“雙年展”，泛指兩年一期的國際藝術(shù)盛會，其經(jīng)歷漫長的發(fā)展與在數(shù)個國家的籌辦組織，在如今已不是一個新鮮概念。當(dāng)代語境中的“雙年展”，除了主要關(guān)注“當(dāng)下”(即此時此地發(fā)生的藝術(shù)文化活動以及它們對于日常生活的景觀再現(xiàn)的影響)之外，由于其“在地性”(Site-specificity)，這些文化活動也可能回溯地域歷史以及集體記憶的生產(chǎn)與架構(gòu)。[1]

2020年12月12日，“和動力——首屆濟南國際雙年展”正式啟幕于山東美術(shù)館。作為山東省第一個由政府主辦的國際雙年展活動，展覽由中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安和山東省美協(xié)主席、山東美術(shù)館館長張望擔(dān)任總策展人。展覽特別邀請了德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京博士、比利時布魯塞爾自由大學(xué)漢斯·德·沃爾夫教授、韓國首爾美術(shù)館總策展人高元碩三位具有豐富的國際策展工作經(jīng)驗和藝術(shù)家資源的策展人，組成了國際策展團隊。另外，中央美術(shù)學(xué)院教授于洋、中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會委員楊衛(wèi)、山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長孫磊、濟南市美術(shù)館副館長徐琳、獨立策展人李振華應(yīng)邀組成了國內(nèi)策展團隊。

展覽開幕式現(xiàn)場

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓與各國兒童同臺啟動展覽開幕

“首屆濟南國際雙年展”圍繞“和動力”這一主題，堅持學(xué)術(shù)性、多元性并重，民族性、國際性結(jié)合，前瞻性、創(chuàng)新性共舉，經(jīng)過多輪審議，共呈現(xiàn)來自30多個國家和地區(qū)的385位藝術(shù)家，及其涵蓋多種媒介門類的藝術(shù)作品596件（組）。

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“和實生物、同則不繼”——何為“和動力”？

“和”一字中包含著中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵中的重要價值觀念，“和”有“和睦”、“和諧”之意，但并非指涉同一的單一性，而是在不同與差異性中體現(xiàn)包容，其具有發(fā)展的生長性，這正與近年來日益繁榮多樣的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展面貌相契合。在2020年這個特殊的時間節(jié)點，全世界都面臨著突如其來的疫情挑戰(zhàn)，此時舉辦的這場國際雙年展，在探索傳統(tǒng)文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，藝術(shù)的當(dāng)代表達等議題之外，更是試圖推動和衷共濟人類命運共同體的構(gòu)建。

中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安致辭正如范迪安院長在展覽開幕式中的致辭中所述：在2020年這個特殊年份，舉辦“和動力——首屆濟南國際雙年展”，可以說是中國抗擊新冠疫情取得重大戰(zhàn)略成果在藝術(shù)上的體現(xiàn)，也是山東為國際藝術(shù)交流搭建的寬廣平臺。來自世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)家將他們的最新創(chuàng)作送到山東美術(shù)館展出，體現(xiàn)了藝術(shù)家對于“和動力”這一展覽主題高度的文化共識。山東是儒家思想發(fā)祥地，“和”是其核心理念，包括人與自我、人與社會、人與自然的和諧等多個維度，更意味著不同文化之間的相互包容與理解。“和”的內(nèi)涵如何成為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作的動力，是本屆雙年展要探討的課題。本次展覽，旨在匯集不同語言、不同形態(tài)的作品，構(gòu)成視覺的豐富圖景，向世界傳播中國文化優(yōu)秀精神，也為構(gòu)建人類命運共同體夯實文化基礎(chǔ)。

范迪安院長與山東美術(shù)館館長、山東省美協(xié)主席張望共同回憶展覽組織策劃全過程

山東省文化和旅游廳黨組書記、廳長王磊致辭

濟南市委常委、宣傳部部長楊峰致辭

比利時布魯塞爾自由大學(xué)漢斯·德·沃爾夫教授代表本屆雙年展國際策展人視頻致辭

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓參觀展覽

作為儒家文化的發(fā)源地，山東這個地域扎根生長于文脈深厚的齊魯文化之中。如何借助國際雙年展的模式，激活山東本地的藝術(shù)生態(tài)與創(chuàng)作，實現(xiàn)藝術(shù)思考、藝術(shù)創(chuàng)作與公眾藝術(shù)認知的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，是首屆濟南國際雙年展積極思考的議題。

