王琦先生是一位怎樣的藝術(shù)家？或許當(dāng)我們再次回望其百年的藝術(shù)全景時(shí)，仍會(huì)強(qiáng)烈感受到他藝術(shù)生命中不斷傳送的精神與力量。再讀王琦先生，探尋他在20世紀(jì)中國美術(shù)歷史過往的歲月中，是什么東西支撐著他堅(jiān)守于藝術(shù)、得道于藝術(shù)、奉獻(xiàn)于藝術(shù)。今天從老一輩藝術(shù)家富饒的藝術(shù)生命中，依舊可以獲取不曾知曉的藝術(shù)力量，指引我們前行。

王琦先生的藝術(shù)路徑主要為兩條，一條是王琦先生的美術(shù)創(chuàng)作之路，從早年版畫創(chuàng)作到之后的水墨繪畫。一條是王琦先生的美術(shù)史論研究之路，作為美術(shù)史論家，王琦從事美術(shù)史理論研究，并擔(dān)任《美術(shù)》、《版畫》等雜志主編。正如他自己所說:“好像命運(yùn)之神早已為我作出安排,要我一手拿著畫筆來作畫,一手拿著史筆來寫文章,在兩股道上齊頭并進(jìn)?！盵1] 除此之外他還從事大量美術(shù)教育、美術(shù)組織、藝術(shù)交流等活動(dòng)。

1918年，王琦出生于四川省宜賓縣，之后他的人生歷程與20世紀(jì)中國美術(shù)史進(jìn)程緊密的相連。王琦的藝術(shù)創(chuàng)作集中在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期到建國前后，20世紀(jì)90年代，王琦因眼疾，版畫藝術(shù)“封刀”，開始轉(zhuǎn)向以中國傳統(tǒng)筆墨材料為載體的書畫創(chuàng)作。2017年在中央美術(shù)學(xué)院舉辦“百年輝煌?中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”系列“世紀(jì)刻痕——王琦百年誕辰研究展”，通過藝術(shù)展覽的方式，立足中國美術(shù)發(fā)展的全景視野中，展示王琦先生在創(chuàng)作、研究、教育、活動(dòng)組織等諸多方面成就，就如展覽序言所言：他的綜合成就和貢獻(xiàn)匯集起來，如同一部百年中國美術(shù)的百科全書，豐富了后人對20世紀(jì)中國美術(shù)的總體認(rèn)識。[2]

2019年11月20日，在中央美術(shù)學(xué)院舉辦 《王琦全集》出版首發(fā)式暨研討會(huì)，此次活動(dòng)再次引起學(xué)術(shù)界對王琦先生的藝術(shù)成就與思想展開重要的討論?！锻蹒烦霭娴囊饬x，就如首發(fā)式中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安致辭所言，在新中國成立70周年之際，《王琦全集》的出版與研討會(huì)的展開具有重要意義。這部著作為了解和認(rèn)識王琦先生的人生經(jīng)歷與藝術(shù)貢獻(xiàn)提供了寬闊的視野和詳實(shí)的資料。王琦先生的藝術(shù)活動(dòng)貫穿于整個(gè)20世紀(jì)中國美術(shù)的歷史中，為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)其一生的心力?！锻蹒返某霭?，對于今天美術(shù)界進(jìn)一步弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)名家的從藝精神有著現(xiàn)實(shí)的意義。

湖南美術(shù)出版社社長黃嘯介紹到，《王琦全集》由湖南美術(shù)出版社歷時(shí)3年打造，共分為10冊，包括美術(shù)卷3冊，美術(shù)文論卷7冊，收入王琦先生版畫、素描、水墨、書法作品772幅，美術(shù)文論230萬字，全景式展現(xiàn)王琦先生的藝術(shù)成就和藝術(shù)思想，集收藏、欣賞、閱讀于一體，是研究20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的必備圖書?！锻蹒返某霭媸菍χ袊箲?zhàn)、解放和新中國發(fā)展的艱苦歷程和光輝成果的紀(jì)念，也為新時(shí)代中國美術(shù)的發(fā)展提供了理論根基與精神指引。

