X美術(shù)館將于2023年5月28日至8月6日，在其位于北京的新址呈現(xiàn)開館展覽 “少女的收藏101”。展覽將以粉色為線索，在全新修復(fù)的歷史建筑中匯集49件館藏作品，為未來一系列的精彩項(xiàng)目翻開全新篇章。
克里斯蒂娜·夸爾斯，《我曾經(jīng)的影子》，2017，布面丙烯，121.9 x 152.4 cm，圖片致謝藝術(shù)家，Pilar Corrias 和 Hauser & Wirth ，攝影：Ilona SzwarcChristina Quarles, A Shaddow of Whut I Once Was, 2019, Acrylic on canvas, 121.9 x 152.4 cm, Courtesy the artist, Pilar Corrias, and Hauser & Wirth, Photo: Ilona Szwarc
張子飄，《角斗場02》，2020，布面油畫，230 x 190 cm，圖片致謝藝術(shù)家和空白空間
ZHANG Zipiao, Battle Field 02, 2020, Oil on canvas, 230 x 190 cm, Courtesy the artist and WHITE SPACE展覽的開篇聚焦藝術(shù)中的身體。作為藝術(shù)史中最為經(jīng)典的描繪對象之一，身體一方面被賦予審美意義，另一方面為藝術(shù)家提供表達(dá)自我經(jīng)驗(yàn)與個人意識的媒介。從克里斯蒂娜·夸爾斯、張子飄對肉身性的思辨，到范加、海蒂·布赫對生態(tài)女性主義的材料性實(shí)踐，再到安東尼奧·奧巴、澤·帕里托對記憶遺產(chǎn)的回溯，展覽第一部分中的作品審視了文化與社會建構(gòu)之下流轉(zhuǎn)的身體與身份概念，以及種族、性別相互交織形成復(fù)雜身份的方式。這些作品集中呈現(xiàn)了不同歷史時期、相異文化背景的藝術(shù)家對身體的刻畫與想象，為有關(guān)身份的討論提供視覺參考。
范加，《功能始于形式》，2018，水性樹脂、顏料、木材、玻璃纖維、玻璃、雌性激素、種子、血液，127 x 193 x 41 cm，圖片致謝藝術(shù)家和 Empty Gallery，攝影：Lance Brewer
Jes Fan, Function Begets Form, 2018, Aqua resin, pigment, wood, fiberglass, glass, estrogen, samen, blood, 127 x 193 x 41 cm, Courtesy the artist and Empty Gallery, Photo: Lance Brewer海蒂·布赫，《拼花蜻蜓的孵化》，1983，紡織服裝、乳膠、珍珠母貝顏料，130 x 105 cm，圖片致謝藝術(shù)家和 Lehmann Maupin，紐約，香港，首爾和倫敦Heidi Bucher, The hatching of the parquet dragonfly (Der Schlüpfakt der Parkettlibelle), 1983, Textile garment, latex, and mother of pearl pigment, 130 x 105 cm, Courtesy the artist and Lehmann Maupin, New York, Hong Kong, Seoul, and London身體是溝通我們的思想和外部世界的主要媒介。負(fù)載著欲望和幻想，身體是概念和理想的器具，將我們帶入無限的夢想視覺圖景中。隨著幻想繪畫在前二戰(zhàn)時代的出現(xiàn)，故事和夢境繪畫空間逐漸成為藝術(shù)家慣用的特殊表達(dá)方式。與同一時代盛行的超現(xiàn)實(shí)主義相似，關(guān)于幻想、神話和虛構(gòu)的藝術(shù)作品抵抗理性思維——這些作品并非完全立足于現(xiàn)實(shí)——它們懸于空氣之中，在夢境和鏡子之間，在信仰和謎團(tuán)之間。本展覽展示了五件創(chuàng)作于2020年前后的藝術(shù)作品。從定制顏料、染色織物、手工刺繡到硅管、漿果汁和梔子花種子，藝術(shù)家們將手工藝品、生物體和生物材料變幻成為精美的作品，賦予充盈的想象空間。
澤·帕里托，《讓那個變得更快樂》，2021，布面丙烯，160 x 120 cm，圖片致謝藝術(shù)家和 Luce Gallery，都靈 (意大利)
Zéh Palito, Let Niggaz Be Gay, 2021, Acrylic on Canvas, 160 x 120 cm, Courtesy the Artist and Luce Gallery, Turin (Italy)科技的更迭將人類社會發(fā)展進(jìn)程切割成了片段，時空的跨度在技術(shù)纏繞下逐漸縮攏卷曲。展覽中的作品亦定格了不同時空下跳動的科技想象敘事：衰微仿生人與寄生植物在后人類世的糾纏、貝塞爾曲線算法演變而成的人體弧線形態(tài)、通往奇幻世界的童年旋轉(zhuǎn)滑梯，以及火星上的未知社交形態(tài)。時空縫隙在此得以重疊——這些烏托邦式的社群網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了海德格爾“去遠(yuǎn)化”的生存模態(tài)，邀請觀眾一同暢想人類缺席后的末日世界中，生物間異質(zhì)流動時產(chǎn)生的情感轉(zhuǎn)化。
法拉·阿爾·卡西米，《肥皂》，2022，收藏級噴墨打印裱于藝術(shù)家特質(zhì)框 ，44.5 x 29 cm（含框），致謝藝術(shù)家和 Fran?ois GhebalyFarah Al Qasimi, Bar of Soap, 2022, Archival inkjet print in aluminum artist's frame, 44.5 x 29 cm (framed), Courtesy the artist and Fran?ois Ghebaly尼古拉斯·帕蒂，《日落》，2018，布面色粉，180 x 150 cm，致謝藝術(shù)家，The Modern Institute/ Toby Webster Ltd. ，格拉斯哥和 Kaufmann Repetto，米蘭，攝影：Adam ReichNicolas Party, Sunset, 2018, Pastel on canvas, 180 x 150 cm, Courtesy the Artist, The Modern Institute/ Toby Webster Ltd., Glasgow and Kaufmann Repetto, Milan, Photo: Adam Reich特?！ぐ⒉嫉吕?/p>
吉妮西絲·貝朗格
海蒂·布赫
蔡澤濱
托馬斯·卡梅隆
安德斯·戴維森
米莫薩·埃查爾德
范加
費(fèi)亦寧
梅迪·哈迪揚(yáng)盧
布萊斯·吉爾伯特
凱瑟琳·霍夫曼
洛伊·霍洛韋爾
伊戈?duì)枴せ羲箖?nèi)德爾
瑪格麗特·休謨
雷米艾·伊德瓦伊
季鑫
博通·科勒塞斯
漢娜·利維
李姝睿
達(dá)娜·洛克
塔妮·朗絲黛爾
羅然
萊拉·德·馬加良斯
凱莉·曼寧
少女的收藏101
X PINK 101
展覽時間：2023年5月28日至8月6日
展覽地址：北京市朝陽區(qū)半截塔路53號 郎園STATION E1棟 （10號庫）
