編者按：

尼采在《悲劇的誕生》中對世俗的人們提出了生命與真理的哲學(xué)思考，他認(rèn)為悲劇體現(xiàn)了生命真正的形而上的功能，提供了某種形而上學(xué)的安慰。而面對正在上演的悲劇，生活在其中的藝術(shù)家，正在經(jīng)歷什么思考？

也許生活中反常的東西，對藝術(shù)來說卻是正常的。新冠肺炎疫情出現(xiàn)后，幾乎所有經(jīng)歷過“非典”的人們都會回憶起十七年前的那段日子，空氣中彌漫著白醋，消毒液與恐懼混合的味道。我們以為永久刪除的病毒，似乎一鍵恢復(fù)，并升級爆發(fā)。災(zāi)難面前，藝術(shù)也許是無力的，也許是掙扎的，也許是療愈的。也許我們不應(yīng)無視藝術(shù)家在作品中記錄的過往與預(yù)示的未來，無論什么時刻，人們都需獲取精神的救贖，而藝術(shù)恰恰是其中一扇通往那里的門。

藝訊網(wǎng)在武漢疫情期間，推出“2003-2020：往事并不如煙”專題系列采訪，為大家講述，經(jīng)歷過非典也正在經(jīng)歷新冠肺炎疫情期間藝術(shù)家、策展人、學(xué)者的狀態(tài)。本輯分享人：魯虹、袁武、鮑蓓、劉麗萍、李迪、張爽、羅敏、周思旻、何汶玦、康劍飛、裴詠梅、耿雪、孫欣。

魯虹

魯虹  藝評家、策展人，湖北合美術(shù)館執(zhí)行館長

這次疫情期間，我每天都宅在家，主要是對已經(jīng)寫好了的《新世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)史》文字做些修改，其實(shí)，這書已經(jīng)寫了四年多。此次疫情來得很突然，為了應(yīng)付這種狀況，只好取消了一些與親屬、朋友的聚會。

就我而言，在家是努力完成預(yù)先定的計劃。而在工作之余我就會看看電視、練練書法、拉拉二胡，并向各地朋友發(fā)過節(jié)祝賀的信息。

春節(jié)疫情期間，魯虹在武漢家里演奏二胡

魯虹在春節(jié)期間寫的書法

魯虹為自家寫的春聯(lián)

面對疫情，要聽醫(yī)生的話，即不出門并注意一些防范措施。另外，還是要樂觀的面對現(xiàn)實(shí)。至于藝術(shù)，對我是一種生活方式與避難所。我還認(rèn)為，在這個時候主要得靠醫(yī)生，藝術(shù)好像沒什么用。

袁武

袁武  北京畫院專職畫家，國家畫院研究員

非典時期我在北京解放軍藝術(shù)學(xué)院任教并兼美術(shù)系副主任。每天封閉在校園里，除了督促學(xué)生勤洗手外，照常上課。因?yàn)榕畠和Ｕn在家，根據(jù)她的生活完成了《空中課堂》的創(chuàng)作。那次疫情，使我認(rèn)識到，人是很容易死的。并沒有影響到我的創(chuàng)作，因?yàn)楫?dāng)時沒有互聯(lián)網(wǎng)和微信，只在電視新聞上看到的表象事態(tài)發(fā)展。看不到一些質(zhì)疑問題，所以思想深處沒有受到波動。

《庚子之春》 紙本水墨設(shè)色   180X180cm  2020年1月 

《祈望凈土》 紙本水墨設(shè)色    220X120cm  2020年1月 

這次疫情中我因?yàn)榛厮拇ê图胰诉^春節(jié)，所以滯留在成都至今。想法很多，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的普及，社會的許多事件相對透明了，所以對疫情所帶來的一系列問題產(chǎn)生許多想法，總的來說，對政府能力、機(jī)構(gòu)功能、民眾素質(zhì)都有些許的困感和擔(dān)擾。《春寒》紙本水墨設(shè)色 180X90cm  2020年2月 

《高原霓云》紙本水墨設(shè)色 90X180cm  2020年2月 

這次疫情并沒有宅在家里，每天早飯后開車40分鐘去郊外的工作室畫一天畫，因?yàn)橛谐鋈胱C，一路的過關(guān)消毒和測體溫，并無阻礙。晚上回家和夫人一起做飯，用電鍋煮飯和洗碗是我的活，晚上每天在電視上選一個好看的電影欣賞，臨睡前躺在床上再看會書。一切順其自然，不用按時睡按時起了。自疫情以來所畫創(chuàng)作，基本都是根據(jù)疫情和社會現(xiàn)狀帶給我的心情而畫，完成了《庚子之情》《祈望凈土》《春寒》《高原霓云》等作品。最近開始創(chuàng)作一幅稍大的作品，是描繪疫情中我與家人的生活狀態(tài)，估計一個月才能完成。

