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綜述|在新技術(shù)下的重新對焦——徐冰藝術(shù)研討會(huì )

時(shí)間: 2023.12.28

2023年12月2日至3日,浦東美術(shù)館主辦了為期兩天的學(xué)術(shù)研討會(huì ),本次研討會(huì )以藝術(shù)家徐冰的藝術(shù)實(shí)踐為論題,從國內外邀請了12位來(lái)自藝術(shù)領(lǐng)域內外的演講嘉賓,以《在新技術(shù)下的重新對焦——徐冰藝術(shù)研討會(huì )》為總主題,分享自己對當下藝術(shù)問(wèn)題的研究結果以及獨到見(jiàn)解。題目中的“新技術(shù)”來(lái)源于藝術(shù)家徐冰近幾年藝術(shù)創(chuàng )作手法所關(guān)注的領(lǐng)域。

本次學(xué)術(shù)活動(dòng)由浦東美術(shù)館主辦、徐冰工作室協(xié)辦、歐萊雅中國支持,由學(xué)者沈奇嵐作為學(xué)術(shù)主持,陸曄教授作為嘉賓主持。本次學(xué)術(shù)活動(dòng)為期兩天,分為四場(chǎng),由一場(chǎng)藝術(shù)家徐冰的演講,和三場(chǎng)參會(huì )嘉賓的演講及討論組成。1 論壇第一場(chǎng)現場(chǎng).jpeg

2 論壇第一場(chǎng)現場(chǎng).jpeg論壇第一場(chǎng)現場(chǎng)

12月2日上午,研討會(huì )在浦東美術(shù)館中央展廳徐冰的裝置作品《引力劇場(chǎng)》中展開(kāi),這是浦東美術(shù)館首次嘗試在藝術(shù)家作品的獨特語(yǔ)境中展開(kāi)學(xué)術(shù)活動(dòng)。浦東美術(shù)館董事長(cháng)李旻坤女士首先進(jìn)行開(kāi)幕發(fā)言,她表示《引力劇場(chǎng)》這個(gè)作品自落地以來(lái)一直受到廣大觀(guān)眾的喜愛(ài),在此空間內進(jìn)行的研討會(huì ),可以帶給觀(guān)眾更多開(kāi)放的思考。3 論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),浦東美術(shù)館董事長(cháng)李旻坤女士發(fā)言.jpeg

論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),浦東美術(shù)館董事長(cháng)李旻坤女士發(fā)言

學(xué)術(shù)主持沈奇嵐女士表示:藝術(shù)家徐冰每次的展覽和作品都讓我重新思考什么是藝術(shù),如何進(jìn)行批判性的自我反思,藝術(shù)與社會(huì )文化之間有什么樣的交換關(guān)系?期待這兩天的學(xué)術(shù)碰撞?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202312/6383937631304687509726863.jpeg" title="4 論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),浦東美術(shù)館學(xué)術(shù)主持沈奇嵐女士發(fā)言.jpeg" alt="4 論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),浦東美術(shù)館學(xué)術(shù)主持沈奇嵐女士發(fā)言.jpeg"/>論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),浦東美術(shù)館學(xué)術(shù)主持沈奇嵐女士發(fā)言

最后,嘉賓主持陸曄老師認為:“對于藝術(shù)家徐冰來(lái)講,他能夠進(jìn)入到科技、太空、人工智能等領(lǐng)域,是需要去面對有可能的掌聲和失敗的。這樣的一種勇氣,其實(shí)對于我們每一個(gè)人來(lái)說(shuō),他可能更是一種比作品更加值得去關(guān)注的一種精神上的感召?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202312/6383937634454589856150290.jpeg" title="5 論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),嘉賓主持陸曄發(fā)言.jpeg" alt="5 論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),嘉賓主持陸曄發(fā)言.jpeg"/>論壇第一場(chǎng)開(kāi)幕現場(chǎng),嘉賓主持陸曄發(fā)言


01、徐冰主題演講:《在新技術(shù)下的重新對焦》6 徐冰主題演講《在新技術(shù)下的重新對焦》現場(chǎng).jpeg

7 徐冰主題演講《在新技術(shù)下的重新對焦》現場(chǎng).jpeg徐冰主題演講《在新技術(shù)下的重新對焦》現場(chǎng)

