我們知道AR（Augmented Reality），即增強現實是一種能將虛擬世界信息和真實世界信息“無縫”集成的技術，把原本在現實世界的一定時間空間范圍內很難體驗到的實體信息（視覺信息、聲音、味道、觸覺等），通過科學技術應用到真實世界，被人類感官所感知，從而達到超越現實的感官體驗。UNFOLD折疊展覽運用AR技術不僅需要觀者直接介入，甚將策展的權利直接交予觀眾。藝術品、與觀者自我熟悉的物品、空間、光線的碰撞中構成了觀者自我的生活劇場，而喚醒一種全新的日常生活與藝術經驗混淆的矛盾感，這種矛盾感帶來一種樂趣、荒謬和對現存狀態(tài)的警醒。 

UNFOLD-《數字花園》柯維西

物與藝術：

一種運動中的龐大而沉重的機械齒輪出現在臥室，一種末日世界的食物源出現在冰箱，一種詭譎的傳統(tǒng)巫術經驗出現在廚房，一種對AI世界的恐懼的氛圍出現在客廳。所有你對日常生活的慣性思維在打開折疊的一瞬間，都被吃掉了。讓藝術品以非藝術品為依托，并不旨在賦予尋常物一種超脫的藝術性，而是為了恢復人對于日常生活的體驗，重新審視周圍的一切，就像什克洛夫斯基在《作為首發(fā)的藝術》一文中所說：正是為了恢復對生活的體驗，感覺到事物的存在，為了使石頭成其為石頭，才存在所謂的藝術，藝術的目的是為了把事物提供為一種可觀可見之物。而不是可認可知之物。

UNFOLD-《cage》雷劍豪

UNFOLD-《四面儺》酷酷

UNFOLD-《一定會有晨曦吧》鄒雅琦

 格物而致知，這種陌生與熟悉的碰撞的介入方式改變了人受工具理性影響下對于自我日常環(huán)境中的“物”的無動于衷的狀態(tài)，臥室里的書柜、桌子上的一杯白開水、角落里落下的皮手套，在UNFOLD介入的一刻，所有日常物品脫離了物的屬性轉而成為支撐起藝術結構的一份子。觀者在最熟悉的環(huán)境中接受著藝術的沖擊，并以全新的方式重新喚醒觀者對占據著日?？臻g的所有物進行再認識、再判斷，UNFOLD暗示我們重新拾起對所有存在物的想象。

UNFOLD-《黑色海洋》董彥澤

生活與劇場：

私人生活是常態(tài)的，而無論我們承認與否，藝術對于大眾而言往往是具有儀式感的。當一種新的增強現實的藝術介入私人生活之時，劇場感產生了。在這種生活劇場里，藝術品在不斷要求觀者重新定義自己的身份，是觀眾、是導演、是演員，參與進入整個展覽的呈現動態(tài)轉換中。UNFOLD藝術家的作品無法單獨呈現，每一件作品的安置、呈現都需要觀者充分發(fā)揮自我意識的幫助去實現。

UNFOLD-《游行》壹玖

譬如《沒有鋼琴》這件作品，雕塑被賦予了樂器的功能，是雕塑卻不是我們所能觸碰的雕塑，是樂器又非我們熟知的樂器。觀者在空間中化為舞者、演奏者，用身體敲擊虛擬雕塑演奏樂曲。在感官上、肢體語言上，對一件藝術作品的存在進行確認，而這件作品能夠同時在無數個場域里發(fā)生而發(fā)聲，觀者在此刻成為了被觀者，成為了執(zhí)行這項行為藝術的主體。傳統(tǒng)中觀者與作品的關系在這個過程里發(fā)生了數次變化，這就是UNFOLD所賦予的生活劇場的意義。

UNFOLD-《沒有鋼琴》彭家園

UNFOLD-《觀看》王智宇

作用力與反作用力：

當然，也有一種危機存在。

我們足夠意識到增強現實代表著一種新型媒介。與傳統(tǒng)媒介不同，多樣化的創(chuàng)作不再受制于物理規(guī)則和可行性的局限，藝術品的形式、尺寸、空間、時間等一切問題似乎都解決了。而事實上，這些創(chuàng)作者表現的唯一現實性局限，是創(chuàng)作者的編程水平或妥善運用內容創(chuàng)作工具的能力。當整個展覽都采用增強現實技術的時候，我們不得不懷疑真實世界與虛擬世界交錯的可能性。是藝術打開了新的虛擬世界還是虛擬世界對藝術的吞噬。在不斷重復的屏幕與屏幕之間的打開關閉之后，這種虛擬的藝術形式如何面臨被消解的可能，被純娛樂化的結局？

文/秦漫

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