鮑蓓

鮑蓓  旅美藝術(shù)家 

2003年非典前我從美國回北京探望家人和朋友，待了一陣子，說有非典傳染，所有入美國境內(nèi)的都得被集中關(guān)在舊金山某個隔離區(qū)，剛開始也不信，后來一位朋友的父親去英國就真的被隔離了二周，這才開始緊張起來。那時候也是戴著口罩，有在醫(yī)療行業(yè)工作的朋友還去醫(yī)院分送醫(yī)用報紙雜志。據(jù)他們說半年之內(nèi)疫情都不可能好轉(zhuǎn)，那時我就想反正也回不去美國了，先租個地方暫時住下吧。當(dāng)時住在美院北邊的大西洋城，騎個山地自行車去買些顏色和畫布回來畫畫，也沒打算住多久就沒買畫架，把畫布架在一個紙箱子上畫，箱子里面放顏色。一天，一位香港來的朋友看到我畫的畫，就問我賣不賣，我說賣呵，她買了二張。就這樣我邊畫邊賣，就在北京住下來了。

《呼吸》裝置作品，紙上木刻、燈光、音響  180cmx200cm , 2020年

離開北京的機(jī)票

離開北京上飛機(jī)時的裝扮

這次疫情之前我就買了來美國的機(jī)票，本想春節(jié)放假出來玩幾天，隨著疫情的不斷發(fā)展，我的回程航班被取消了。在此期間幾乎全世界都陸續(xù)關(guān)閉了飛向中國的航線，我在美國每天就是看國內(nèi)的信息及尋找轉(zhuǎn)機(jī)回國的航班，現(xiàn)在已經(jīng)第五次收到航班被取消的通知了。這次人在異鄉(xiāng)心在國內(nèi)，時間特別難熬。美國的口罩及消毒洗手液也被國人買光寄往中國，誰不惦記著家人呢。非典把我留在了北京，冠狀肺炎又把我卡在美國，好像是一個輪回?，F(xiàn)在我還在等待轉(zhuǎn)機(jī)回國的航班信息，盼望早日回到我的大北京。

劉麗萍

劉麗萍  中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家

2003年非典期間我在北京。除了宅在家中，就是畫畫，并創(chuàng)作了油畫《寫荷》系列。我還記得非典期間小區(qū)門口用消毒液噴撒汽車輪胎，但對恐懼與傳染的記憶不太多。

《寫荷》系列  310x5cm  油畫   2003年

2020年新冠肺炎疫情牽動全國，我被新聞中抗擊此次疫情的普通工人等行為所震驚和感動，并創(chuàng)作《白衣戰(zhàn)士》《點(diǎn)亮火神山》《雪荷》等作品。《點(diǎn)亮火神山》這幅作品中表現(xiàn)的是逆行者－－普通工人。而《雪荷》主要是撫慰自己的情緒。

《點(diǎn)亮火神山》23x31cm 水彩  2020年

《雪荷》63x38 cm  墨骨  2020年

熏艾香  

泡的溧陽白茶 

這段期間我在讀王樹村的《中國民間畫訣》。閑暇之余，將家里現(xiàn)有的各種白、黑、紅、綠茶，拿出來喝，想著能抗“疫”。自己雖然不能為疫情出力，但也不能給社會添亂。真心希望世間沒有這些悲傷的文字和畫面，渴望回歸平常。期盼春暖花開。

李迪

李迪  旅德藝術(shù)家

2003年非典時期我正好在德國，記得每天帶著焦慮的心情關(guān)注著新聞報道中有關(guān)國內(nèi)非典的情況，作為重災(zāi)區(qū)的北京是最牽動我心的城市，因?yàn)槟抢镉形业母改讣胰?。正趕上那幾年我的藝術(shù)進(jìn)入了一個迷失與困難的狀態(tài)，原來一直延續(xù)的繪畫幾乎都停了下來，感覺從九十年代以來追尋的藝術(shù)表達(dá)走入了一個無法突破的瓶頸。2002年德國的夏日異常的酷熱，我每天在畫室里整理過去的作品和資料時，開始翻看自己十幾年來寫的日記，然后就在一幅作品上用小筆復(fù)寫過去十年的日記，一共上下交錯的寫了三層，《布倫瑞克日記》一直伴隨著整個非典時期，從開始到結(jié)束才完成?，F(xiàn)在回頭再看，它其實(shí)不僅僅是繪畫作品，對我而言更像是一種儀式感，是向過去十年德國經(jīng)歷的告別。

