記者：從小到大的夢想就是做一個(gè)藝術(shù)家嗎？
徐蕊：如果人生中的一個(gè)個(gè)空白，能夠自由的填滿，那是最奢侈的夢想。我大概就在為此努力吧，所以從國畫專業(yè)到金融專業(yè)，再到時(shí)尚藝術(shù)，波折中越來越貼近內(nèi)心。
記者：對自己影響最深的藝術(shù)家有誰？對自己影響最深的女性藝術(shù)家有誰？
徐蕊：不止是藝術(shù)家，那些出色的女性，比如Simone de Beauvoir，Marie Curie，Georgia O’Keeffe，Camille Claudel，F(xiàn)rida Kahl，Gabrielle Chanel，Marilyn Monroe, Vivien Leigh，Isabelle Adjani，Elsa Schiaparelli，在她們各自的傷痛與喜悅里，我得到無盡的啟迪。
記者：談?wù)勀罱淖髌贰?
徐蕊：大家討論了好幾年漢服，我也很困惑，就找找資料，做了點(diǎn)嘗試，出了《象罔衣》這本作品集。希望那些位于辯論前端的人士，在閑暇之余略作瀏覽，算作我的一點(diǎn)公益之心吧。最新的作品嘛，是與衣服的本源有關(guān)的，有一些簡單而動(dòng)人的方法，正在過程當(dāng)中。
記者：對從女性視角去表現(xiàn)藝術(shù)的個(gè)人看法。
徐蕊：除了體力上的弱勢，女性有很多優(yōu)勢去面對這個(gè)世界。女性要留住自己的特質(zhì)，用符合自己的方式，這是自然法則。也因?yàn)椴町?，藝術(shù)才具魅力。
記者：普通中國女性應(yīng)該如何提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。
徐蕊：多看多聽良善之物，避免草率之言之舉。
記者：您是如何處理個(gè)人事業(yè)發(fā)展與家庭的關(guān)系的？
徐蕊：家是一生的事業(yè)，所有的快樂都是圍繞著家的。
作品集《象罔衣》關(guān)鍵詞摘錄：
象罔衣 & 象罔衣境
“井字衣”+“文字袴”=“象罔衣”。意境與形態(tài)上完全契合，服制與精神上互為觀照。非衣，非袴，非裙，這就是“象罔衣境”。
文字袴 & 合并的邏輯
用于遮蔽的裙，實(shí)質(zhì)上不能完成遮蔽的功效。用于護(hù)腿的袴，具備了遮蔽的功效而不為文人所用。袴的襠下無論開合，都必須封進(jìn)裙內(nèi)。裙的半遮半掩，袴襠的半遮半掩，一明一暗，一虛一實(shí)，共同承載起遮蔽的責(zé)任。此為袴、裙合并的根源。
裙既為“群”，則量為美感塑造的關(guān)鍵。袴的核心形態(tài)是腿，襠下深淺開合并無明確界限。比較二者，美感與功能也不矛盾。不如合為一體，以豐富中國衣服的形態(tài)與內(nèi)涵。此為袴、裙合并的邏輯。
“文”字，除了文化，文明的涵義之外，還有掩飾的意思?！拔淖盅潯背巳∑浔玖x，在形態(tài)上恰好呈現(xiàn)出袴與裙之間互為矛盾的交集。以“文字袴”來命名合并下裳與袴的中國衣服形態(tài)，實(shí)在是再貼切不過了。
井字衣 & 文人操守
對應(yīng)袴襠的結(jié)構(gòu)處理，腋下也可半開半合，虛張實(shí)合。雖然虛掩身體，但豐富的布量，完全將身體簇?fù)碛趦?nèi)。動(dòng)作時(shí)，布料與身體若即若離，瞬間的褶裥不可再現(xiàn)。這種關(guān)系和狀態(tài)影射了中國文人的內(nèi)心情結(jié)：自然與游戲。
“井”字，有法度、條理之意。井井，井然，表達(dá)了文人潔身自好，注重修養(yǎng)的品性。如此，“井”字在形態(tài)上與上衣結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵變化位重合，在含義上與文人的約束與操守重合，是為“井字衣”的出處。
隨意排布
無理之由，是為緣由。無秩之序，是為順序。象罔之意，無意而生意。隨意、順意，而收獲意外的結(jié)果。
開開合合的過程，尺寸長短的取定，我并非刻意，也無規(guī)矩可循。唯布幅寬窄，剩料有無，垂地多少，實(shí)在是理智的情緒在排布，并不知結(jié)局。然而不可預(yù)測的結(jié)果正中了我的心意，過程亦享“象罔”之趣。
