“高爾夫風(fēng)景 ： 張少俠油畫作品展”于2023年11月8日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。張少俠的經(jīng)歷傳奇，原本出身畫壇，上世紀(jì)八十年代中期作為南京藝術(shù)學(xué)院的年輕教師與正在南藝讀研究生的李小山共同撰寫《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史》，名噪一時(shí)。然而他卻在中年轉(zhuǎn)投實(shí)業(yè)，以一個(gè)美術(shù)史家、大學(xué)教授、海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的身份進(jìn)入商海，打拼多年，建樹頗豐，成為上海最大的房地產(chǎn)老板。經(jīng)商的三十多年的時(shí)間里張少俠時(shí)刻未忘畫事，于2018年始致力于世界各地高爾夫球場(chǎng)風(fēng)景的速寫和油畫創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作為一個(gè)高爾夫球員，張少俠打了三十年的高爾夫，留下了數(shù)百、近千幅的高爾夫球場(chǎng)風(fēng)景畫。展覽所展出的40幅風(fēng)景畫，便是取材于張少俠在世界各地打球時(shí)記錄下的作品。展覽還設(shè)有文獻(xiàn)部分，展示了張少俠80年代的著作及手稿。策展人、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書傳表示：“數(shù)字化時(shí)代，手稿本就難能可貴。從這些手稿中能看出老一輩藝術(shù)史家嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的過(guò)程，這是對(duì)后輩學(xué)人的鞭策與激勵(lì)?！?img src="/Uploads/UEditor/image/202311/6383551083832031251400605.jpg" title="張少俠著作及手稿1.jpg" alt="張少俠著作及手稿1.jpg" style="text-align: center;"/>

張少俠的著作及手稿

北京大學(xué)歷史學(xué)系教授朱青生先生在開幕式上圍繞本次的作品高爾夫系列，談?wù)摿酥袊?guó)改革開放以后發(fā)生的兩件事：中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。馬克思說(shuō)過(guò)，“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，想到中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的標(biāo)志應(yīng)該是深圳，但是其實(shí)還有一個(gè)地標(biāo)就是高爾夫球場(chǎng)。

談到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，朱青生先生回憶起1986年，他與水天中先生、高名潞先生在中國(guó)美協(xié)的大會(huì)上，分別對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)油畫百年和85美術(shù)新潮做了相關(guān)報(bào)告。這代表著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向了一個(gè)微妙的時(shí)代。朱青生先生尤其提到了50年代以后出生的藝術(shù)家，他們的能力、作為以及思想所占的份額，在世界上已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)性，這都是大家努力的結(jié)果，也是中國(guó)改革開放的結(jié)果。

張少俠油畫作品

論及當(dāng)下，朱青生認(rèn)為新媒介的出現(xiàn)給我們帶來(lái)了巨大的壓力和恐懼，人工智能和機(jī)械復(fù)制的材料及圖像覆蓋了大部分的藝術(shù)，人類具有可替代性。朱青生先生表示，在繪畫創(chuàng)作上，唯有“凝視”，人類尊嚴(yán)的最后一條縫隙和道路才不會(huì)被剝奪——對(duì)著一幅畫靜下來(lái)看三秒鐘以上，所有的記憶和歷史都能夠反復(fù)的沉靜下來(lái)，再次回到畫上，這個(gè)時(shí)候如果有能力把自我的發(fā)現(xiàn)和覺察表露出來(lái)，那就有了我們還有繼續(xù)發(fā)展的可能性。因此，在新媒介時(shí)代，我們需要在一些特別的關(guān)鍵時(shí)刻表明，今天我們還是有自我的尊嚴(yán)以及自我差異性表達(dá)的可能性。