《非常時期2020》   紙本綜合  100x65cm 

2019年圣誕節(jié)前我亦如往年一樣回到德國，計劃過完2020年春節(jié)再回北京，沒想到在武漢爆發(fā)了看似比17年前更嚴(yán)重的新冠傳染病毒，導(dǎo)致我被迫退掉了返程機(jī)票。從春節(jié)前疫情公布至今近一個月的時間，我亦如17年前一樣每天關(guān)注著國內(nèi)的疫情變化，同時也在工作室開始一個新的繪畫系列，我稱之為《非常時期2020》，藝術(shù)不需要直接去陳述事件，它更多的是一種精神狀態(tài)和感受的表達(dá)，是我們每天大腦中思考過痕跡的轉(zhuǎn)換，是一種潛移默化呈現(xiàn)。

工作室窗外的鄉(xiāng)村小教堂

畫室工作臺

我覺得無論再經(jīng)歷多少年，只要我看到這些作品，它們是和此時此刻的經(jīng)歷感受相關(guān)聯(lián)的，就像我每次看到那幅《布倫瑞克日記》一樣，不可能忘記17年前的事情，在記憶里留存的不僅僅是痛，也有希望的光。

張爽

張爽   執(zhí)教于PACIFIC ART LEAGUE

中央美術(shù)學(xué)院客座教授、藝術(shù)家

非典時期我剛剛從東京搬到洛杉磯，一直通過電視新聞以及與家人的通話了解疫情的蔓延程度。即使隔著太平洋也沒有躲過一劫的感覺，因?yàn)槿澜缦萑肓艘环N恐慌，很多人避免去華人聚集的地方。作為一個新住民，在語言文化尚未融入當(dāng)?shù)厣鐣r，對地域名詞極為敏感。比起恐懼，更多的是擔(dān)憂。感覺未知茫然，就經(jīng)常呆在車庫里做作品，并非針對非典，只是在關(guān)注自己身邊的種種變化。

與沙土依存  102x76cm  綜合材料  2003年

隔離空間  102x76cm  綜合材料  2003年

這次冠狀肺炎發(fā)生時我在舊金山，是通過各種社交媒體渠道了解疫情的。鋪天蓋地的疫情消息讓人感覺透心發(fā)涼，疫區(qū)的場景足以讓每個人的情緒崩潰。不停地看手機(jī)，為死去的！為活著的！每天被巨大的悲哀和憤怒籠罩著，感覺情緒特別不穩(wěn)定，做什么都焦躁不安。此時完全沒有辦法做作品，瞬間感到藝術(shù)是如此的蒼白，完全失語，只能感受到一種沉甸甸的東西在心里糾結(jié)沉淀。這種時候的思考應(yīng)該比任何時候都尖銳。

包裝  76x102cm  綜合材料  2003年

侵入－1   38x80x36cm   綜合材料  2020年

侵入－11+12    綜合材料  2020年

侵入－10  30x26x16cm   綜合材料  2020年

我在疫情爆發(fā)前幾周做了一些有關(guān)身體與侵入的作品，也為展覽寫了一個簡述：侵入不僅是身體上的，而且也是心理層面的。它可能是明顯的侵犯碰撞，亦或是緩慢的浸潤甚至可觸及人的神經(jīng)。無論物理或是精神權(quán)力上的侵犯常常源自于政治和文化的暴力。身體是隱私的同時也是我們與外界交流的方式，面對災(zāi)難性事故，無論是隱藏的信號還是微妙的警告，身體都會從各處收集信息。從皮膚到血液，我們的身體與生具備了柔軟的特性，易于拉伸和操縱。但身體具有很高的感覺力，當(dāng)受到侵害時，會通過分布在皮膚、骨骼、關(guān)節(jié)和內(nèi)臟器官上的神經(jīng)元分布而對人造成損害，這個過程會影響我們的判斷力，并且通過身體的回應(yīng)，我們會產(chǎn)生特定的感覺或情感。這是廣泛、快速、準(zhǔn)確和深刻的經(jīng)驗(yàn)。

