記者：您作為第三屆油畫展的評(píng)委，對(duì)這次油畫展的參展作品有什么評(píng)價(jià)？

聞立鵬：這次油畫展籌備了三年，動(dòng)員很廣泛，規(guī)?？涨埃髌贩磻?yīng)了當(dāng)代油畫的現(xiàn)狀，因此我對(duì)這次畫展的整體水平是很滿意的。

記者：這屆油畫展和前兩屆有什么不同的地方，本次展覽入選作品的優(yōu)勢在那里？

聞立鵬：中國油畫在第三屆油畫展之前，文革之后是一個(gè)嶄新的階段，以前的油畫風(fēng)格很單一，畫面單調(diào)。在1985年的時(shí)候，社會(huì)上已經(jīng)有很多畫家、年輕人強(qiáng)烈要求改變這個(gè)現(xiàn)狀，所以在黃山召開了一次油畫研討會(huì)，這是油畫界的一次重大會(huì)議，甚至帶動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)界。會(huì)議上提出要解放藝術(shù)生產(chǎn)力，是真正的解放，改變以前單一的大一統(tǒng)觀念，研討會(huì)以后，會(huì)議組織者整理出版了研討會(huì)會(huì)議發(fā)言紀(jì)要《油畫藝術(shù)的春天》，由文化藝術(shù)出版社出版。經(jīng)過這十幾年的時(shí)間，不斷的實(shí)踐和摸索，現(xiàn)在已經(jīng)是百花齊放的局面，從單一到多元化，古典形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的一個(gè)進(jìn)程。因此本次的參展作品很突出的一點(diǎn)就是作品多元化，讓觀眾欣賞到風(fēng)格迥異的繪畫作品。

記者：您對(duì)當(dāng)前油畫界的發(fā)展前景有什么看法，以及對(duì)現(xiàn)在油畫發(fā)展現(xiàn)狀的一個(gè)評(píng)析？

聞立鵬：中國油畫的發(fā)展既不是西方油畫的分支，也不是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的翻版。中國油畫是一種新形態(tài)的東西，是中國獨(dú)有的一種形式，它有自己的語言，今年在北京舉行的中國美術(shù)展雙年展特邀國際策展人溫琴佐?桑福說道：“人們必須要面對(duì)新的世界，西方也正在學(xué)習(xí)和關(guān)注其他的地方。例如在南美洲，正在形成一代放棄了民間和裝飾藝術(shù)的藝術(shù)，放棄他們那種典型的詩意的傳統(tǒng)，而正在從事一些意味深長的研究。深受歐洲束縛的非洲，也開始自我解放。也許在他們獲得越來越多的政治意識(shí)的時(shí)候，非洲各國也會(huì)允許藝術(shù)家發(fā)揮自己的才華。不過，我覺得，在中國蘊(yùn)藏著一股巨大的洶涌澎湃的力量，西方國家?guī)в袔追志次泛蜐夂竦呐d趣注視這個(gè)國家。我認(rèn)為，如果在世界的某個(gè)角落，藝術(shù)趨勢會(huì)發(fā)生一次新的，革命性的運(yùn)動(dòng)的話，那必定是在中國?！迸_(tái)灣畫家林心嶽認(rèn)為，中國油畫好戲還在后頭，是西方國家在關(guān)注中國，向中國接軌，中國油畫的進(jìn)一步發(fā)展，有可能改變?nèi)蛩囆g(shù)生態(tài)。不難看出，中國的油畫已經(jīng)走向一個(gè)新的高度，雖然還有自己的不足之處，但它的繁榮已經(jīng)顯而易見。

聞立鵬先生注視著自己的作品《激情歲月》

記者：在雙年展上，國外的策劃人及油畫界的藝術(shù)家對(duì)中國油畫評(píng)價(jià)確實(shí)很高，他們認(rèn)為中國油畫很棒，進(jìn)步很快，這種觀點(diǎn)是否由于國外對(duì)中國油畫缺乏認(rèn)識(shí)，沒有關(guān)注過，很多年以后，看到雙年展作品覺得很新奇？這里應(yīng)該是有一個(gè)斷層，即很長時(shí)間沒有接觸過了，才會(huì)反響這么好，是這樣嗎？