出席《王琦全集》出版首發(fā)儀式的嘉賓有中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志主編兼社長尚輝，中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授奚靜之，中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年，中國藝術(shù)研究院原常務(wù)副院長呂品田，著名藝術(shù)評論家劉曦林，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長王華祥，湖南美術(shù)出版社社長黃嘯，湖南美術(shù)出版社副社長成琢，著名藝術(shù)批評家、策展人楊衛(wèi)，中央美術(shù)學(xué)院教授王宏建，中央美院人文學(xué)院美術(shù)史系主任吳雪杉，深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)原副總編輯侯軍，四川美術(shù)學(xué)院中國抗戰(zhàn)美術(shù)研究中心主任凌承緯，王琦先生家屬代表王煒、王仲、王倬、王儷等人。首發(fā)儀式由中央美術(shù)學(xué)院黨委宣傳部部長秦建平主持。

首發(fā)式結(jié)束后，由《美術(shù)》雜志主編兼社長尚輝主持學(xué)術(shù)研討會(huì)。本次研討會(huì)嘉賓主要圍繞以下兩個(gè)方面展開討論，一是，通過回憶王琦先生的事跡，再次展現(xiàn)其藝術(shù)與生命中的鮮活面貌。二是，通過《王琦全集》的出版，再次發(fā)掘與探討王琦藝術(shù)價(jià)值的新發(fā)現(xiàn)。這次研討會(huì)的嘉賓主要包括王琦先生的友人、同事、學(xué)生、親人以及研究王琦先生的學(xué)者，他們不僅回憶與王琦先生相處的點(diǎn)滴事跡，講述出王琦先生藝術(shù)中不為人知的一面，并從學(xué)術(shù)的角度探討出王琦藝術(shù)中所包涵的獨(dú)特價(jià)值與精神力量。

中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴通過與王琦交往的經(jīng)歷談起，邵先生在生活與工作中都與王琦先生有著交往。他深刻的感受出王琦對待工作的一絲不茍，堅(jiān)持自己的東西，在生活中是謙虛而性情十足。王琦一直堅(jiān)持寫日記，并留下大量回憶錄手稿，從其日記中發(fā)現(xiàn)，哪怕是在艱苦歲月中，也堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念而前行。在藝術(shù)家與理論家的雙重身份下，他具有獨(dú)特的人生品格。清華美院教授奚靜之回憶說，“垂楊柳”時(shí)期，經(jīng)常聽到他家傳出很大的說話聲和笑聲，感覺非常和睦溫馨，他從不對人壞、從不說人的不是，心地很好，是真正的學(xué)者。中央美術(shù)學(xué)院教授王宏建通過對王琦在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的活動(dòng)說起，王琦曾在武漢與重慶由郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的政治部第三廳與文化工作委員會(huì)從事抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳工作中，他就經(jīng)常與學(xué)者一起探討美學(xué)問題。王琦先生在建國前就有對西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行較為客觀的介紹與論述，建國后在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)中也提出對藝術(shù)形式問題的大膽探討，他的藝術(shù)與人格是一貫而行的。

中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年作為王琦先生的學(xué)生，首先感受到這部《王琦全集》是一座豐碑，也是研究的重要教材，值得我們再次學(xué)習(xí)，尤其收錄大量從未出版的文章、文獻(xiàn)，特別是對其參加過重要藝術(shù)活動(dòng)的記錄。作為王琦先生的學(xué)生，感受到先生平易近人與對后生的鼓勵(lì)。先生在藝術(shù)研究中也很有原則性，堅(jiān)持藝術(shù)規(guī)律的研究。著名藝術(shù)評論家劉曦林作為王琦先生的學(xué)生，同樣感受到王琦先生對學(xué)生無微不至的關(guān)心，尤其在學(xué)習(xí)中的幫助很大。這部《王琦全集》就是一座高山，從中可以看到史論家的藝術(shù)，也可以看到藝術(shù)家的史論，為理解藝術(shù)提供雙向思考的方式。中國藝術(shù)研究院原常務(wù)副院長呂品田作為王琦先生的學(xué)生，認(rèn)為王琦先生是一位較為全面的藝術(shù)家，是有厚度、深度、寬度的藝術(shù)造詣。在討論中國藝術(shù)發(fā)展的過程中，他始終把握藝術(shù)發(fā)展的方向性與自律性。先生也是一位充滿詩意的人，他用詩意表達(dá)出時(shí)代的藝術(shù)。深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)原副總編輯侯軍，高度概括王琦先生的創(chuàng)作、研究、教育、活動(dòng)組織等諸多方面成就，也再次肯定湖南出版社的工作。