第一天的論壇開(kāi)始,藝術(shù)家徐冰為現場(chǎng)觀(guān)眾梳理介紹了自己近年的藝術(shù)創(chuàng )作。徐冰以在北京及紐約疫情期間的思考出發(fā),以自己在疫情期間的一系列未公開(kāi)的小畫(huà)開(kāi)始,討論了自己在此期間對自由、對藝術(shù)何為的體會(huì )。他生動(dòng)地比喻道:“當代藝術(shù)或者說(shuō)帶有推進(jìn)性的藝術(shù)和新冠病毒是類(lèi)似的,因為它們都是一種來(lái)路不明的東西,把原有的生物學(xué)排序、科學(xué)歸類(lèi)過(guò)的東西,給打亂、松動(dòng)排序從而才有創(chuàng )造契機出現?!?/strong>徐冰講到了對于藝術(shù)誠實(shí)特性的看法:“在社會(huì )、經(jīng)濟、不同集團的利益、媒體等都變得越來(lái)越失去真實(shí)的今天,藝術(shù)獨有的誠實(shí)的價(jià)值,他強調,即使藝術(shù)家不誠實(shí),藝術(shù)作品本身具有誠實(shí)的特質(zhì),也會(huì )把藝術(shù)家的不誠實(shí)給暴露出來(lái)?!?/strong>8 徐冰于疫情期間創(chuàng  )作的小畫(huà).jpeg徐冰于疫情期間創(chuàng )作的小畫(huà)

接著(zhù)徐冰介紹了從2015年開(kāi)始,使用無(wú)數服裝標簽組成的《小企業(yè)拼貼詩(shī)集》,徐冰談到這些“小企業(yè)”的名字就像家長(cháng)給孩子起名字一樣,把自己對美好的向往寄托在了名字里,反映了中國民營(yíng)企業(yè)發(fā)展的現狀與艱辛。9 徐冰《小企業(yè)七言集》.jpeg

10 徐冰《小企業(yè)七言集》.jpeg

11 徐冰《小企業(yè)七言集》.png

12 徐冰《小企業(yè)七言集》.jpeg徐冰《小企業(yè)七言集》

2017年與團隊開(kāi)始使用GPT2.0創(chuàng )作的《人工智能無(wú)限電影(AI-IF)》,是“徐冰與藝術(shù)家、人工智能科學(xué)家(張文超、馮雁、孫詩(shī)寧)合作開(kāi)發(fā)的一個(gè)沒(méi)有電影人(如導演、編劇、攝影師或演員等)參與的實(shí)時(shí)電影生成系統。近期在上海前灘太古里,首次展出了22天/8226小時(shí)不間斷生成的可達無(wú)限時(shí)長(cháng)的版本。徐冰還分享了他對于空間與藝術(shù)創(chuàng )作之間關(guān)系的理解。以浦東美術(shù)館《引力劇場(chǎng)》為例,徐冰表示他一直喜歡在有挑戰性的空間創(chuàng )作裝置藝術(shù)作品,因為“這種不好用的空間可以把藝術(shù)家的思維推得更遠?!?/strong>13 徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2021年平遙電影節.jpeg徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2021年平遙電影節14 徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2023年上海前灘太古里,無(wú)限時(shí)長(cháng)版本.jpeg

徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2023年上海前灘太古里,無(wú)限時(shí)長(cháng)版本15 徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2023年上海前灘太古里,觀(guān)眾體驗交互.jpeg徐冰《人工智能無(wú)限電影》,2023年上海前灘太古里,觀(guān)眾體驗交互

2019年開(kāi)始,徐冰在萬(wàn)戶(hù)創(chuàng )世文化傳媒支持下開(kāi)展的一系列太空藝術(shù)的實(shí)踐:“徐冰天書(shū)號”火箭發(fā)射以及在外太空進(jìn)行的首部衛星動(dòng)畫(huà)作品“衛星上的湖泊”的動(dòng)機與思考。他還介紹了一個(gè)與合作方共同推進(jìn)的新的衛星項目,即將于明年初發(fā)射。徐冰認為,即使我們有了外太空創(chuàng )作的條件,我們的思維卻是極其有限的,因為我們是在地球上爬行長(cháng)大的動(dòng)物。徐冰希望將這顆衛星作為第一個(gè)外太空的藝術(shù)創(chuàng )作駐地項目,開(kāi)放其功能給國內外有開(kāi)闊視野的藝術(shù)家,利用其條件創(chuàng )作自己的作品。徐冰說(shuō):“這是一顆藝術(shù)衛星。在以往的衛星中分類(lèi)有氣象衛星、通訊衛星、偵察衛星等,但是并沒(méi)有藝術(shù)衛星?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202312/6383937735507617195368714.png" title="16 《徐冰天書(shū)號》項目.png" alt="16 《徐冰天書(shū)號》項目.png"/>