聞立鵬：這種情況說明中國油畫確實(shí)存在一個(gè)斷層，但也表明中國油畫的水平是真的上去了，在法國秋季沙龍作品雙年展上，我們看到法國的作品和中國作品的水平差不多，沒有什么差距，說明中國當(dāng)代繪畫已經(jīng)和國際接軌，觀者以及專業(yè)人士深切的感受到了這一點(diǎn)。策展人桑福在本次雙年展上感慨到：中國油畫只能給一個(gè)名額的獎(jiǎng)項(xiàng)，而好作品太多，都不知道選哪一幅好。他覺得很驚訝，也很為難。本次雙年展是以雕塑和繪畫作品為主，所展現(xiàn)出來的繪畫發(fā)展前景非常好，國際專家對(duì)此的評(píng)價(jià)也是很高，但大家仍要努力。

記者：現(xiàn)在國內(nèi)好多畫家都走“曲線救國”的道路，所謂“曲線救國”就是他們的作品在國內(nèi)得不到認(rèn)可與理解，就先拿到國外去，在國外拿獎(jiǎng)了，出名了，以后再回到國內(nèi)發(fā)展，就順利多了，您對(duì)此種現(xiàn)象有什么看法呢？

聞立鵬：我認(rèn)為不能對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)全盤否定，這樣是不對(duì)的。中國的觀念比較封閉和保守，對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)不太理解和接受，這是與教育、歷史、政治等背景有關(guān)的；而國外則只看藝術(shù)，只要有一點(diǎn)藝術(shù)價(jià)值就會(huì)得到認(rèn)可，這是會(huì)出現(xiàn)曲線救國現(xiàn)象的主要原因。但也有畫家自身的問題，比如經(jīng)濟(jì)方面的，有些畫家單純的只為賺錢出發(fā)，自然也會(huì)如此。其實(shí)中國藝術(shù)界觀點(diǎn)已經(jīng)非常開放了，雖然中國官員從政府角度出發(fā)對(duì)此約束會(huì)多一些，但畫家主要還是應(yīng)該從自身找問題。而不要去找客觀原因。

記者：您怎么看專業(yè)畫家與市場的關(guān)系？現(xiàn)階段的油畫還存在什么問題？

聞立鵬：現(xiàn)在國內(nèi)市場機(jī)制還是不健全，畫家的畫怎么到群眾手里收藏這是個(gè)問題。

我認(rèn)為現(xiàn)階段油畫界的問題總結(jié)起來，大概就是一句話“難得的巨大成就，難免有一些問題”。

舉例說明：一、1977年，粉碎四人幫以后，在歷史博物館舉辦了一次大型紀(jì)念展覽，德國藝術(shù)家代表團(tuán)在看過展覽以后，感嘆“一個(gè)畫家居然畫那么多畫”。觀者既然認(rèn)為作品是一人所畫，那為什么會(huì)產(chǎn)生這種誤解？就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)繪畫風(fēng)格單一，千人一面，猛一看，那么多作品就像一個(gè)畫家畫的。二、2002年，深圳“八大藝術(shù)院校”展覽，我當(dāng)時(shí)在展覽的一個(gè)研討會(huì)上發(fā)言，這時(shí)來了一個(gè)香港人參觀展覽，他要求參加研討會(huì)并發(fā)言，他說“看展覽挺高興，風(fēng)格很多，但怎么都大同小異，都一樣，地區(qū)和地區(qū)一樣，美院與美院拉不開距離，中國與國外拉不開距離”。這是趨同現(xiàn)象。三、這次的第三屆油畫展，作品之間雷同的仍然多。照這樣發(fā)展下去肯定不行。為什么會(huì)有這種現(xiàn)象，這就是現(xiàn)在社會(huì)上的商業(yè)經(jīng)濟(jì)驅(qū)使，畫家屈服于金錢、經(jīng)濟(jì)的壓力，盲目的去模仿市場上好賣的畫，你模仿我的，我模仿自己的已經(jīng)被大眾認(rèn)可了的風(fēng)格，不敢去創(chuàng)新，怕不好賣，所以這種現(xiàn)象再所難免。繪畫應(yīng)該提到一個(gè)新的高度，畫家要發(fā)自內(nèi)心的去創(chuàng)作，去作畫，用心去畫。前段時(shí)間在參觀一個(gè)畫展的時(shí)候，吳冠中提到，看完展覽感覺就像在參觀一個(gè)假面舞會(huì)，模仿成風(fēng)，畫家自己的意思看不見，不知道要表達(dá)什么意思，沒有自己的東西。這種現(xiàn)象實(shí)在有必要提出來，引起大家的關(guān)注。

我對(duì)目前油畫作品現(xiàn)狀所存在的問題總結(jié)了幾點(diǎn)：

1、花樣很多，心不感動(dòng)，不能深入，沒有震撼力。雖然放眼望去，什么風(fēng)格的作品都有，但是卻不會(huì)被作品所感動(dòng)，作品往往經(jīng)不起深入的推敲，對(duì)觀看者沒有震撼力。