內(nèi)部景觀－936x28cm  水墨  2020年

內(nèi)部景觀 1+2   水墨  2020年

羅敏

羅敏  現(xiàn)任北京畫院專職畫家，國家一級美術(shù)師

2003年4月下旬，我隨戰(zhàn)旗話劇團(tuán)舞美隊(duì)一行，還有一車皮的道具和舞臺裝置，作為單位的先遣隊(duì)伍從成都出發(fā)到北京，按原計劃“五一”期間將在八一劇場有演出任務(wù)?；疖嚦霭l(fā)以后我們興高采烈，很慶幸能夠最終進(jìn)京演出，畢竟之前我們都付出了很多努力。但在到達(dá)西安前幾小時，突然接到通知，讓我們?nèi)吭谖靼蚕萝嚕缓笤俑某说诙斓幕疖嚪祷爻啥?，就這樣我們在西安游蕩了一天。第二天在火車站看到很多人都戴了口罩，覺得有些不知所措，也真正感覺事態(tài)嚴(yán)重了。

那個時候我在部隊(duì)文工團(tuán)，多半都是一些正面的東西，比如軍區(qū)的醫(yī)院又去小湯山多少醫(yī)務(wù)人員之類的，我們話劇團(tuán)熊老師的女兒就派去了北京小湯山，我們會問他一些情況，但實(shí)際情況離自己還是比較遠(yuǎn)，個人也沒有這方面的創(chuàng)作愿望。

《春風(fēng)似剪刀》 布面油畫 200x150cm x 2  2020年

這次疫情我就有了很強(qiáng)烈的感受，本想回成都好好陪父母過年，還給他們安排了一些短途旅行，但都不能實(shí)現(xiàn)。我父母的家離我的家非常近，步行10分鐘左右，但都很少見面，我們相互傳遞酒精、口罩和食物等，都是開車在他們紡織廳家屬院門口，等他出來交換，而且互相戴著口罩叮囑少出門。情形很荒誕，讓人感覺凄涼。

每天從城里的公寓開車去郊外的畫室畫畫，其實(shí)跟平時的生活方式差不多。下午再開車回城里，做飯收拾家務(wù)等，疫情期間先生成了家務(wù)的主要勞動力，晚上在電視上看一部電影，補(bǔ)了不少電影課。但這種選擇是非常無可奈何的，不僅僅是個人取消了很多計劃的問題，它讓我感覺到了很多強(qiáng)烈的東西，自卑感、屈辱感、憤怒感油然而生。

《春風(fēng)似剪刀》（局部三）

周思旻

周思旻  中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授

2003年非典期間，4月前在北京，之后帶著剛剛滿4個月的嬰兒回到大連父母家。非典時期主要的任務(wù)就是帶娃，所以沒有創(chuàng)作。2003年時并沒有太多的感受，對創(chuàng)作也沒什么影響。

《口罩》紙黏土彩繪  2020春

《憩》紙黏土彩繪  2020春

《睡》紙黏土彩繪  2020春

這次疫情在北京，對生命的體悟也不同了，加上各種信息每天爆炸般的涌出，對生命的脆弱，對科學(xué)的敬畏，被醫(yī)務(wù)人員感動，對信息的公開透明的渴望，對普通人的同情，感受挺多，一言難盡。

《我必須去》紙黏土彩繪  2020春

《家人》系列 紙黏土彩繪  2020春

最近每天早起第一件事就是看手機(jī)，關(guān)注疫情動態(tài)。偶爾也會出門，在空蕩蕩的街上走走，用手機(jī)記錄一些此時此刻。在家正常的做飯，因?yàn)槠綍r也自己做飯，一直反對叫外賣，到外面吃飯，喝那些勾兌的奶茶什么的，現(xiàn)在正好，倒不覺得有什么不便之處。現(xiàn)在也在讀《簡愛》，看電影，每天一部。目前手中正好有一些白色紙粘土，試試做點(diǎn)什么吧。

何汶玦

何汶玦  湖南省油畫學(xué)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員

2003年非典期間我一直在北京，2002年和2003年也是我創(chuàng)作的一個高峰期，畫了很多大畫，我是一個隨性的人，沒有太在意疫情，也沒有感到一絲害怕，總感覺離我很遙遠(yuǎn)。