著名藝術(shù)批評家、策展人楊衛(wèi)認(rèn)為，王琦先生的藝術(shù)成就具有其獨(dú)特性，歸納為五個(gè)方面，第一點(diǎn)是創(chuàng)作與思考；第二點(diǎn)是國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)的工作經(jīng)歷；第三點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)主義與形式主義的結(jié)合；第四點(diǎn)是作品的詩意與責(zé)任感；第五點(diǎn)此書作為重要的學(xué)術(shù)補(bǔ)充。四川美術(shù)學(xué)院中國抗戰(zhàn)美術(shù)研究中心主任凌承緯通過自身對抗日戰(zhàn)爭的歷史研究為基礎(chǔ)，談?wù)撍闹械耐蹒c認(rèn)識的王琦。尤其是在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，王琦先生參與的大后方的新興版畫運(yùn)動(dòng)，并成立中國木刻協(xié)會(huì)，舉辦過很多有影響的展覽。發(fā)掘出王琦在抗戰(zhàn)時(shí)期大后方重要的歷史作用。王琦先生的兒子王仲先生，回憶與父親從20世紀(jì)40年來相處的歲月，在這個(gè)過程中親歷中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。并認(rèn)為自己的父親是一位自律、有原則的人，具有嚴(yán)格邏輯的人格，是一位學(xué)者、藝術(shù)家、理論家?！锻蹒穲?zhí)行主編之一的王琦長子王煒也補(bǔ)充說到，在《王琦全集》啟動(dòng)之后，父親親自校對文稿，特別是其中第六、七卷回憶錄的文字。2016年他病重之時(shí)，出版社加班加點(diǎn)打印了全集初稿的校樣，父親在病床上看到，十分欣慰。如今《王琦全集》出版首發(fā)，父母在天之靈看到，也會(huì)十分開心的?！锻蹒返哪瓯砭帉懻咧烨缯f到，通過自己工作中對文獻(xiàn)的梳理，研究方法論的探索，希望挖掘更多先生對當(dāng)代藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。在編寫王琦全集的過程，在藝術(shù)史的細(xì)節(jié)中和當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)中思考更多的學(xué)術(shù)價(jià)值的信息。在研究中更為深刻的感知王琦先生的人格、藝格，并在先生的藝術(shù)精神中獲取一種從容的力量，繼續(xù)前行。

王琦先生以其獨(dú)有的藝術(shù)品質(zhì)與人生品格，耕耘于美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)史論研究的兩塊重要陣地?；仡櫰渌囆g(shù)生涯，充滿著開拓與奮進(jìn)的故事。在上世紀(jì)30年代民族危亡之際，就毅然投身抗戰(zhàn)，他以刻刀為武器，揭露黑暗。從新中國成立到改革開放以來，王琦先生長期以滿腔的熱忱深入生活，以大量風(fēng)格清新明快、充滿詩意的版畫作品反映社會(huì)主義建設(shè)的新氣象和勞動(dòng)者的主人翁精神。在中央美術(shù)學(xué)院三十多年的教育教學(xué)工作中，王琦先生一方面從事藝術(shù)創(chuàng)作和理論寫作，另一方面參與了版畫系和美術(shù)史系的建設(shè)。在承擔(dān)教學(xué)工作的同時(shí)，還在《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》雜志擔(dān)任職務(wù)為中央美院的發(fā)展貢獻(xiàn)良多。他在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)長期擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)和主編《美術(shù)》雜志，為中國美術(shù)的發(fā)展和國際美術(shù)交流不遺余力，貢獻(xiàn)終生。[2] 王琦先生的藝術(shù)生命灌注于20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的多個(gè)方面。

《王琦全集》的出版是再次回憶、發(fā)掘、仰望王琦藝術(shù)人生的重要方式。再讀王琦，對于當(dāng)下從事藝術(shù)的每一個(gè)人而言，都如同注入一股強(qiáng)大的精神力量。在深刻感知前輩從藝的歷史中，尋求藝術(shù)最為本質(zhì)與穩(wěn)定的力量。

參考資料：
[1] 劉曦林.鐵筆寫春秋——王琦先生的畫筆與史筆[J].美術(shù),1998(01):9-14.
[2]“世紀(jì)刻痕——王琦百年誕辰研究展”展覽前言，范迪安

文/林路
圖/胡思辰