12日下午，“和動力——首屆濟南國際雙年展學(xué)術(shù)研討會”于山東省美術(shù)館4樓會議室舉辦。研討會邀請了展覽組織方、藝術(shù)批評家、藝術(shù)理論家、美術(shù)館館長、策展人、藝術(shù)家等具有豐富身份背景的嘉賓參會，從首屆濟南國際雙年展的主題立意、實行落地與意義影響出發(fā)，圍繞中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新，傳統(tǒng)藝術(shù)觀念發(fā)展語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以及美術(shù)館在區(qū)域文化發(fā)展中的時代意義等議題展開多元視角的闡釋與討論。

學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

研討會中，對“和動力”這一主題的解讀，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長?？苏\首先提到了范迪安院長對“和”的闡釋體現(xiàn)在三個方面，即人與自然的和諧，人與社會的和諧，還有各個文明之間的和諧，進而，?？苏\所長談到了儒家文化中的“和”也正是強調(diào)人自身之間、與自然之間以及與社會之間的和諧，其雖是一種穩(wěn)定而內(nèi)斂的狀態(tài)，卻反而能產(chǎn)生一種動力。通過藝術(shù)的形式，通過今天的雙年展與研討，藝術(shù)以其特有的形式，在構(gòu)建全球命運共同體的過程當(dāng)中發(fā)揮著作用。

同在策展團隊中，于洋教授認為“和動力”中蘊含的和睦意味會顯示出一種能量，其具有新與舊、“土與洋”、本土與國際的多重呈現(xiàn)與價值，而這個詞本身就具備著傳統(tǒng)和當(dāng)代、地域性和全球性的內(nèi)涵。正如有著在中國長期生活經(jīng)驗的美國藝術(shù)家秋麥呈現(xiàn)的攝影長卷《長江萬里圖》，從他個人真實的感受與具有國際視野的表達中展現(xiàn)了長江這個“承載著巨大的歷史和文化記憶的地方”（秋麥語），在精微的制作與呈現(xiàn)中，將傳統(tǒng)山水長卷以及當(dāng)下城市現(xiàn)實巧妙結(jié)合。

秋麥（Michael Cherney） 《長江萬里圖系列》手卷，攝影墨本，三椏皮紙

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中國美協(xié)策展委員會委員楊衛(wèi)教授則認為，中國文化中的“和而不同”的觀念里面包含了不同、差異性，這正是今天當(dāng)代藝術(shù)多元化的總體歸納。同時，“和”也是從中國文化本體出發(fā)談?wù)撌澜鐔栴}，這是這次展覽很重要的一個轉(zhuǎn)折點。山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長孫磊則在“和”的闡釋之外，強調(diào)了“動力”背后指涉的一種“觸及性”——實現(xiàn)從通過目光有距離地審視作品到通過目光真正觸及撫摸作品這樣一種轉(zhuǎn)變。

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傳統(tǒng)、當(dāng)代與創(chuàng)新——雙年展與美術(shù)館如何活化區(qū)域文化？

對于山東深厚的歷史底蘊與傳統(tǒng)文脈的理解，以及如何在這樣的傳統(tǒng)土壤中尋求創(chuàng)新與突破，是本次雙年展與研討會的又一聚焦點。張望館長認為山東作為一個文化與藝術(shù)的大省，不論從藝術(shù)從業(yè)者、藝術(shù)市場、藝術(shù)收藏、藝術(shù)生源等方面來說都是體量龐大而豐富的；但同時，山東的傳統(tǒng)文化與體制文化比較發(fā)達的特點也造成了山東在藝術(shù)創(chuàng)新、新業(yè)態(tài)與藝術(shù)前沿的動向等方面都比較缺乏，因而，其迫切需要建設(shè)具有學(xué)術(shù)價值的展覽品牌。于是，此次雙年展在多方努力下，于疫情之下最終得以落地實現(xiàn)。

