)計思想和方法。
但我不認為中國就沒有好的設(shè)計，中國有幾千年文明史的積淀，也應(yīng)該回過頭來好好學(xué)習(xí)中國先人在設(shè)計上的智慧，做到中外貫通是我們這一代人要努力的，給自己設(shè)一個遠大目標：讓未來的設(shè)計來看中國。
五：第九工作室目前的教學(xué)思路是什么？與別的院校的產(chǎn)品設(shè)計工作室最大的不同點是什么？
第九工作室以發(fā)展中國當(dāng)代設(shè)計文化為主線，著重研究如何利用地域特色的設(shè)計資源為當(dāng)代人生活提供個性化的即藝術(shù)又用的家居生活用品。
我們的教學(xué)與別的院校的產(chǎn)品專業(yè)的不同，也許是我們要花多一點的時間讓學(xué)生多了解一些傳統(tǒng)工藝，而在創(chuàng)意思維上又盡可能的借鑒國外當(dāng)代的設(shè)計理念，教學(xué)安排中每年都有與國外同等設(shè)計院校的交流課程，經(jīng)常參與國際設(shè)計展和設(shè)計比賽，時而請進來，時而走出去，從未斷過與之對話的機會，因此也使得第九工作室在國際上也小有影響。09年在法蘭克福工藝美術(shù)館主辦的“坐在中國”展中也給了cafa第九工作室一席之地。我們也通過參加國內(nèi)國際一些較有影響的設(shè)計展，來推廣我們的教學(xué)成果，也算是在努力樹立一個走有中國特色的設(shè)計教育品牌吧。
參加過的國際大展有：
08年7月應(yīng)“法蘭克福國際秋季消費品“趨勢”博覽會”之邀，展出第九工作室和德國卡爾斯魯厄國立造型藝術(shù)學(xué)院合作的“竹藤”家具設(shè)計作品近30件。
09年4月應(yīng)“米蘭國際家具展”的邀請，代表中央美術(shù)學(xué)院展出了第九工作室當(dāng)年集體創(chuàng)作的兩套概念家具。
記者：第九工作室畢業(yè)的學(xué)生的就業(yè)情況怎么樣？
江老師：沒有系統(tǒng)的統(tǒng)計，目前了解到的有繼續(xù)上研究生的、出國深造的、到家具企業(yè)做設(shè)計師、也有自主創(chuàng)業(yè)做自由設(shè)計師的，還有到學(xué)校當(dāng)老師的。
八：現(xiàn)在有評論說：“設(shè)計專業(yè)畢業(yè)的大學(xué)生進入社會后，在企業(yè)還要再花三四年的時間，才能真正地學(xué)會做設(shè)計?！蹦趺纯创@個問題呢？是社會的原因，是教育的原因還是學(xué)生自己的原因呢？
我很同意這個說法，學(xué)校不可能給學(xué)生一個完整的當(dāng)設(shè)計師的教育，只能給學(xué)生一些設(shè)計的基本技法和創(chuàng)意思維方法，學(xué)生畢業(yè)后到企業(yè)工作，要針對具體企業(yè)的實際情況，熟悉其產(chǎn)業(yè)特點和加工條件，企業(yè)產(chǎn)品的客戶定位、包括企業(yè)文化等等，只有充分了解了這些情況，才有可能談到做設(shè)計師的工作。任何沒有工作經(jīng)歷的學(xué)生剛參加工作時，都要有一段適應(yīng)過程。設(shè)計是一個應(yīng)用學(xué)科，在工作實踐中積累經(jīng)驗是必要的。
江黎簡介
中央美術(shù)學(xué)院教授 設(shè)計學(xué)院第九工作室碩士生導(dǎo)師
中國家具協(xié)會設(shè)計工作委員會副主任
中國雕塑家學(xué)會會員
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會會員
日本大學(xué)美術(shù)教育學(xué)會會員
日本基礎(chǔ)造形學(xué)會會員
“為坐而設(shè)計”大賽發(fā)起人。
1959年生于南京
1982年 畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾雕塑鄭可工作室，獲學(xué)士學(xué)位。
1982-88年 在北京市工藝美術(shù)研究所任設(shè)計師,職稱:工藝美術(shù)師
1983年參與鈦金屬工藝和新產(chǎn)品含香金屬的研制。
1984年受北京市工藝美術(shù)總公司之托，協(xié)助鄭可教授創(chuàng)建“金屬工藝模具班”，擔(dān)任講師2年。
1985-87年 兼任《中國美術(shù)報》工藝版特約編輯和記者
1986年受北京市工藝美術(shù)職工大學(xué)之聘，短期任教。講授裝飾浮雕。
1991年日本京都市立藝術(shù)大學(xué)，研究生院工藝研究科，漆工專業(yè)二年結(jié)業(yè)。
1994年日本奈良教育大學(xué)研究生院美術(shù)教育碩士課程，獲美術(shù)教育學(xué)碩士。
1994年起任中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計系任教。
1998年赴法國國際藝術(shù)城訪問學(xué)者。
專業(yè)特長：木工、金工、漆藝、陶瓷。
主要作品與展覽會：
1982年畢業(yè)創(chuàng)作：金屬浮雕系列“喜、怒、哀、樂”。畢業(yè)論文：《試論浮雕的形式》。
