2023年11月20日上午9時(shí)，由中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、《美術(shù)觀察》雜志社主辦的“美術(shù)史中的徐悲鴻”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)藝術(shù)研究院召開(kāi)。開(kāi)幕式由中國(guó)藝術(shù)研究院研究員華天雪主持，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)杭春曉致辭。適逢徐悲鴻先生逝世70周年，本次學(xué)術(shù)研討會(huì)以“美術(shù)史中的徐悲鴻”為主題，采取約稿和征稿兩種形式，邀請(qǐng)來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院及廣州美術(shù)學(xué)院等單位的26位學(xué)者參與討論。

“美術(shù)史中的徐悲鴻”學(xué)術(shù)研討會(huì)海報(bào)

“美術(shù)史中的徐悲鴻”學(xué)術(shù)研討會(huì)議程

中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)杭春曉在開(kāi)幕式致辭中表示，徐悲鴻作為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史研究中的一個(gè)重要對(duì)象，歷經(jīng)數(shù)代學(xué)者的努力，對(duì)徐悲鴻先生的研究也從回憶、感懷性表述，逐漸走向了深度化的學(xué)術(shù)研究。此次研討會(huì)的數(shù)位學(xué)者更是以獨(dú)特的視角，將近現(xiàn)代美術(shù)史中的徐悲鴻既置于美術(shù)史宏觀視野之下進(jìn)行研究，也有從史料出發(fā)的微觀的細(xì)節(jié)性討論。

資深獨(dú)立學(xué)者黃大德發(fā)言北京畫(huà)院研究員呂曉發(fā)言浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師金麗華發(fā)言中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)杭春曉發(fā)言廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心助理研究員黃碧赫發(fā)言與會(huì)嘉賓學(xué)者合影

美術(shù)史個(gè)案的研究離不開(kāi)對(duì)研究對(duì)象史料的挖掘、整理和細(xì)讀。資深獨(dú)立學(xué)者黃大德討論了王震《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》年譜編纂的相關(guān)問(wèn)題，北京畫(huà)院研究員呂曉對(duì)1931年徐悲鴻為齊白石畫(huà)像進(jìn)行了考證，新華社高級(jí)編輯張德斌對(duì)盛成回憶錄中徐悲鴻在1933年策劃的巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)主要失實(shí)表述進(jìn)行了考訂，浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師金麗華爬疏整理了1934年徐悲鴻赴蘇辦展的史實(shí)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員杭春曉、廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心助理研究員黃碧赫分別在歷史材料辨析的基礎(chǔ)上對(duì)徐悲鴻寫(xiě)作《惑》的歷史和文本生產(chǎn)語(yǔ)境層面展開(kāi)細(xì)讀。歷史事件作為徐悲鴻研究的重要內(nèi)容，更多反映在對(duì)徐悲鴻于不同歷史時(shí)期有關(guān)中國(guó)畫(huà)理論與實(shí)踐的解讀方面。

中央美術(shù)學(xué)院教授于洋發(fā)言中央美術(shù)學(xué)院博士研究生徐曠之發(fā)言中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王文娟發(fā)言中央美術(shù)學(xué)院博士研究生李垚發(fā)言廣西藝術(shù)學(xué)院教授李永強(qiáng)發(fā)言

中央美術(shù)學(xué)院副教授張濤發(fā)言中國(guó)藝術(shù)研究院研究員華天雪發(fā)言

中國(guó)人民大學(xué)博士研究生蔡力杰發(fā)言四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生龍嫣然發(fā)言

從對(duì)文本進(jìn)行細(xì)讀的角度來(lái)說(shuō)，中央美術(shù)學(xué)院教授于洋和中央美術(shù)學(xué)院博士研究生徐曠之分別從歷史語(yǔ)境和文本出發(fā)，對(duì)徐悲鴻中國(guó)畫(huà)改良論等問(wèn)題進(jìn)行了“再解讀”。中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王文娟對(duì)徐悲鴻加入“北大畫(huà)法研究會(huì)”后其藝術(shù)理念和身份問(wèn)題進(jìn)行了探討。反映在藝術(shù)創(chuàng)作方面，中央美術(shù)學(xué)院博士研究生李垚從創(chuàng)作實(shí)踐層面對(duì)徐悲鴻提出的“三寧三毋”提出了新的見(jiàn)解，廣西藝術(shù)學(xué)院教授李永強(qiáng)、中央美術(shù)學(xué)院副教授張濤、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員華天雪、中國(guó)人民大學(xué)博士研究生蔡力杰及四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生龍嫣然分別對(duì)徐悲鴻在不同歷史時(shí)期創(chuàng)作的藝術(shù)作品展開(kāi)了“圖像細(xì)讀”和“文本考證”。

嶺南師范學(xué)院教授彭飛發(fā)言上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生陸陽(yáng)發(fā)言上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生陳都發(fā)言南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授朱平發(fā)言中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉發(fā)言

此外，嶺南師范學(xué)院教授彭飛對(duì)徐悲鴻在廣西省府顧問(wèn)履歷的探析，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生陸陽(yáng)對(duì)20世紀(jì)前期徐悲鴻旅日經(jīng)歷問(wèn)題的考察，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生陳都通過(guò)對(duì)1934年徐悲鴻主持的“中國(guó)繪畫(huà)展覽會(huì)”考察討論中國(guó)美術(shù)對(duì)外輸出的影響，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授朱平注意到1946年中央大學(xué)藝術(shù)系復(fù)員后“徐悲鴻美術(shù)學(xué)派”對(duì)南京藝術(shù)教育的影響，以及中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉對(duì)徐悲鴻早年收藏和學(xué)習(xí)任伯年作品的辨析。北京京派書(shū)法研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)鄒典飛發(fā)言首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張鵬發(fā)言中國(guó)美術(shù)館研究館員邵曉峰發(fā)言中央美術(shù)學(xué)院教授吳雪杉發(fā)言中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員楊肖發(fā)言徐悲鴻紀(jì)念館副研究館員杜永梅發(fā)言與會(huì)嘉賓學(xué)者合影

北京京派書(shū)法研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)鄒典飛對(duì)徐悲鴻書(shū)法風(fēng)格及其美學(xué)特征的關(guān)注，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張鵬對(duì)徐悲鴻人物故實(shí)畫(huà)題材內(nèi)容的挖掘與討論，中國(guó)美術(shù)館研究館員邵曉峰討論了徐悲鴻對(duì)法國(guó)畫(huà)家普呂東的研究，中央美術(shù)學(xué)院教授吳雪杉對(duì)徐悲鴻在不同時(shí)期自畫(huà)像的細(xì)讀，中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員楊肖對(duì)徐悲鴻畫(huà)馬實(shí)踐的再解讀，徐悲鴻紀(jì)念館副研究館員杜永梅對(duì)徐悲鴻所作兩幅“相馬”題材畫(huà)作題贈(zèng)內(nèi)容的討論，則是從不同的歷史側(cè)面將徐悲鴻的個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng)作興趣置于個(gè)人史與社會(huì)史的背景下展開(kāi)討論。

最后，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員華天雪致閉幕辭。研討會(huì)相關(guān)論文集正在籌備出版中。

文｜張嘯晗

圖｜主辦方提供