藝術(shù)家屬于自由職業(yè)，這次疫情我還是在北京。疫情對我其實(shí)沒有太大的影響，我是不太在意這些事情的那種人。但現(xiàn)在看到疫情一天一天的嚴(yán)重起來，我覺得可能比我想象中的可怕。那也沒有別的辦法，就響應(yīng)國家的號召，在家呆著，自己寫寫書法，整理平時買的一些雜玩玉器等等。

《水No.27》  200×180cm   布面油畫   2003年

《水No.25》 230×180cm   布面油畫  2003年

近期書法創(chuàng)作  2020年

近期書法創(chuàng)作  2020年

我的創(chuàng)作一直比較關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，包括之前創(chuàng)作的與疫苗事件相關(guān)的作品等。關(guān)于人、輪回、生死這類題材，我創(chuàng)作得比較多。其實(shí)我是比較悲情的人，但對很多事都看得比較淡然。好好活著，響應(yīng)國家的號召，在家自我隔離，修心養(yǎng)性，做好自己的事情。

康劍飛

康劍飛   中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家

非典時我在北京的工作室，4月的一個晚上一大幫同學(xué)在給我過生日，突然進(jìn)來幾位戴口罩和紅袖箍的人，告訴我們非典來了，不要再聚會了，這才意識到非典。

非典期間我們幾個同學(xué)做了一個繪本《一般人我不告訴他》，內(nèi)容是關(guān)于非典的一些感受，那天看微博，這個繪本閱讀量都200多萬了。17年了，也許是因?yàn)槟挲g，其實(shí)那會兒沒有什么更深入的思考。

非典時期的繪本《一般人我不告訴他》17年后被廣泛傳播

這次疫情期間，從過年到今天就一直在北京的工作室。想了很多，比如對于真相、自然、生命等等一些既永恒又比較宏大的概念有些思考。越來越覺得人的渺小，而且必須搞清楚人就是自然的一部分，包括瘟疫其實(shí)也是自然自我調(diào)整的一個方式。我覺得人應(yīng)該樂觀，不是“及時行樂”??！是說任何結(jié)果都盡量不要影響心情，得明白這些都是自然規(guī)律。無然不然，順其自然吧。

反映此刻狀態(tài)的一些水墨嘗試

這個期間做了一個“在家”的訪談活動，就是邀請各類朋友在微信群里進(jìn)行一個講述。做了七期了，主題包括《藝術(shù)與災(zāi)難》《人類災(zāi)難與社會設(shè)計》《藝術(shù)與真相》《素描何用》等等吧！最多的閱讀量接近6萬，說明大家對一些嚴(yán)肅的話題還是有興趣的。然后就是開始用微信的方式跟研究生交流上課，嘗試了水墨，還有就是做飯、健身。總的感覺是人應(yīng)該充實(shí)，但要安靜些吧！

裴詠梅

裴詠梅  中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家

2003年非典時期正是我研究生即將畢業(yè)階段，那時我在北京。當(dāng)時北京非典的狀況沒有這次疫情嚴(yán)峻，知道的信息不多，平時不戴口罩，也沒有消毒的意識。

《明天》布面油畫  110x140cm  2003年

《佤女》之一  紙本彩墨  50x80cm  2003年

《織布女》之一  紙本彩墨  50x80cm  2003年

這次疫情在北京，我和每個人一樣，關(guān)注武漢、關(guān)注醫(yī)護(hù)人員的安危，關(guān)注整個疫情的趨勢。這次我特別敏感、緊張，不敢多陪父母，擔(dān)心老人抵抗力弱，萬一自己帶有什么病菌怕傳染他們，隔三岔五的去買些蔬菜、水果和藥品給老人送去，進(jìn)門前一定充分做好自身消毒，再敲門。

《當(dāng)線成為邊界》系列七  220x420cm  布面油畫  2018年

2020年春節(jié)工作室

《梅》  100x120cm  布面油畫   2020年疫情期間

《梅》系列二   100x120cm   布面油畫  未完成

我現(xiàn)在每天畫畫，畫梅花，畫了三幅還在進(jìn)程中，處于封閉狀態(tài)。也是從來沒有過的安靜，可以重新審視很多問題。由于名字里面有“詠梅”兩字，畫梅花便成了早有的夙愿。在網(wǎng)上收集些資料，得知“梅花”是武漢市花，看到很多以往武漢市民在攝影網(wǎng)站上發(fā)表的作品，一幅幅梅花特寫和樹下動人的笑容，不禁感慨萬千，那里曾經(jīng)是如此祥和。也因?yàn)槊刻焖⑵?，看到了扔垃圾舞劍而走紅的“峨眉女俠”，聽到了那首歌無名之輩的《親愛的，熱愛的》。在災(zāi)難面前，生命如此脆弱，人們都說“這會兒的愛才是真愛”。