轉(zhuǎn)承啟合，重而有序
褶裥的順暢是中國衣服的特點(diǎn)。為了保持這個(gè)特點(diǎn)，在擠出富裕浪褶的同時(shí)，需要著重考慮布絲的方向。紗向相合，浪褶順暢；紗向相背，布綹扭擰。經(jīng)緯相交，轉(zhuǎn)承啟合，再多的布量，也就重而有序了。由此，衣內(nèi)外的空間可以無限延展。
中國衣服 & 中國服制
中國衣服過于豐富了，以至于無法給出一個(gè)具有概括性的結(jié)論?？v觀中國服制的變遷，其實(shí)是有一根粗壯的脈絡(luò)在生長，那就是中國文人意匠人生的態(tài)度。用這個(gè)思路去推導(dǎo), 中國衣服應(yīng)有的外觀，未來的可能，形態(tài)上就變得清晰起來。
徐蕊
07年起任教于中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院
中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會學(xué)術(shù)委員會會員
中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員
2010年，作品參加香港時(shí)尚廊“2010 New Concept Fibric”展
2009年，作品參加英國諾丁漢大學(xué)“Metallic Sound”時(shí)尚藝術(shù)展
2009年，作品獲十一屆全國美展銀獎(jiǎng)
2009年，為高端定制品牌BE?PRIVE策劃“尚夔”品牌文化形象及開業(yè)慶典
2008年，考察瑞典、挪威、丹麥、芬蘭服裝市場
2008年，作品參加“從哪里來”時(shí)裝藝術(shù)多國展
2008年，為品牌BASIC策劃品牌文化形象，并擔(dān)任奧運(yùn)期間大型服飾表演“楚韻?霓裳”文化顧問
2008年，作品參加“2008年北京奧運(yùn)設(shè)計(jì)大展”
2008年，在韓國服飾學(xué)會年會上發(fā)表論文，并擔(dān)任韓國青年時(shí)裝作品大賽評委
2007年，參與策劃“品牌S?S 2007年秋冬高級時(shí)裝發(fā)布會”
2007年，作品參加中韓時(shí)裝藝術(shù)作品展
2007年，作品參加第二屆“北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會”
2006年，考察韓國時(shí)裝藝術(shù)發(fā)展概況
2006年，考察意大利、法國、奧地利服裝和面料市場
2006年，參與策劃“品牌S?S 2007年春夏高級時(shí)裝發(fā)布會”
2006年，應(yīng)邀赴漢帛集團(tuán)與國際著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師田山淳郎討論設(shè)計(jì)發(fā)布方案
2006年，作品獲第14屆“漢帛獎(jiǎng)”國際時(shí)裝作品大賽銀獎(jiǎng)、最佳工藝制作獎(jiǎng)、最佳效果圖獎(jiǎng)
2005年，考察加拿大、巴西、阿根廷城市色彩及服裝市場
2005年，應(yīng)邀赴漢帛集團(tuán)考察服裝企業(yè)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)管理模式
2005年，作品獲第13屆“漢帛獎(jiǎng)”國際時(shí)裝作品大賽銀獎(jiǎng)，最佳工藝制作獎(jiǎng)
2005年，為人藝小劇場演出的歌舞劇《玩偶》繪制海報(bào)
2004年，考察埃及、土耳其城市色彩與服裝市場
論文發(fā)表和著作：
2010年，由山東美術(shù)出版社編輯的個(gè)人作品集《象罔衣》出版
2009年，論文《重新解構(gòu)褲與裙之間的關(guān)系》在《服裝設(shè)計(jì)師雜志》上發(fā)表
2008年，論文《楚服飾特征初探》在韓國國際服飾學(xué)會年會上發(fā)表
2007年，論文《游戲與規(guī)則—淺析西方男裝規(guī)范的脈絡(luò)》在韓國國際服飾學(xué)會年會上發(fā)表