張少俠油畫作品

南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授劉偉冬先生肯定了張少俠先生在南藝學(xué)科與教材的建設(shè)上做出的巨大貢獻(xiàn)。一方面，張少俠用他的堅(jiān)持以及對(duì)學(xué)術(shù)的敏感度，用《古埃及藝術(shù)》這本樣書，使南藝完成了第二批藝術(shù)博士點(diǎn)的申報(bào)；另一方面，張少俠完成的百科全書式的歐洲美術(shù)史，極大提升了南藝教材建設(shè)水平。因此，這次回歸到他的曾經(jīng)工作學(xué)習(xí)過(guò)的母校辦展覽，是非常有意義的一件事情。劉偉冬說(shuō)，“學(xué)習(xí)藝術(shù)是非常幸運(yùn)的，藝術(shù)是我們的啟蒙，讓我們感悟到了一種生活的美好。與藝術(shù)為伍，我想我們會(huì)活得更快樂！”

藝術(shù)評(píng)論家、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)李小山認(rèn)為，張少俠屬于單一題材的畫家。單一到什么程度？他只畫數(shù)十年來(lái)自己親臨過(guò)的、浸泡過(guò)無(wú)數(shù)汗水的高爾夫球場(chǎng)。他著力畫高爾夫球場(chǎng)，正如莫蘭迪盯著瓶瓶罐罐，題材引導(dǎo)了觀念，觀念印證了畫家選擇題材的精準(zhǔn)性。他談到：幾年前，僅從他發(fā)給我的不那么清晰的圖片看，我們之間關(guān)于他畫作的交流或許還是一種客套。當(dāng)我到他畫室觀看那么多的原作——驀然發(fā)覺，他畫畫不單單是一時(shí)的興趣。他有了新的目標(biāo)。他要登高。他要?jiǎng)?chuàng)造他這個(gè)年齡段的奇跡。莫蘭迪的瓶瓶罐罐是現(xiàn)代繪畫拼圖中不可或缺的一塊。張少俠決意深耕高爾夫球場(chǎng)，以他的學(xué)識(shí)、天賦和勤勉，在這上面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在我看來(lái)是可以提前預(yù)定的。

張少俠油畫作品

四川大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院學(xué)術(shù)院長(zhǎng)黃宗賢教授評(píng)價(jià)張少俠的“高爾夫球場(chǎng)”系列，似乎是貌似客觀的呈現(xiàn)，但是可見之景隱含著不可見的心靈訴求。球場(chǎng)是物理空間，更是精神空間。在這里理性與感性、規(guī)訓(xùn)與超越、謀劃與激情形成張力關(guān)系，猶如藝術(shù)中生命狀態(tài)。張少俠的球場(chǎng)是景象更是鏡像，折射出生命歷程中壯懷激烈，也映照出超然與瀟灑。其畫作是靜穆的——是萊辛說(shuō)的高潮前瞬間，還是大戲落幕后的回味無(wú)窮？給觀眾留下了想象與回味的空間。

藝術(shù)史論家彭德認(rèn)為，少俠畫的是高爾夫球場(chǎng)，綠草如茵，喬木森森。高爾夫球場(chǎng)作為舶來(lái)品，不屬于原始的第一自然，也不屬于有人化背景的第二自然，而是精心設(shè)計(jì)的第三自然。它像古代官商家族趨之若鶩的中式園林，注重的是意境，考究的是品位。中國(guó)皇家和私家園林一概追求神仙境界，情調(diào)老邁，講求曲徑通幽，欣賞假山嶙峋，熱衷小橋流水加枯藤古樹。高爾夫球場(chǎng)不同，通常顯露在人們面前的場(chǎng)景是陽(yáng)光燦爛，色彩明麗，草坪、林木、沙地和水體相映成趣，具有青春健美的風(fēng)范。作為第三自然，高爾夫球場(chǎng)是存在于現(xiàn)實(shí)而又很不現(xiàn)實(shí)的人間景象。近四十年來(lái)，中國(guó)涌現(xiàn)出四百多個(gè)高爾夫球場(chǎng)，僅京滬就有近百個(gè)。它們充當(dāng)著時(shí)代的標(biāo)桿，也是眾人向往人間天堂的通道。

張少俠油畫作品

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月27日。

圖文資料由主辦方提供