2021年3月13日，“克里斯蒂娜·夸爾斯：月光下起舞”以及“無(wú)盡的服裝：研究站”雙展同時(shí)啟幕于北京X美術(shù)館。
“克里斯蒂娜·夸爾斯：月光下起舞”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“無(wú)盡的服裝：研究站”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“克里斯蒂娜·夸爾斯：月光下起舞”呈現(xiàn)于美術(shù)館5-8展廳，該展是藝術(shù)家克里斯蒂娜·夸爾斯（Christina Quarles）在亞洲的首個(gè)美術(shù)館個(gè)展。作為一名跨種族酷兒女性，夸爾斯從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中獲取靈感，通過(guò)極具個(gè)人特色的創(chuàng)作手法將性別與種族身份的模糊不定轉(zhuǎn)譯至畫面之中。此次展覽聚焦于藝術(shù)家對(duì)于身體的長(zhǎng)期探索，通過(guò)自2015年至今創(chuàng)作的多幅繪畫作品展開一段關(guān)于性別、種族及酷兒身份的藝術(shù)敘事。
《小雨點(diǎn)》，2020，布面丙烯，2130 x 1829 mm
《所有的星星，今夜星星看起來(lái)很美》，2016，布面丙烯，1270 x 1016 mm
《驅(qū)逐》，2020，布面丙烯，1829 x 1524 mm
值得注意的是，根據(jù)展覽策展人饒魁楨介紹，選擇在此時(shí)向中國(guó)觀眾介紹夸爾斯及其藝術(shù)創(chuàng)作，并非試圖強(qiáng)調(diào)其酷兒身份及創(chuàng)作并以此為展覽切入點(diǎn)，而是試圖通過(guò)夸爾斯筆下扭曲、流動(dòng)的人體肖像來(lái)傳遞一種普世性的身份體驗(yàn)。不論是酷兒身份，或是為更多人所討論的性別、社會(huì)屬性與種族問(wèn)題，對(duì)于尋求身份認(rèn)同的焦慮感總是如影隨形。以此為契機(jī)，人們總能在夸爾斯畫面中那些含混不清的容貌形象與光影場(chǎng)景中聯(lián)想到不同身份與角色中無(wú)處安放的自我認(rèn)知與社會(huì)歸屬。
《明日之末》，2020，布面丙烯，1829 x 1524 x 51 mm
本次展覽圍繞夸爾斯對(duì)光線與身體的描繪與解讀而展開，展覽標(biāo)題“月光下起舞”取自藝術(shù)家在疫情期間對(duì)于光影和親密屬性的探索與切身感受。透視、折射與漸變的光線，以及沉浸在光源與黑暗中的肉體象征著居家隔離期間受限的身體與外部世界的僅有接觸；而正是這樣有限的交匯，讓藝術(shù)家對(duì)于身體的交際性與感知能力產(chǎn)生了新的認(rèn)知。過(guò)去的一年是漫長(zhǎng)而又黑暗的一年，但夸爾斯的畫作中卻不乏生機(jī)勃勃的色彩與溫暖柔情的瞬間。長(zhǎng)久以來(lái)，對(duì)于夸爾斯來(lái)說(shuō)，繪畫是在身體中感受世界的視覺呈現(xiàn)，而身體一直作為其自我與外界感知媒介的一體兩面。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，彩色的光線從鮮艷的地毯和透明的彩色玻璃中投射出來(lái)，讓人聯(lián)想到月亮的反射光。這種身臨其境的感覺將帶領(lǐng)觀者走入夸爾斯繪畫的氛圍之中。
《放下你的負(fù)擔(dān)》，2020，布面丙烯，2438 x 1829 mm
《細(xì)節(jié)中的魔鬼》，2019，布面丙烯，1575 x 1270 mm，展覽現(xiàn)場(chǎng)
在美術(shù)館的另一側(cè)，展覽《無(wú)盡的服裝：研究站》則聚焦于中國(guó)南海地域?yàn)槠瘘c(diǎn)的時(shí)尚生產(chǎn)話題。此展覽為持續(xù)一年的研究項(xiàng)目“無(wú)盡的服裝”的序曲篇章，匯集了來(lái)自大中華地區(qū)及十個(gè)東南亞國(guó)家的22位設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家的作品。展覽探討了在時(shí)尚的全球供應(yīng)鏈中，從街頭、工廠、工坊到印刷出版和零售等不同地點(diǎn)發(fā)生的自我時(shí)尚化和社群時(shí)尚化?？缭筋I(lǐng)域、地域、學(xué)科和系統(tǒng)，“無(wú)盡的服裝”勾勒出當(dāng)代時(shí)尚生產(chǎn)者的實(shí)踐，他們將時(shí)尚看作為一個(gè)文化、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)體系，身處其中并且批判性地進(jìn)行回應(yīng)。同時(shí)，來(lái)自大中華地區(qū)、東南亞及上述地域的全球散居群體的當(dāng)代文化生產(chǎn)者亦研究和探討了“亞洲”時(shí)尚的相關(guān)文化敘事，以及它如何被代表并且建立成一個(gè)體系。該展覽由特邀策展人耶培·烏爾維（Jeppe Ugelvig）和X美術(shù)館首席策展人吳冬雪共同策劃。
