2022年3月26日，“江戶綺想曲——浮世繪大展”于中華世紀壇藝術館正式開幕，展覽由中華世紀壇藝術館，北京文澤時代文化藝術有限公司主辦，北京歌華文化中心有限公司承辦，在沉浸式展覽空間中生動呈現(xiàn)140組浮世繪經典作品。展覽由上海大學美術學院教授潘力及日本東京藝術大學荒井經教授擔綱學術顧問。正值中日邦交正?；迨苣曛H，該展覽作為2022年中日文化藝術交流季的重點活動，得到了日本國駐華大使館大力支持。
展覽以“花未眠”、“江城”、“百美圖”、“和之境”四個章節(jié)呈現(xiàn)了日本民族特有的自然觀以及江戶時代的市民生活場景、娛樂消遣和審美時尚，其中完整展出了浮世繪風景畫最著名的兩個系列《富岳三十六景》和《東海道五十三次》，為觀眾提供了難得的零距離系統(tǒng)感知江戶文化的機會。
圍繞四個版塊，不同風格和主題的浮世繪大家及其經典作品在展覽現(xiàn)場逐一呈現(xiàn)。如歌川廣重的《蒲原 夜之雪》和《莊野 白雨》展現(xiàn)了其沉穩(wěn)性格和細膩畫風，善于以詩化的意境渲染平凡的生活, 喚起人們濃郁的鄉(xiāng)愁和對傳統(tǒng)的懷念。其中，《蒲原 夜之雪》描繪的是大雪的寒村之夜，有三個沉默的行人，四周一片寂靜，似乎只有踏雪的腳步聲在耳邊沙沙作響。而事實上，蒲原位于現(xiàn)在的靜岡縣靜岡市清水區(qū)，現(xiàn)實中并見不到這樣的大雪。因此，這幅作品是作者出于對整個系列畫面變化的虛構之作。事實上，歌川廣重在任何一幅作品中都沒有完全的寫實，畫的都是自己的心象風景，雨雪月色星斗下的寧靜夜景是他的拿手好戲，能領略到典型的日本風情和純粹的鄉(xiāng)土感覺。
蒲原 夜之雪 歌川廣重 48.5cm×33.5cm 1832
莊野 白雨 歌川廣重 48.5cm×33.5cm 1832
而舉世聞名的葛飾北齋《神奈川沖浪里》也呈現(xiàn)于此次展覽中。神奈川沖是從三浦半島到橫濱附近的江戶灣沿岸海面，從這個角度可以眺望到與畫面相似的遠景富士山。畫面上的三艘押送船是從江戶附近的房總半島運送鮮魚和蔬菜到江戶城日本橋市場供應市民，每艘船上有8名槳手。大海洶涌澎湃，船夫們緊緊抱住船身隨波逐流。翻滾的浪花又引導觀者的視線，使處于畫面下端的富士山雄姿不減。鷹爪般的浪花和日本傳統(tǒng)裝飾圖案有共通之處；藍白相間的海浪紋樣吻合當時流行的“縞模樣”條紋裝飾時尚，從而博得了歷來喜歡新鮮事物的江戶人的喜歡。葛飾北齋以獨特的“三分法構圖”和透視法相結合，形成以富士山為中心的向心式構圖。這幅經典是傳統(tǒng)美術和西方技法的集大成之作，是代表日本美術的經典作品。
神奈川沖浪里 葛飾北齋 48.5cm×33.5cm 1847
美人圖亦是浮世繪中的重要母題，此次展覽中，“百美圖”章節(jié)正是聚焦了這一主題。喜多川歌麿的《當時全盛美人揃》是寬政年間在吉原廣受好評的花魁十余幅系列，以吉原花魁的典型坐姿，膝蓋以上的半身構圖，根據不同形象，表現(xiàn)女性的姿態(tài)美，每幅畫面上均有人物的名字。日文漢字“揃”意為成套、成組，即系列。《若松屋內雛鶴》《扇屋內花扇》是吉原的兩大花魁明星，若松屋和扇屋是妓院的名稱，雛鶴與花扇是分屬這兩座妓院的花魁。花扇因擅長詩書而知名，她分別拜國學家、詩人三島自寬和漢學家、書法家澤田東江為師，江戶花魁的學養(yǎng)可見一斑。這幅的花扇梳著被稱為“忍”的發(fā)型，穿著大唐草花紋的前帶、黑底罩衫、櫻花紋的小袖正裝，略微低頭作沉思狀。不只是單純的美人畫，還表現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)。
當時全盛美人圖 扇屋內花扇 喜多川歌麿 22.7×33cm 1794年（寬政六年）
同時，浮世繪的畫面場景與創(chuàng)作也極為深入地介入到當時社會的風俗文化與日常生活之中。如楊洲周延的《上野游園櫻花盛之圖》描繪了上野公園櫻花盛開的繁華之景，且展現(xiàn)了明治時代浮世繪的典型特征——使用一種進口的紅色化學染料，鮮艷而不易褪色，被稱為“明治紅”。
上野游園櫻花盛之圖 楊洲周延 73×36.6cm 1878年（明治十一年）
四代市川團十郎之惡七兵衛(wèi)景清 鳥居清滿 細版紅摺繪 38cm×53cm 約1760年（寶歷十年）
據悉，“江戶綺想曲——浮世繪大展”將持續(xù)至2022年6月5日。展覽期間，“江戶物語——日式創(chuàng)意市集”將同期呈現(xiàn)，試圖生動展現(xiàn)江戶時代的社會風貌，邀請觀眾體驗日本社會的生活百態(tài)。
編｜藝訊網
圖文資料致謝主辦方
關于展覽
“江戶綺想曲——浮世繪大展”
展覽時間：2022.03.26——2022.06.05
展覽地點：中華世紀壇一層專題展廳