梅花凌寒綻放，它的品格最適合用傳統(tǒng)的方式來傳達(dá)，借此也研習(xí)了自唐代以來的諸多大家之作，也是一個學(xué)習(xí)的時機(jī)。說了這么多，我想畫幅梅花以作祈福，愿早日春暖花開，武漢市民又可以走上街頭去拍梅花，去感受春的氣息。

耿雪

耿雪  任教于中央美院雕塑系

非典那年我剛上大一，在學(xué)校門口有一位阿姨看我是學(xué)生，便以100元賣我一條拉布拉多的幼崽。學(xué)校組織我們?nèi)ケ本┙紖^(qū)寫生，剛支起畫架子聽說非典來了很嚴(yán)重，我們就卷起鋪蓋集體又被大巴拉回了學(xué)校，停課半年。我留在北京，花家地小區(qū)有時有救護(hù)車進(jìn)來，人人住的很恐慌，王府井大街沒有人，第一次感受到北京空城。每天給老師報體溫，每天溜完狗仔細(xì)給狗爪子用84消毒，擦洗身子。非典過后派出所開始打狗，說背高超過40厘米的狗都要被抓走，幼崽已經(jīng)長成了一只聰明的土狗，背高量了量剛好超了他們的突擊“標(biāo)準(zhǔn)”，我為留他一命給他辦了檢疫證明，坐長途火車把它送回天寒地凍的東北老家，媽媽養(yǎng)了七年，因?yàn)榻?jīng)常咬人養(yǎng)不住了，送到農(nóng)村人家院子養(yǎng)，回頭再去看它時卻被村民吃掉了。

《金色之名》耿雪2019 視頻截屏   攝影：劉大鵬 

這是一條狗的悲慘命運(yùn)，我們當(dāng)狗是家人，最后逃不了成為別人的鍋里肉。我總覺得世界是在不斷進(jìn)步的，即使騙人的人和吃狗的人還很多。非典早已消失，我以為世界上不會再有非典，畢竟我們“戰(zhàn)勝”了。今年突發(fā)新的疫情，我和所有人一樣很震驚“封城”，一開始爸媽不相信，說怎么可能，后來各路新聞每天播報他們才意識到這一切超乎想象的真實(shí)、殘酷和艱難。梁文道講加繆的《鼠疫》一書和今天情形很像，很深刻，我也在看，我們有太多要反思的，要努力改變的。企盼疫情早日得到控制，不要擴(kuò)散到世界各地，得病的人好起來，社會的疫情防控機(jī)制能夠建構(gòu)得更完善，因?yàn)榄h(huán)境在惡化，病毒總會換上更厲害的戰(zhàn)袍卷土重來，下一次有多遠(yuǎn)？那時我們是否可以不用再犧牲這么大？

《金色之名》耿雪2019 視頻截屏   攝影：劉大鵬 

孫欣

孫欣   批評家、策展人、供職于《中國書畫》雜志社

非典期間，我在濟(jì)南山東藝術(shù)學(xué)院讀大三。那時正在積極備研。當(dāng)時對非典思考得不多。

孫欣近期的生活記錄  2020年

這次疫情，我在北京的家中。雖有戰(zhàn)“疫”必勝的信心，但同時有一種深深的無力感，感嘆相對于幅面廣闊的未知事物，人類的所知實(shí)在有限。在我們舉國戰(zhàn)“疫”之時，世界各地也上演著一系列戲劇化的景象，澳大利亞火災(zāi)、尼日利亞不明疫情、美國流感、日本地震、南極升溫……備讀的新書被束之高閣，選擇重讀經(jīng)典來平復(fù)心情。錢鐘書先生早有“東海西海、心理攸同”之論，如今想來，尤其在面對災(zāi)難的時刻，無論中西，心理都是遵循一致性原則的，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈、真切的生命意識。最近每天在家翻閑書，寫寫《心經(jīng)》，聽點(diǎn)音樂，下廚做飯，與家人對坐聊天，鍛煉身體。

采訪/藝訊網(wǎng)編輯部

整理/林路

（圖文資料由藝術(shù)家提供）