NZTT，《變身男女家庭指南》，2021，視頻截圖
女子天團(tuán)，《把欲望都縫在一起，挑起新的縫隙》，2020，毛巾上電腦刺繡，棉線
值得一提的是，展覽越過(guò)了在現(xiàn)今文化語(yǔ)境下時(shí)尚的主流范疇而著眼于更邊緣化的生產(chǎn)和創(chuàng)作，以著作權(quán)、真實(shí)性、勞動(dòng)力、遺產(chǎn)和身份為主要線索展開討論。藝術(shù)團(tuán)體山寨歌詞的同名詩(shī)歌項(xiàng)目《無(wú)盡的服裝》正是此次展覽題目的來(lái)源之一，這一概念在羅蘭·巴特的《時(shí)尚系統(tǒng)》（Systeme de la mode，亦譯作《流行體系》）中亦有論述。在這一項(xiàng)目中，山寨歌詞持續(xù)地從香港、深圳、廣州、北京和紐約等地的服裝市場(chǎng)上收集山寨T恤，并將藝術(shù)家們個(gè)人和集體傳記的悖論與時(shí)尚的全球流水線融合，對(duì)主流服裝產(chǎn)業(yè)中的時(shí)尚品牌進(jìn)行了解構(gòu)與重塑。而邀請(qǐng)觀眾朗讀T恤上的傳記進(jìn)而通過(guò)電子設(shè)備的語(yǔ)音轉(zhuǎn)譯留檔，則為此項(xiàng)目提供了可持續(xù)性的討論空間。
山寨歌詞，《無(wú)盡的服裝》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
放映廳展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
除此之外，廣州藝術(shù)家團(tuán)體女子天團(tuán)帶來(lái)的實(shí)物裝置和工作坊，身著來(lái)自10個(gè)國(guó)家和地區(qū)當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的“模特軍團(tuán)”，以及影像放映廳的開放和時(shí)尚物品和出版物的陳列，都為主流市場(chǎng)之外的“服裝”體系和概念及其外延的有關(guān)生產(chǎn)、工廠、勞動(dòng)力、著作權(quán)、移民、身份等話題提供了豐富的意蘊(yùn)與可闡釋空間。在策展人看來(lái)，時(shí)尚所提供的不僅僅是一種關(guān)乎美學(xué)的企業(yè)締造，同時(shí)也提供了一種集體認(rèn)同的形式——這一點(diǎn)伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)才愈加變得明顯。在過(guò)去的十年中，數(shù)字技術(shù)迅速改變了時(shí)尚商業(yè)，并允許新的、另類的時(shí)尚實(shí)踐模式在社交媒體領(lǐng)域本土化，而這一點(diǎn)在亞洲尤為明顯。這些創(chuàng)新非但沒有使這個(gè)領(lǐng)域變得扁平化，反而促生了DIY時(shí)尚的系統(tǒng)化生產(chǎn)、流通以及交換，點(diǎn)引出跨越地域的機(jī)遇和意料之外的共同審美趣味。
此次的“無(wú)盡的服裝：研究站”將作為項(xiàng)目的一個(gè)起點(diǎn)，該研究項(xiàng)目將貫穿整個(gè)2021年，并最終在11月完成總結(jié)性展覽和一個(gè)出版物。該出版物將與時(shí)尚評(píng)論雜志《Viscose》合作出版，于2021年秋季在全球發(fā)行。
據(jù)悉，展覽于2021年3月14日至2021年5月30日對(duì)公眾開放。
圖片及相關(guān)資料致謝主辦方
藝訊網(wǎng)/編、現(xiàn)場(chǎng)圖
關(guān)于展覽：
“克里斯蒂娜·夸爾斯：月光下起舞”
Christina Quarles: Dance by tha Light of tha Moon
策展人：饒魁楨
2021年03月14日-2021年05月30日
“無(wú)盡的服裝：研究站”
The Endless Garment: Research Station
策展人：耶培·烏爾維 & 吳冬雪
2021年03月14日-2021年05月30日