17 《徐冰天書(shū)號》項目.jpeg

18 《徐冰天書(shū)號》項目.jpeg

19 《徐冰天書(shū)號》項目.png《徐冰天書(shū)號》項目20 徐冰正在進(jìn)行的衛星項目.jpeg徐冰正在進(jìn)行的衛星項目

21 徐冰正在進(jìn)行的衛星項目——衛星涂裝效果圖.jpeg

徐冰正在進(jìn)行的衛星項目——衛星涂裝效果圖

最后,徐冰在本次研討會(huì )上第一次談及正在試運行中的項目《無(wú)主之作》,并在國內社交媒體「小紅書(shū)」上首次進(jìn)行了直播。這是一個(gè)零版權的,觀(guān)眾可以通過(guò)截圖獲取繪畫(huà)作品,且可以留存、分享、銷(xiāo)售的作品。這個(gè)項目意在討論AI與藝術(shù)之間的相互糾纏的關(guān)系。特別是對藝術(shù)的所屬權概念問(wèn)題的討論。徐冰強調,任何新技術(shù)的出現都會(huì )幫助人類(lèi)重新思考藝術(shù)的實(shí)質(zhì)。


02 、《引力劇場(chǎng)》:面對社會(huì )現場(chǎng)否思當代藝術(shù)22 徐冰《引力劇場(chǎng)》,浦東美術(shù)館現場(chǎng).JPG

23 徐冰《引力劇場(chǎng)》,浦東美術(shù)館現場(chǎng).JPG徐冰《引力劇場(chǎng)》,浦東美術(shù)館現場(chǎng)

12月2日下午第二場(chǎng)嘉賓演講及論壇,主題是「《引力劇場(chǎng)》:面對社會(huì )現場(chǎng)否思當代藝術(shù)」,論壇主題中借用伊曼紐爾·沃勒斯坦《否思社會(huì )科學(xué)》一書(shū)的核心概念,希望能從徐冰的近期作品出發(fā),探究當代藝術(shù)范式,面對變動(dòng)的社會(huì )現場(chǎng),藝術(shù)家如何將自身的目光提升至當代藝術(shù)系統之外,打開(kāi)新的視角。這場(chǎng)論壇請了在藝術(shù)領(lǐng)域內外理論與實(shí)踐經(jīng)驗豐富的演講嘉賓。24 香港大館當代美術(shù)館藝術(shù)主管皮力發(fā)言.jpeg香港大館當代美術(shù)館藝術(shù)主管皮力發(fā)言

本場(chǎng)研討會(huì )的第一位講演嘉賓,是來(lái)自香港大館當代美術(shù)館的藝術(shù)主管皮力。他提到了哲學(xué)家克爾凱郭爾(Kierkegaard)關(guān)于“新”和“不同”的論述,可辨認的差異并不見(jiàn)得是“新”,只有那些沒(méi)法辨認出來(lái)差異的才是“新”。同時(shí)皮力提到:“藝術(shù)新的范式,除了要把藝術(shù)和時(shí)間的線(xiàn)性邏輯剝離開(kāi)來(lái),藝術(shù)的‘新’的可能還在于它積極地投身到解放了我們的感官,把握了這兩點(diǎn)之后,‘新’在今天還是有可能的,‘新’的范式是沒(méi)有被窮盡的?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202312/6383937750990722664769807.jpeg" title="25 首都師范大學(xué)燕京人文講席教授陳嘉映發(fā)言.jpeg" alt="25 首都師范大學(xué)燕京人文講席教授陳嘉映發(fā)言.jpeg"/>首都師范大學(xué)燕京人文講席教授陳嘉映發(fā)言