2、新面孔多，新人輩出，作品相同也多。模仿成風(fēng)，大家互相模仿，具有創(chuàng)新風(fēng)格的作品極少。

3、百花盛放，卻沒有特別精彩的作品，能吸引住人的眼光。作品中沒有“高光”，沒有突出的地方，很難出彩。

4、好的構(gòu)思極少，像當(dāng)年羅中立的《父親》那幅作品，能夠感動(dòng)一大批不畫畫的人，這種作品現(xiàn)在太少了，而當(dāng)年能夠出現(xiàn)一批這樣的好作品，很重要的是畫家們有生活體驗(yàn)，他們是在感受生活，現(xiàn)在的作品缺乏的就是生活體驗(yàn)，缺乏真情實(shí)感。

記者：您在這里有一個(gè)工作室，像您這樣事務(wù)繁忙的人，是否還有時(shí)間搞創(chuàng)作呢？

聞立鵬（笑）：我每天都在畫畫，搞創(chuàng)作啊，畫家不畫畫做什么？ 

記者：您作為聞一多先生的兒子，有這樣一個(gè)偉大的父親，是否感到很自豪、很驕傲呢？

聞立鵬：是的，我很自豪，但深感自己和那一代人的文化高度是不可比擬的。在1997年，我和夫人共同出版了一本《聞一多撰紀(jì)》，側(cè)重從文藝方面介紹父親，紀(jì)念父親一百周年誕辰。父親不僅是一位偉大的革命家、還是一位詩人、畫家、創(chuàng)作過不少藝術(shù)作品，我已經(jīng)整理出版了他的美術(shù)書籍有《追尋至美——聞一多的美術(shù)作品》。（在油畫界聞立鵬先生的文筆可是首屈一指的。在談到聞立鵬先生的父親，著名的革命家、藝術(shù)家聞一多先生的時(shí)候，老人的神情略顯激動(dòng)，他之所以酷愛繪畫也是從小耳濡目染受父親的影響。）

采訪結(jié)束后，我們參觀了聞立鵬先生的畫室，記者走進(jìn)畫室時(shí)立即感到了一種深深的震撼，畫室中有大大小小的多幅作品，其中聞立鵬先生準(zhǔn)備參展的兩幅大型作品很引人注目。記者向聞立鵬先生談到看到這兩幅畫時(shí)的感覺，看第一幅畫時(shí)感覺很遙遠(yuǎn)、蒼涼與深邃；另一幅卻是生機(jī)盎然，朝氣蓬勃，看這幅畫時(shí)，記者感覺血管里的血液都在快速的奔流、沸騰，心里對(duì)生活的熱愛與激情一觸即發(fā)。聞先生讓我看這兩幅作品的名字，第一幅“莽原”、第二幅“激情歲月”，聞先生非常入神的看著自己的作品，慢慢的說道：“你之所以能感受到作品的意境，是因?yàn)槲沂窃谟眯娜ギ嫛?。記者不禁被聞立鵬先生這種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著精神所感動(dòng)，看似平淡的幾個(gè)字，卻閃爍著人生哲理的碎片，道出了繪畫藝術(shù)的精髓。

聞立鵬簡介：

1931年10月5日生于湖北省浠水。中央美術(shù)學(xué)院教授。1947年入晉冀魯豫區(qū)北方大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，1951年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)干部訓(xùn)練班，1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班。1964年參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。1983年至1990年任中央美術(shù)學(xué)院油畫系主任。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)油畫藝術(shù)委員會(huì)副主任。

收藏：

《西風(fēng)勁》、《夕陽情》等為臺(tái)灣收藏；

《藍(lán)色的夜》、《新月》日本福山博物館收藏；

《紅燭頌》被中國美術(shù)館收藏；

《大地的女兒》被中國美術(shù)館收藏；

《大火》被北京市美協(xié)收藏；

不少作品曾在香港及法國、德國、日本、前蘇聯(lián)、科威特、新加坡及香港、臺(tái)灣等地展出。被日本、德國、法國、印尼、韓國、新加坡、香港私人收藏。

出版信息：

1994年在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。1978年以來，在《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《文藝研究》等報(bào)刊發(fā)表美術(shù)論文稿《動(dòng)情、凝意、煉形》、《藝術(shù)求索錄》、《風(fēng)雨兼程苦心求索的十年》等60余篇。

文字整理：靜靜