隋建國 《云中畫園——折枝系列2號》展覽現(xiàn)場

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作為山東藝術(shù)家的代表，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授隋建國則提出了應(yīng)該重新審視山東的所謂“保守”的特點，從藝術(shù)出發(fā)，在文化建設(shè)上如何去選擇自己的立場？而反過來文化上的態(tài)度也會對藝術(shù)創(chuàng)作有啟發(fā)，從而引出創(chuàng)造觀念上的取舍問題。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長劉慶和則從自己作為水墨藝術(shù)家的角度出發(fā)，思考了近年來對于傳統(tǒng)符號的解讀似乎陷入了一種誤區(qū)，山東作為書畫水墨藝術(shù)大省，此次雙年展或可對山東整個藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生一種提醒和改變。

劉慶和，《深水》，200×600cm，紙本水墨

在與會嘉賓從不同視角剖析山東的“傳統(tǒng)”、“樸實”與“保守”等文化屬性的基礎(chǔ)上，研討會進而關(guān)注此次雙年展對如何扎根山東這片文化土壤從而實現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新與激活區(qū)域文化？山東藝術(shù)學(xué)院院長王力克認為，目前是藝術(shù)家、藝術(shù)市場與政府對當(dāng)代藝術(shù)的認識最成熟的時候，這使得此次展覽在作品選送、主題策劃等方面都能緊靠中國文化和精神，可以說是山東籌備雙年展的最佳時間，這或許正是比之早已興起雙年展的其它城市的“后起優(yōu)勢”。 

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康認為，此次雙年展的成功舉辦有助于一種“對新價值的共同認知的建立”。一方面，此次雙年展能夠?qū)ι綎|當(dāng)?shù)厮囆g(shù)的認知產(chǎn)生新動力，具體體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作方面和觀眾觀展方面分別產(chǎn)生的思考，例如藝術(shù)家徐冰的作品《背后的故事：鵲華秋色圖》重塑了趙孟頫的《鵲華秋色圖》，顛覆了對傳統(tǒng)符號的解讀，以當(dāng)代的藝術(shù)語言反思傳統(tǒng)，實現(xiàn)了傳統(tǒng)的全新認知。

徐冰 《背后的故事：鵲華秋色圖》180×590cm綜合媒材裝置 展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

徐冰 《背后的故事：鵲華秋色圖》背面 展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

而從引入不同國家的藝術(shù)家及其作品，傳統(tǒng)的藝術(shù)認知得以被超越，這種動力更進一步將通過互動性展覽等形式的介入（譬如阿根廷藝術(shù)家萊安德羅·埃利希以濟南標志性的大明湖超然樓為靈感制作的大型互動性裝置《建筑—超然樓》）來激發(fā)新的展覽觀眾群體（很多是非藝術(shù)背景）觀看展覽并產(chǎn)生新的藝術(shù)認知，最終實現(xiàn)對于城市創(chuàng)新思維推動的積極意義。

萊安德羅·埃利希（Leandro Erlich），《建筑—超然樓》，尺寸可變，鏡面，金屬框架結(jié)構(gòu)等

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而現(xiàn)任廣東省美術(shù)館館長的王紹強首先強調(diào)了區(qū)域性美術(shù)館需要一個雙年展的必要性。同時，其談到了濟南國際雙年展應(yīng)當(dāng)持續(xù)籌辦下去以實現(xiàn)學(xué)術(shù)、作品、文獻、影響力的逐步疊加。而在日后發(fā)展過程中，可以從研究體系的建立，傳播體系的建立（不僅是國內(nèi)的，國際傳播體系的建立也必不可少），以及文獻收藏體系這三方面的體系建立來展開工作。同樣談到濟南國際雙年展的持續(xù)性，原中國美術(shù)館副館長胡偉則認為十年一期的明斯特雕塑展可以作為很好的參考案例，去學(xué)習(xí)以年為單位的國際展覽如何深入城市與區(qū)域，并和當(dāng)?shù)鼐用竦纳钕嚓P(guān)聯(lián)。