接下來(lái)的嘉賓是首都師范大學(xué)燕京人文講席教授陳嘉映,他的主講題目:《天之蒼蒼,其正色邪?——誰(shuí)之所見(jiàn)是世界的真相?》,從徐冰的作品《引力劇場(chǎng)》談起,談到徐冰從維特根斯坦那里引用的“鴨兔頭”——維特根斯坦也正是陳嘉映的研究領(lǐng)域之一。他延伸了“鴨兔頭”的含義:同一事物對不同觀(guān)者會(huì )呈現不同的面相,這引向“誰(shuí)之所見(jiàn)是世界的真相”的問(wèn)題。陳嘉映提到:“徐冰說(shuō)了,他用作品所表達的東西,恰恰是不能用語(yǔ)言來(lái)說(shuō)的?,F在,我用語(yǔ)言把它說(shuō)出來(lái),單就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),肯定已經(jīng)不是徐冰用作品所說(shuō)的東西了。但若兩者確有關(guān)聯(lián),那我覺(jué)得這大概正是對話(huà)的真實(shí)含義?!?img src="/Uploads/UEditor/image/202312/6383937753675781251674355.jpeg" title="26 中國美術(shù)學(xué)院副教授呂澎線(xiàn)上發(fā)言.jpeg" alt="26 中國美術(shù)學(xué)院副教授呂澎線(xiàn)上發(fā)言.jpeg"/>中國美術(shù)學(xué)院副教授呂澎線(xiàn)上發(fā)言

遠在羅馬的中國美術(shù)學(xué)院副教授呂澎老師,遠程連線(xiàn)發(fā)表了關(guān)于《范式的兩難:當代藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)問(wèn)題》的觀(guān)點(diǎn),呂老師建議大家站在批判的立場(chǎng)上來(lái)反省現在的當代藝術(shù),同時(shí)提出了兩個(gè)問(wèn)題:1、目前高密度的做藝術(shù),每個(gè)人都在按照自己的意志做藝術(shù),但是我們在這里收獲到了對文明的有效積累嗎?2、目前在我們人類(lèi)最基本的問(wèn)題(溫飽、氣候、戰爭)還成堆的情況下,我們的科技已經(jīng)發(fā)展到如果不采取措施去控制,人類(lèi)都可能不存在的狀況,我們如何通過(guò)使用科技手段去實(shí)現人類(lèi)健康發(fā)展?我們今天藝術(shù)的目的究竟是什么?27  凱倫·史密斯(Karen Smith)發(fā)言.jpeg凱倫·史密斯(Karen Smith)發(fā)言

凱倫·史密斯(Karen Smith)作為一位在中國生活、從事策展和理論工作30多年的英國人,她在本次研討會(huì )中,使用徐冰的作品和展覽為材料,對藝術(shù)、藝術(shù)機構和觀(guān)眾的關(guān)系進(jìn)行了完整的分析。她提到:“藝術(shù)系統的制度在今天扮演了非常重要的角色。例如,藝術(shù)能否直接與觀(guān)眾對話(huà),取決于觀(guān)眾是如何來(lái)到作品面前的,這就取決于美術(shù)館和觀(guān)眾之間是否有一種信任的關(guān)系。他們是否了解美術(shù)館?他們相信美術(shù)館的選擇嗎?”28 探索集團東南亞區總編輯魏克然·錢(qián)納(Vikram Channa)發(fā)言.jpeg探索集團東南亞區總編輯魏克然·錢(qián)納(Vikram Channa)發(fā)言

本場(chǎng)研討會(huì )最后一位演講者魏克然·錢(qián)納(Vikram Channa)是探索集團東南亞區的總編輯,他在中國從事電視紀錄制作多年。在本次演講中提到藝術(shù)的力量有能力提升它所觸及的一切。他提到,藝術(shù)和藝術(shù)感性的各個(gè)方面互動(dòng),包括與他視為導師的徐冰的接觸,幫助他塑造了對敘事結構的方法,以及在做紀錄片時(shí),培養了一種藝術(shù)感和敏感性,一種能夠推動(dòng)邊界的開(kāi)放性。從本質(zhì)上講,這是藝術(shù)作品本身的語(yǔ)言力量,使復雜的想法易于理解,并且普遍發(fā)自?xún)刃?。這樣的收獲,會(huì )帶入他在DISCOVERY的工作中,并一直留在身邊,在紀錄片中,真誠的藝術(shù)視角可以建立一種真正的溝通。