1985年設(shè)計西藏自治區(qū)成立30周年紀念金幣5枚。“十一月畫展”參展。
1986年設(shè)計大型銅浮雕《中國古代名醫(yī)組像》四件?！氨趻毂陲椪埂眳⒄埂！氨本┣嗄戤嬚埂比脒x。
1987年創(chuàng)作完成裝飾銅浮雕系列《云南之行印象》。“北京市工藝美術(shù)研究所展”參展?！皞鹘y(tǒng)與現(xiàn)代雕塑展”入選?！皟?yōu)秀作品獎”受獎。
1989年設(shè)計制作2件木漆家具造型?！暗?屆京都國際留學(xué)生美術(shù)工藝展”入選（日本?京都）。
1990年設(shè)計制作“多足家具系列”?！叭毡救珖鴮W(xué)生椅子設(shè)計大獎賽”入選（日本?松本）。“第2屆京都國際留學(xué)生美術(shù)工藝展”入選。 “京都商工會議所會頭獎”受獎（日本?京都）。“京都市藝術(shù)大學(xué)留學(xué)生藝術(shù)展”參展 （日本?京都）?！爸?、韓工藝5人展”參展（日本?大阪）。
1991年“第3屆京都國際留學(xué)生美術(shù)工藝展”入選?！芭Κ劇笔塥?nbsp;（日本?京都）。“在日中國藝術(shù)家藝術(shù)展”入選（日本?京都）?！叭毡久盼菰煨嗡囆g(shù)展”入選（日本?名古屋）
“’91久樂大博覽會”特約出品（日本?京都）?！?人藝術(shù)展參展”（日本?奈良）。
1994年完成碩士論文：《中日工藝教育的比較研究》。
1995年“紀念世界反法西斯?抗日戰(zhàn)爭勝利50周年招貼展”參與策劃與創(chuàng)作。招貼畫《世界?和平》、《戰(zhàn)爭給孩子們帶來了什么》被中國美術(shù)館收藏。標志設(shè)計：中國女性文化藝術(shù)學(xué)社。
1996年標志和VI設(shè)計：北京紅地藝術(shù)中心。設(shè)計制作大型銅浮雕《女媧補天》、《后羿射日》（安裝在深圳華安保險公司兩側(cè)）。
1997年“北京?國際電腦美術(shù)展”入選作品：電腦繪畫《凹凸球面體》。
1998年“世紀?女性藝術(shù)展”入選。木雕作品：《神道》、《玄門》被中國大地資產(chǎn)管理有限公司收藏。“巴黎國際藝術(shù)家聯(lián)展”入選（法國?巴黎）?！皞€人藝術(shù)展”（法國?巴黎）?！爸袊囆g(shù)家作品展”參展（盧森堡）。
1999年 《回響33人雕塑作品展》，中央工藝美術(shù)學(xué)院畫廊
2000年 《慶祝澳門回歸祖國——中國藝術(shù)大展》，中國歷史博物館，澳門 《中國現(xiàn)代雕塑精品展》北京東方廣場
2001年 《國際婦女藝術(shù)作品展》，中國美術(shù)館，中國北京
2002年 《2002中國北京?國際城市雕塑藝術(shù)展》獲提名獎，北京石景山雕塑園
2004年 《從河姆渡走來——中國現(xiàn)代漆藝展》，中華世紀壇
2005年 《雕塑讓城市更美好》，上海市城市雕塑藝術(shù)中心
2006年 《廣州國際家具展——中國家具設(shè)計大賽評委作品邀請展》，廣州展覽館
2007年 《中國國際家具精品展》，廣州展覽館 《創(chuàng)意中國——家具設(shè)計品牌展》，深圳展覽館
《泛雕塑藝術(shù)展》，上海世貿(mào)中心
《第三屆“為坐而設(shè)計”大獎賽作品展暨“30把椅子”邀請展》北京雍和美術(shù)館
《“世博想象”2007上海美術(shù)大展?設(shè)計藝術(shù)展》上海美術(shù)館
2008年 《進行時?????女性藝術(shù)展》 木真了藝術(shù)館
《中了設(shè)計的魔》 798藝術(shù)區(qū)迪克當(dāng)代藝術(shù)空間
《進行時——2008﹒放飛》 南京鳳凰集團美術(shù)館
《從哪里來――Fashion Art2008 國際展》 北京國貿(mào)商城、北京798藝術(shù)中心
《2008法蘭克福國際秋季時尚消費品展覽會》 法蘭克福國際展覽中心
2009年 《2009米蘭國際家具展》 米蘭國際展覽中心
展覽策劃：
1997年主持和指導(dǎo)《椅子設(shè)計展》 中央美術(shù)學(xué)院通道畫廊
2002-2009年主持策劃四屆“為坐而設(shè)計”大賽及作品展 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2003-2005年主持策劃兩屆《中國家具實驗設(shè)計作品展》 北京展覽館
2003年參與策劃《21世紀日常用品再設(shè)計——來自日本32位設(shè)計師的提案，來自中國中央美院32名學(xué)生的構(gòu)想》 中央美術(shù)學(xué)院多功能廳
2008年中德聯(lián)合創(chuàng)意設(shè)計“竹藤”作品，被“2008法蘭克福國際秋季時尚消費品展覽會”組委會邀請展出
2009年主持家具創(chuàng)意設(shè)計作品“明式新韻”“魚躍”，參加“2009米蘭國際家具展會”
專著出版：
2000年 《技藝的穿越》人民美術(shù)出版社
2003年 《椅子的變異——超越概念》人民美術(shù)出版社
2008年 《為坐而設(shè)計》 中國建筑工業(yè)出版社
2009年 第四屆《為坐而設(shè)計》
記者：姚函劍