喬治·瑞奇 (George Rickey)，《三個旋轉(zhuǎn)的方塊》（Drei rotierende Quadrate）

上世紀70年代，喬治·瑞奇將這個能動裝置放在明斯特的市中心，引起當(dāng)?shù)鼐用竦木薮鬆幾h。如今，這件作品已經(jīng)成為了明斯特的象征之一。

圖源：https://adorableyuppie.com/

那么，雙年展對于一個城市、一個地域應(yīng)該產(chǎn)生怎樣的意義與影響？原中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生從自己籌備多屆雙年展并構(gòu)建相應(yīng)機制的經(jīng)歷出發(fā)，認為堅持做雙年展的意義在于改變一種藝術(shù)體制，將其變得更為當(dāng)代，其中包含策展、收藏與學(xué)術(shù)體制的構(gòu)建。另外，雙年展還涉及到藝術(shù)思想當(dāng)代化的問題，其中涉及當(dāng)代思想、知識的產(chǎn)生以及當(dāng)代文化的介入，藝術(shù)家的創(chuàng)作、思想和表達的當(dāng)代性應(yīng)當(dāng)從中體現(xiàn)而出。同時，視角表達的當(dāng)代性也是雙年展舉辦的重要意義，雙年展提供了比一般展覽更為多樣的感知體驗與視覺表達方法。

王璜生 《呼/吸檔案2020》展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

同樣論及雙年展的意義，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰從雙年展這一概念自身的意義出發(fā)，即立足于當(dāng)代，在當(dāng)代思考當(dāng)下的問題以及撞擊而出的所有一切。經(jīng)過100多年的發(fā)展，雙年展演變?yōu)橐粋€能夠自主提問、思考問題的契機，雙年展的平臺不應(yīng)僅僅討論藝術(shù)或是傳統(tǒng)，而應(yīng)激活一種思想的對撞，面對當(dāng)下發(fā)問。

正如范迪安院長在展覽前言中談到：“我們身處在一個紛繁的圖像時代，真實與虛擬的分野變得越發(fā)模糊，各種藝術(shù)形態(tài)與樣式交纏融合，科技進步與材料更新為藝術(shù)創(chuàng)造提供了新的機遇與挑戰(zhàn)，如此等等都使得我們更加關(guān)注重塑傳統(tǒng)與關(guān)切現(xiàn)實的藝術(shù)創(chuàng)造，也希望雙年展達成一種面向當(dāng)下，祈望未來的模式?！?/p>

章燕紫，《愿望膠囊》，尺寸可變，膠囊箔板，2020，展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

王川，《再聚焦》系列，105×70×8cm，光柵燈箱，2020，展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

陳淑霞，《后山》，布面油畫，472?cm×116?cm×4，2019

王郁洋，《關(guān)系》，尺寸可變，電機、LED、微型電腦、電線 展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

在此次雙年展中，中外藝術(shù)家的并置，傳統(tǒng)長卷與影像山水對話，精微的筆墨表達與大型互動裝置同臺……首屆濟南國際雙年展的成功舉辦，為本土雙年展在未來的發(fā)展與研究提出了新的可能性，其亦將被置于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大方向中去持續(xù)討論與研究。 

據(jù)悉，此次首屆濟南雙年展共分為三個板塊，除在山東美術(shù)館呈現(xiàn)的提名藝術(shù)家作品外，還于濟南美術(shù)館（濟南畫院）展出青年策展人入選項目，項目一共從全國征集了30多個項目，通過選擇、論證、交流和溝通，最后選擇7個項目作為落地展。而青年策展項目入圍項目則以線上的方式進行展示。

展覽將于2020年12月13日至2021年3月12日向公眾開放。

宋冬《沒有人是一座孤島》，尺寸可變，鏡面，地毯，展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

顧黎明《山水賦-“鵲華秋色”圖解》（五聯(lián)畫）之五，270x180cm，布面油彩、丙烯、宣紙、樹脂膠、拓印拼貼等，2020年

馬庫斯·呂佩爾茨（Markus Lüpertz）、張望，《山水中的哲人》，366x146cm，紙本水墨

杰拉爾丁·托比（Géraldine TOBE），《卡倫加》，240×600cm，煙、畫布

安尼施·卡普爾（Anish Kapoor），《鏡面光輝》，120.5×120.5cm，不銹鋼和漆，展覽現(xiàn)場 ?藝訊網(wǎng)

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展覽現(xiàn)場

文、編/周緯萌

除特殊標注外，圖片及相關(guān)資料致謝主辦方

注釋:

[1] Federica Martini and Vittoria Martini, Just Another exhibition: Histories and Politics of Biennials, Postmedia Books, 2011.

展覽信息

“和動力——首屆濟南國際雙年展”

展覽時間：2020年12月13日至2021年3月12日

展覽地點：山東美術(shù)館、濟南市美術(shù)館（濟南畫院）