03、《人工智能無(wú)限電影》:可編程世界對藝術(shù)家的新挑戰

第三場(chǎng)學(xué)術(shù)活動(dòng),主題是「《人工智能無(wú)限電影》:可編程世界對藝術(shù)家的新挑戰」,徐冰對人工智能的探索,暗合了哲學(xué)家科西莫·亞卡托《數據時(shí)代:可編程未來(lái)的哲學(xué)指南》中的斷言:人工智能是我們這個(gè)星球新的存在,人類(lèi)正進(jìn)入一個(gè)可編程的世界,這一新文明的核心在于生存即更新。以此為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)這一前瞻性議題的多維度討論。29 紐約現代藝術(shù)博物館(MoMA)電影部門(mén)策展人許娜(La Frances Hui)發(fā)言.jpeg紐約現代藝術(shù)博物館(MoMA)電影部門(mén)策展人許娜(La Frances Hui)發(fā)言

紐約現代藝術(shù)博物館(MoMA)電影部門(mén)策展人許娜(La Frances Hui)在演講中提到徐冰的《蜻蜓之眼》讓觀(guān)眾忘卻傳統的、人們熟知的電影語(yǔ)言,不得不拋棄我們原有的看電影的評價(jià)方式,重新去審視我們所處的現實(shí)和世界。其監控素材畫(huà)面的持續性,其實(shí)是很多的電影人花了很長(cháng)時(shí)間,在幾個(gè)世紀的電影工業(yè)當中想要去追尋的,卻在《蜻蜓之眼》當中被拋棄了。對規則的打破是創(chuàng )新的前提。30 哥倫比亞大學(xué)終身人文講席教授劉禾線(xiàn)上發(fā)言.jpeg哥倫比亞大學(xué)終身人文講席教授劉禾線(xiàn)上發(fā)言

接下來(lái),哥倫比亞大學(xué)終身人文講席教授劉禾從紐約遠程參與了這次論壇,題目是《“假如AI… ——再談徐冰的藝術(shù)方法”》,劉禾教授的演講內容豐富,對AI和當代藝術(shù)都提出了尖銳的問(wèn)題:“假如AI成為藝術(shù),那么藝術(shù)將成為什么?”她說(shuō)我們不能回避這一類(lèi)的藝術(shù)哲學(xué)問(wèn)題,因為每一次新的技術(shù)帶來(lái)的社會(huì )變遷,都會(huì )強迫人們重新追問(wèn),什么叫藝術(shù)?AI的出現也一樣。她很重視徐冰在個(gè)人演講中提到的藝術(shù)創(chuàng )作跟社會(huì )現場(chǎng)之間必須有張力的觀(guān)點(diǎn),還具體分析了徐冰自己的藝術(shù)創(chuàng )作是如何體現這種張力的。當代藝術(shù)家不但要充分吸收新的材料和新的技術(shù)語(yǔ)言,更重要的是,他還要迫使人們去重新思考什么叫“觀(guān)看”這件事,改變人們對事物的認識。最后,劉禾教授給徐冰未來(lái)的AI實(shí)驗也提出了一個(gè)挑戰:徐冰的藝術(shù)和當代AI發(fā)展之間的張力是什么?31 亞馬遜云科技資深首席科學(xué)家、亞馬遜云科技上海人工智能研究院院長(cháng)張崢發(fā)言.jpeg亞馬遜云科技資深首席科學(xué)家、亞馬遜云科技上海人工智能研究院院長(cháng)張崢發(fā)言

本次論壇邀請了一位人工智能科學(xué)家,亞馬遜云科技資深首席科學(xué)家張崢老師,同時(shí)也是亞馬遜云科技上海人工智能研究院院長(cháng)。他的演講題目是《邊界的消失:從GPT談開(kāi)去》,從專(zhuān)業(yè)角度和觀(guān)眾分享了他的設計目的是學(xué)術(shù)研究的AI社群涌現工作“斯坦福小鎮”, 以及AI自動(dòng)合成電影的技術(shù)路徑,和其本質(zhì)是去藝術(shù)化的特點(diǎn)。他提到在人工智能的應用中,如何設計和實(shí)現價(jià)值觀(guān)的“對齊”是真正的難點(diǎn),同時(shí)他提到他不否認人工智能會(huì )出現自我意識。32 復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授陸曄發(fā)言.jpeg復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授陸曄發(fā)言

最后一位在“可編程世界”領(lǐng)域進(jìn)行分享的嘉賓是來(lái)自復旦大學(xué)新聞學(xué)院陸曄教授,她的演講題目是「《人工智能無(wú)限電影》與數字敘事時(shí)空堆疊」,她提到徐冰的《人工智能無(wú)限電影》大大區別于徐冰之前做的有藝術(shù)家主觀(guān)規范和掌控框架的《蜻蜓之眼》,她認為《人工智能無(wú)限電影》最有意思的地方是它的極端性,把它所有的控制權和選擇判斷的標準都交給了機器,這就帶來(lái)了數字敘事將給當下帶來(lái)的改變,包括著(zhù)危機與可能性。讓人們重思無(wú)序與失控將構成新的技術(shù)美學(xué)趨勢,從而在里面看到可編程未來(lái)的不可預測性。


04、《衛星上的湖泊》:當代藝術(shù)的邊界與未來(lái)生長(cháng)性

第四場(chǎng)學(xué)術(shù)活動(dòng)試圖通過(guò)從徐冰的太空藝術(shù)實(shí)踐作品來(lái)探討當代藝術(shù)的邊界與未來(lái)生長(cháng)性。33 紅磚美術(shù)館的高級策展人和高級研究員喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)發(fā)言.jpeg紅磚美術(shù)館的高級策展人和高級研究員喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)發(fā)言

第一位發(fā)言的嘉賓是紅磚美術(shù)館的高級策展人和高級研究員喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe),他深入分析了《徐冰天書(shū)號》火箭項目和徐冰的總體藝術(shù)系統,他認為“徐冰天書(shū)號”的火箭擴展了藝術(shù)的定義,它涉及了可見(jiàn)不可見(jiàn)的各種觀(guān)點(diǎn)。從邏輯科學(xué)的角度,從功能的角度來(lái)看,這都是無(wú)意義的,但從當代藝術(shù)和理論的角度來(lái)看,它代表了范式的轉變。34 當代藝術(shù)史學(xué)者、策展人高名潞發(fā)言.jpeg當代藝術(shù)史學(xué)者、策展人高名潞發(fā)言

當代藝術(shù)史學(xué)者、策展人高名潞與徐冰作品的淵源可追溯到中國現代藝術(shù)的開(kāi)端,高名潞老師帶來(lái)的演講題為《絕地天通——天書(shū)與后天書(shū)》,他提出了“文書(shū)圖”的解釋系統,一種非對稱(chēng)、非二元的解釋方式去解讀藝術(shù)作品。徐冰的“天書(shū)”以他的“不是之是”敞開(kāi)了一種可能性。最后他提到藝術(shù)本身所存在的價(jià)值是人類(lèi)思維最特殊的智慧,藝術(shù)與具有未來(lái)生長(cháng)性的科技發(fā)生關(guān)系,便要看藝術(shù)家本身的智慧。35 跨界策展人、藝術(shù)家岳路平發(fā)言.jpeg跨界策展人、藝術(shù)家岳路平發(fā)言

最后一位發(fā)言的嘉賓岳路平是一位跨界策展人、藝術(shù)家,他認為對徐冰的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行“歸類(lèi)”和“定義”一直都是一項“不可能完成的任務(wù)”,他將徐冰近年的創(chuàng )作理解為“重新設置藝術(shù)議程”。36 研討會(huì )第二、三、四場(chǎng)圓桌討論現場(chǎng).jpeg

37 研討會(huì )第二、三、四場(chǎng)圓桌討論現場(chǎng).jpeg

38 研討會(huì )第二、三、四場(chǎng)圓桌討論現場(chǎng).jpeg研討會(huì )第二、三、四場(chǎng)圓桌討論現場(chǎng)

對藝術(shù)實(shí)質(zhì)的思考是一個(gè)可以不斷校對、不斷對焦的過(guò)程,如徐冰所說(shuō),任何新技術(shù)的出現都會(huì )幫助人類(lèi)重新思考藝術(shù)的實(shí)質(zhì)......

* 研討會(huì )的視頻版本將會(huì )于徐冰工作室安排發(fā)布,并且會(huì )整理成學(xué)術(shù)文集,期待大家的持續關(guān)注。

文字提供:全部發(fā)言嘉賓、沈奇嵐

文字整理:徐冰工作室

文字校對:全部發(fā)言嘉賓、浦東美術(shù)館、徐冰工作室、歐萊雅中國

圖片提供:浦東美術(shù)館、上海一麥廣告有限公司、徐冰工作室

圖片特別感謝:韓力